上個世紀七八十年代可以說是譯製片的黃金時代。上海電影譯製廠湧現出一大批家喻戶曉的配音演員。現在上海電影譯製廠還存在，只不過在知名度已經遠不如前。畢竟現在大家更推崇原聲電影。其實，譯製片應該繼續發展下去。把一部電影配上漢語對白，不只是機械地將外語翻譯成漢語然後再讀出來。比如，上譯廠有一部經典的譯製片《虎口脫險》，其中有一句經常出現的臺詞“tea for two”。直接翻譯的話是“兩個人的茶”。但是譯製廠的翻譯和演員將其翻譯成“鴛鴦茶”，不僅符合原聲中的節奏和嘴型，而且在不同文化之間進行了一次巧妙地轉化。這樣，就能夠幫助觀眾加深對影片的理解。最近，很多在國內公映的外國電影，都是由上譯廠配音複製的，比如哈利波特系列，國王的演講等等。

《圍城》電視劇

“圍城的人都想逃走，城外的人都想闖進來，不管是結婚還是職業，生活的願望基本上是一樣的。”在成長的過程中，我看了好幾次“圍城”。每個年齡段都有不同的看法。有句話說，不止一個人告訴我，還有女人，更多的男人--“一個人的生命到了盡頭，最心愛的人不應該是和他結婚的人。”我相信這在某種程度上是一個真理。根據這個事實，我對方鴻漸和孫柔嘉有很多看法。我看見前面的人在笑，中間的人在緊握著，最後的眼淚靜靜地落下。陳道明，感謝你對方鴻漸這個人物的細緻而真實的詮釋。我甚至覺得自己的影子很好。他不是一個徹頭徹尾的惡棍，不是真正的惡棍，也不是一個有勇氣的徹底的人。

趙辛楣是個真正的天才。性格灑脫，英俊，風趣幽默，可靠。方鴻漸比他差得多。另一方面，方鴻漸又迷人又有趣。但他是個沒用的人，什麼都做不好。我買了一張假文憑，因為我沒有完成我在國外的學習。如果你不喜歡蘇文萬，你應該被纏住。喜歡唐曉福，但不去解釋和等待。三鹿大學的工作，被羞辱，只能默默地容忍，直到後來離開。婚姻大事，草率決定，後悔終生。如果說唐小甫有什麼值得方鴻漸懷念的話，那很可能是唐小甫在方鴻漸眼裡理解了他，並且有著相同的興趣。她們既然相愛了，卻不能容忍方鴻漸的過去，女人的妒忌真的是多餘的，她們白白地失去了婚姻。蘇文萬是一個讀書多、長相好的女人，有很強的書生氣。

事實上，方鴻漸終於幸運地嫁給了孫柔嘉。孫柔嘉是個好妻子，嫉妒心強，仍在工作。如果方鴻漸有點男子漢氣概，孫柔嘉就不敢經常罵他。女人已經做到了。男人的忍耐和哄騙是不可取的，強弱結合是正確的方法。這齣戲裡的王太太真漂亮。人物美、優雅、敏捷、優雅。這真的是男人的心和女人的心。不幸的是，他嫁給了一個粗俗的男人。看完電視劇《圍城》後，我印象深刻。雖然這齣戲不長，但它描繪了知識分子堆中的各種人物。這些人物包括善於玩弄權力的學術政治家、像李美婷一樣頭腦簡單、性傾向和自私的教官。還有一些對自己的學術淵源感到自豪的外國博士，如蘇文琦、趙辛楣等。

看完《圍城》後，我最大的反思是，人們應該有理想，有戰鬥精神，不沉淪，經常批評自己，敢於跳出平凡的平凡生活，不被世俗淹沒，不被灰色的生活和環境侵蝕。方鴻漸最大的病痛在於他無意識的同時又沉了下去。生活真的不容易。現實，總是像一個世俗的網路，抱著思維，慣性，網著人們的心。進入後，人們總是在逃跑，但不是。生活是低俗的。生活，木柴，大米，油，鹽，世俗的糾纏是無止境的。所以我們必須超越它。生活在另一個層次。關鍵是要有戰鬥的意志，並在覺醒後採取行動。圍城反映了偉大歷史背景下文人的思想、名利、愛恨、軟弱和生活的艱難困苦。總之，錢鍾書運用了“貝西”的哲學概念

關於《圍城》它的經典大概來至於很多人能在裡面看見自己的影子，譬如是否能夠找到一個有趣的人共度一生。不同的時候看圍城都會有不一樣的感覺，這些感覺卻又都似曾相識。

電視劇很大程度上還原了原著，非常細膩成功的影視化，沒有錯過任何細節，唐曉芙就是少女本體，陳老師太驚豔了，渾身上下散發著方鴻漸的影子。英達年輕時候讓我有些意外，我知道他的時候他已經是個胖子了。還有葛大爺呂麗萍等都是老戲骨。一干演員個各精彩，又都貼近原著人物性格。可以說導演選角，劇本與原著的貼合都十分完美。

《圍城》是一部中國電視劇，改編自錢鍾書同名小說《圍城》，黃蜀芹擔任導演，上海電影製片廠影視藝術部和中央電視臺聯合攝製。著名配音員畢克為該片的旁白配音。

原著中“圍在城裡的人想逃出來，城外的人想衝進去。對婚姻也罷，職業也罷，人生的願望大都如此”一度成為中國最廣為人知的臺詞。

說到《圍城》很多人都很熟悉，裡面有很多的經典名句放在今天都還很膾炙人口，比如說城裡人人想出來，城外的人想進去！還有裡面各個人物得心裡活動等細節特徵，都描繪的讓人有一種是在說自己的感覺，這也許也是把它拍成電視劇的一個原因之一吧！

劇中人物基本上是還原了小說中的原型，陳道明飾演的人物原型‘方鴻漸‘，也是恰當好處的把那個喜歡沾花惹草，又帶到點虛榮，但又沒多大實際本事的人物形象演繹的栩栩如生！