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第一次看到李少春是仙。但也不怪，他的藝術成就擺在那裡！不過還真有一位仙人，那就是與李少春合作編創京劇《紅色娘子軍》的關肅霜先生。在雲南文藝界和觀眾中，當面叫她老關，背後都叫她關神仙！不神能行嗎！那真是文武昆亂不檔，生，旦，全能。上個她的武生照和為演《黛諾》體驗生活的照片與大家分享！

方寸君猜測您說的應該是”李神仙“的稱謂吧。這個稱謂可以說是對李少春全才的一種肯定。

李少春幼年天資聰穎，父親是著名演員“小達子”，他天資聰穎，勤奮上進。文戲宗餘叔巖，武戲宗楊小樓，成就了自己允文允武的獨特風格。說他是“仙”即是說他是名全才。他是少有的文老生、武生、文武老生、猴戲、紅生全部拿手的奇才。而他本人身處在新舊社會交替的時代，在全面而充分地繼承後，又在現代戲、京劇電影等創作中發揮著自己的能量，給新中國的京劇事業帶來了不小的影響。

【李少春的“武”】

李少春的武功天賦極高，許多資料中都提到過他的韌帶極好，腰腿功極為出色。與他同班習藝的張云溪就曾寫過回憶文章，稱他第一次見李少春時，李少春一連擰了五十多個高質量的“旋子”，令他驚訝不已。後來李少春演出《大白水灘》，他在高桌上抬頭瞭望後將斗笠甩起，一個旋子躍下，輕巧無聲，而拋到高空的斗笠也穩穩落在他的頭上。李少春雖宗楊（小樓）派，但尚（和玉）派與李（蘭亭）派他都駕輕就熟。《賈家樓》中唐壁所用大刀學自李蘭亭，大刀出手穿過二人再背身反接，屬其獨有，觀賞性非常強。他的“上高”和“下高”也是獨門絕技，“下高”時不論是穿厚底還是穿薄底，落地都十分輕盈，身上並無一絲繃掛之處；“上高”有記載稱他不用助跑即可翻過兩米高的城牆片。

【李少春的“文”】

作為餘叔巖大師的入室弟子之一，李少春可謂深得“餘派”精髓。他也是餘最看重的弟子，餘曾說他有一顆“九竅玲瓏心”。他的嗓音富有魅力，優美而濃郁。他在《借東風》中大段的演唱在規格上沿襲馬（連良）派，但經他個人的演繹，形成了別具一格的諸葛亮，更多地凸顯出人物遊刃有餘的狀態。他創作的《響馬傳》的“觀陣”中邊演邊唱，唱腔起伏驚險，難度非常大，而他演唱得清晰明朗，驚險中透著沉著，將秦瓊這一豪傑形象充分展現了出來。

【李少春的兩齣戲】

現代戲《紅燈記》可謂是李少春的心血之作，如今眾所周知的是浩亮所塑造的李玉和，而當年最早的李玉和是由李少春主演的。在表演風格上，李少春的風格更趨於傳統，整體節奏比現今所演的較平穩，缺少了一些革命的激情。但從傳統上看，李版的《紅燈記》確實更講究一些，他的很多唱腔低迴委婉，宛若涓涓細流，打動人心。在“赴宴鬥鳩山”一場戲裡，李玉和受刑之後再次登場，撐椅挺立，怒指鳩山的兩晃搖，最初他化用了黃（月山）派戲《獨木關》中，火頭軍“攙人”時的主人公薛禮的身段。試了幾次，還覺得不夠英挺，他又改用這齣戲中薛禮上馬，病體不支，以槍拄地兩晃搖的身段。在唱工方面，李少春更是尊重傳統，化用傳統。他特別強調縮短過門或精簡過門，儘量突出現代生活的音樂形象；並要注意唱與唸的自然銜接，避免走入“話劇加唱”的窠臼。尤其是，那段膾炙人口的“臨行喝媽一碗酒……”，在“時令不好風雪來得驟”的“來”字上，用中州韻的四聲發音，把陽平的“來”字音，唱成去聲的“賴”字音，突顯人物淚別母親的依依不捨。別人追問李先生這一句唱腔的來源何在，他即興哼唱了梅蘭芳先生《鳳還巢》中的“女兒言來聽根源”一句；二“來”對照，韻味盎然。詳情可以參考李少春留下的《紅燈記》錄音或觀賞孫嶽主演的《紅燈記》，孫嶽在繼承這齣戲上保留了一些原始風貌。

很多人瞭解李少春可能是從京劇電影《野豬林》開始的，特別是那段“大雪飄”更是成為經典中的經典，膾炙人口。這段唱腔由名鼓師賡金群設計，將原本僅有的兩句吹腔改為一大段[反二黃]，充分表現出鬱憤難平的心境。而後的開打，也讓後輩透過影像對李少春的武功窺探一二。在李少春的傳人中，譚元壽可謂深得李（少春）派真傳，而後又傳給天津的王平，因此，我們如今可以從王平的演出中找到李少春當年的影子。

綜上，依方寸君看，稱李少春為“仙”是不為過的！