1這一句詩突出了康河的明靜和自由自在的狀況，自由、美正是徐志摩所追求的。披著夕照的金柳，軟泥上的青荇，樹蔭下的水潭，一一映入眼底。

2兩個暗喻用得頗為精到：第一個將“河畔的金柳”大膽地想象為“夕陽中的新娘”，使無生命的景語，化作有生命的活物，溫潤可人；第二個是將清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之後，竟變了“彩虹似的夢”。正是在意亂情迷之間，詩人如莊周夢蝶，物我兩忘，甘心在康河的柔波里，做一條招搖的水草。

3這種主客觀合一的佳構既是妙手偶得，也是千錘百煉之功，更是詩人無拘無束的生命追求與美的精神的吐露和象徵。

“軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草！”

青荇是一種水草，生長在舒緩的水流之中，這種舒緩的水流別詩中譽為“柔波”，當然這是一語雙關，既代表了水流的舒緩，又代表了輕柔的愛情。

徐志摩以此形容遇到林徽因時的心情，當然文人總是這麼多愁善感。

一提到“油油”，大家最先想到就是“綠油油”，其實當時徐志摩已經完婚，妻子是張幼儀，當時正懷有二胎，而徐志摩無疑是給張幼儀帶了一頂“綠油油”的帽子，但徐志摩並未因此而滿足，而是強迫與張幼儀離婚，張幼儀在深懷二胎的情況下，答應了徐志摩“招搖”的無理要求，二人真的離了婚，而徐志摩的“招搖”並未持續多久，林徽因還是嫁給了梁思成，徐志摩而曾經給張幼儀“綠油油”的帽子也又回到了自己的頭上，一報還一報，出來混總要還的！看來任何辭藻也不是輕易就可以使用的，潛移默化之中，都會一一應驗。

林徽因得知徐志摩已有妻室，就毅然決然的與其分手。但是如果世間的一切都可以掩蓋的話，可能愛情卻是個例外。此後，林徽因寫了一首《你是人間的四月天》，用來記述與徐志摩的這段情感，四月正是百花齊放萬物復甦的時節，用來形容愛情在切合不過，但愛情終歸還是愛情，它有別與生活，因為人生不能止步“四月”，有更多的時節還在後面，“四月”或許是人生最精彩的時刻，但是歲月的車輪卻不會停止，一定會有一天“青荇”和“柔波”都已不復存在，或許每個人都是“四月”的過客。

在與林徽因感情無果以後，多情的“雲中鶴”（徐志摩）又將目標鎖定在另一位美女陸小曼身上，在家人的極力反對下，迎娶了陸小曼，可是陸小曼可與張幼儀和林徽因不同，是一個比較開放的潮流女性，與其有過緋聞的男士不止一個，其中就包括大名鼎鼎的胡適。生活也是十分奢靡，雖然徐志摩當時有著不錯的收入，但是在陸小曼的手中有多少財富都會被揮霍一空，為了“生計”，徐志摩只好四處奔波，可不幸的是在一次乘坐張學良的專機的時候，不幸飛機墜毀，從此一代才子與世長辭。“招搖”的徐志摩終於塵埃落定，結束了自己的一生。林徽因為了紀念他，特意留下了一塊飛機殘骸掛在床頭，用以寄託自己的哀思。

詩人徐志摩用“油油的”修飾水底的青荇，無意中增強了河水的清澈感，雖然時辰已近是黃昏，但詩人還是可以一眼望穿河底，清晰看見水中綠油油的水草隨微波來回舒適安閒地搖擺。

而青荇的“招搖”具雙重含義，“在康河的柔波里，我甘心做一條水草！”清晰地說明了招搖的青荇就是詩人自己。青荇的招搖既擬人化地寫出了康橋對詩人的熱烈歡迎，同時詩人又把詩人自己物化為青荇，青荇對夕陽中的新娘“河畔的金柳”大膽而自由地招搖，喻示詩人自己對愛情的積極追求，對美的嚮往。

“那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘；

波光裡的豔影，

在我心頭盪漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，

我甘心做一條水草”

無疑，詩人心中的康橋完全被詩人理想化和完美化，詩人把自己對康橋的纏綿之情透過詩歌中詩句淋漓盡致地表現了出來。

雲彩、金柳、青荇、清泉、柔波、斑斕的夜色、沉默的夏蟲等等，詩人沉醉在這如詩如畫的美景當中，心湖盪漾。詩人用金柳、青荇、星輝、柔波等意象描寫康橋之美和自己對康橋的眷戀，深情融入美景，美景與深情合為一體。

“悄悄的我走了，正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。”

遺憾的是，景再美，詩人也不得不“沉默”地、“悄悄”地離去，詩人用與愛人纏綿惜別的心情與“康橋”道別，淡淡的惆悵躍然紙上，美麗邂逅與告別中幾多不忍、不捨呼之欲出。