玄幻小說《鬥破蒼穹》 最吸引我的一點是裡面接連出場的絕世美女！愛美之心人皆有之。我僅代表我自己的觀點！接下來我就列舉幾個裡面最經典的美女~比如雲韻、蕭炎、雅妃、蕭玉、雪魅等！

“天上美人來，人間良夜靜”，這本號稱“晚清小紅樓”的大作，光看到書的封面和配圖就吸引了我，園林、花卉、市井、山林、閒趣、浪遊，除了好看，最吸引我還有“真”，還有“美”。何書如此魅力？便是沈復《浮生六記》。

這是沈復寫給妻子芸孃的絕美情書，更是中國古典文學的唯美經典。《浮生六記》有著落花流水的時光散漫，庭園夢境的從容靜寂，與布衣蔬食的晨光之美。

如果說《紅樓夢》是一種繁華過後的淒涼，《浮生六記》則是一種布衣文人的日常愛情，與普通世人更為貼心。這文字之貼心即是人世間最難得的真。

這本書一開頭就吸引了我：

《浮生六記》卷一 閨房記樂

文：餘生乾隆癸未冬卜一月二十有二日，正值太平盛世，且在衣冠之家，後蘇州滄浪亭畔，天之厚我可謂至矣。東坡雲：“事如春夢了無痕”，苟不記之筆墨，未免有辜彼蒼之厚。因思《關鳩》冠三百篇之首，被列夫婦於首卷，餘以次遞及焉。所愧少年失學，稍識之無，不過記其實情實事而已，若必考訂其文法，是責明於垢鑑矣。

譯： 我生於乾隆癸壬（1763年）未冬十一月二十二日。當時正值太平盛世，而且生在衣冠世家，居住於蘇州滄浪亭畔。蒼天對我的厚愛真可謂應有盡至啊！蘇東坡曾雲：“事如春夢了無痕”，對自己的經歷如果不記之以筆墨，未免有辜負於蒼天的厚恩。如今，思考《關雎》是描寫青年男女互相傾戀之詩篇，而且冠《詩經》三百篇之首，所以特意將本人夫妻生活的“閨房記樂”列於首卷，其餘篇目則以次遞及下去。所慚愧的是自己少年失學，稍有學識而無深知，以下描寫不過是紀錄一些實情實事而已。若必考究文法修辭，則要藉助明亮於汙垢的鏡子了。

文： 餘幼聘金沙於氏，八齡而天。娶陳氏。陳名芸，字淑珍，舅氏心餘先生女也，生而穎慧，學語時，口授《琵琶行》，即能成誦。四齡失怙，母金氏，弟克昌，家徒壁立。芸既長，嫻女紅，三口仰其十指供給，克昌從師，脩脯無缺。

譯： 我幼年婚聘江蘇南通金沙場的於氏女，可惜她八歲便夭折。後來娶陳氏為妻，名芸，字淑珍，即舅氏心餘先生女也。她生來超穎聰慧，學話時，口授《琵琶行》即能成誦。她四歲時父親謝世，母親金氏，弟弟名克昌。她家裡貧窮，四壁空立無所有。陳芸長大後，尤其熟嫻紡織、刺繡、縫紉等女紅，三口人也依靠她的纖纖十指勤勞供給衣食。後來弟弟克昌從師學習，也憑她的收入付出從學酬金。

最吸引我的是《浮生六記》裡的真和情。一個“真”和“情”，是布衣男人沈復對妻子一生的承諾，這份承諾應了一生。如果說陳芸是中國文學上最可愛的女人，那麼沈復就是中國文學中最深情的男人。從一見傾心、舉案齊眉，到不離不棄、睹物思人。書中的描述，沈復比中國文學中任何一個男人更為深情、真實。

以文中摘述為例：

文：餘閒居，案頭瓶花不絕。芸曰：“子之插花能備風晴雨露，可謂精妙入神。而畫中有草蟲一法，盍仿而效之？”餘曰：“蟲躑躅不受制，焉能仿效？”芸曰：“有一法，恐作俑罪過耳。”餘曰：“試言之。”曰：“蟲死色不變，覓螳螂蟬蝶之屬，以針刺死，用細絲扣蟲項系花草間，整其足，或抱梗，或踏葉，宛然如生，不亦善乎？”餘喜，如其法行之，見者無不稱絕。求之閨中，今恐未必有此會心者矣。

譯：我的居室休閒，案頭瓶花許多，芸說：“這樣插花，能表現花在風晴雨露中各種姿態風韻，可謂精妙入神。然而畫卷中也有草木與昆蟲共同相處的方法，你何不仿效一下？”我說：“小昆蟲徘徊不定，怎麼仿效？”芸說：“我倒有個方法，恐怕始作俑而引起罪過呢！”我說：“你試說說。” 芸說：“小昆蟲死了不會變色，尋找螳螂、蝴蝶之類用針刺死，拿細絲線捆著它的脖子系在花草間，再整理它的腳足，或抱在花梗上，或踏在葉上，這樣宛如活生生的小蟲，不是更好麼？”我很高興，按她的方法去試驗了，結果來看的人無不稱絕讚美。

罕有文人的愛情可以打動我。但我感動傾心於沈復與陳芸的愛情，平凡的愛情。兩人一成親，便是一段最幸福美好的時光。

他們的愛情並不驚天動地，也非曠世絕戀，更非千古名唱，就是平常愛情。但就是他們日常生活中的點滴和相敬相愛感動了我，甚是嚮往。 最美愛情，皆在平常。

《浮生六記》，便是我最喜歡的。一讀傾心，二讀感動，三讀嚮往。有此愛情好書，看完足矣。