論詩：

黃景仁的詩具有“哀情”與“豪氣”繫於一體的藝術風格。他的“哀情”是由慨然用世的“豪氣” 在現實社會中得不到舒張轉化而致，這種“豪氣”即使在“哀情”始終纏繞於心的時候也沒有消弭，因而黃景仁詩的“哀情”與“豪氣”固然時有偏重、篇有偏重， 卻往往是相對相生，相融相彰的。黃景仁以其獨特的藝術風格在清代中葉詩壇“一掃三大家之庸音”，當屬難能可貴。

論人：

黃仲則的詩格，在社會繁榮的乾隆一代之中，實在是特殊得很的，我們但須看看他的許多同時代人的集子，就能明白。他們的才能非不大，學非不博，然而和平敦厚，個個總免不了十足的頭巾氣味。要想在乾嘉兩代的詩人之中，求一些語語沉痛，字字辛酸的真正具有詩人氣質的詩，自然非黃仲則莫屬了。性豪宕，不拘小節，既博通載籍，慨然有用世之志，而見時流齷齪猥瑣，輒使酒態聲色，譏笑訕侮，一發於詩。而詩顧深穩，讀者雖歎賞而不詳其意之所屬，聲稱噪一時，乾隆六十年間，論詩者推為第一。

黃景仁——清江蘇武進人，字仲則，一字漢鏞，號鹿菲子，與同鄉洪亮吉知交，從邵齊燾同學。出遊皖，贛、湘一帶，又受安徽學政朱筠邀，入其幕府。乾隆四十年高宗南巡，召試入二等，在武英殿書籤，例得主簿，入貲為縣丞。詩詞負盛名外，行楷在蘇軾，黃庭堅之間，分隸極古質，亦工畫，擅山水，兼長鑑古，旁通篆刻。詳細的——黃景仁(1749～1783)清代詩人。字漢鏞,一字仲則,號鹿菲子。武進（今江蘇常州）人。北宋詩人黃庭堅的後裔。4歲喪父,16歲應童子試，三千人中名列第一,17歲補博士弟子員,但從此屢應鄉試都不中。乾隆三十三年(1768)，黃景仁20歲時即開始浪遊浙江、安徽、江西、湖南等地。曾在湖南按察使王太嶽、太平知府沈業富、安徽學政朱筠幕中為客。在朱筠幕，於採石磯的太白樓宴會上即席所賦《笥河先生偕宴太白樓醉中作歌》詩傳誦一時。乾隆四十年(1775)，27歲時赴北京，次年應乾隆帝東巡召試取二等，授武英殿書籤官。33歲時，遊西安，客陝西巡撫畢沅幕。明年回京師，為候補丞，未補官。乾隆四十八年(1783)，黃景仁35歲，為債家所迫，抱病再赴西安，至山西解州運城，病逝於河東鹽運使沈業富官署中。 黃景仁短暫的一生，大都是在貧病愁苦中度過的。所作詩歌，多抒發窮愁不遇、寂寞悽愴的情懷。如《病中雜成》:"凍蠅僵壁飛無力,雨露棲松翅倒垂。"他的《別老母》、《途中遘病頗劇愴然作詩》、《微病簡諸故人》、《旅夜》、《雜感四首》、《癸巳除夕偶成》等，都寫得低沉蒼涼，但語調清新，感情真摯動人。他還作有一些愛情詩，寫得纏綿悱惻，如《感舊》、《感舊雜詩》、《綺懷》等；有些詩寫得慷慨豪邁，如《少年行》："男兒作健向沙場，自愛登臺不望鄉；太白高高天尺五，寶刀明月共輝光。"還有《觀潮行》、《後觀潮行》、《太白墓》等。有些刻畫山水景物或人情事態的詩篇，也寫得細緻生動，如《黃山松歌》、《天門山》、《獻縣汪丞座中觀伎》等；有些懷古詠史的詩篇，也能別出新意，如《虞忠肅祠》、《壽陽懷古》、《鳳山南宋故內》等。翁方綱曾為黃景仁的詩集作序，評論說："故其為詩,能詣前人所未造之地,□、厲、奇、矯，不主故常。"洪亮吉為他寫《行狀》，評論說："自湖南歸，詩益奇肆，見者以為謫仙人復出也。後始稍稍變其體，為王、李、高、岑，為宋元□諸君子，又為楊誠 齋，卒其所詣，與青蓮（李白）最近。"王昶為黃景仁寫《墓誌銘》，評其詩說："上自漢魏，下逮唐宋，無弗效者，疏瀹靈腑，出精入能，刻琢沉摯，不以蹈襲剽竊為能。"可以看出他詩的風格和創造性。缺點是情調比較感傷低沉。黃景仁亦能詞，詞作明白曉暢，擅長白描，但含蓄不夠。

論詩：

黃景仁的詩具有“哀情”與“豪氣”繫於一體的藝術風格。他的“哀情”是由慨然用世的“豪氣” 在現實社會中得不到舒張轉化而致，這種“豪氣”即使在“哀情”始終纏繞於心的時候也沒有消弭，因而黃景仁詩的“哀情”與“豪氣”固然時有偏重、篇有偏重， 卻往往是相對相生，相融相彰的。黃景仁以其獨特的藝術風格在清代中葉詩壇“一掃三大家之庸音”，當屬難能可貴。

論人：

黃仲則的詩格，在社會繁榮的乾隆一代之中，實在是特殊得很的，我們但須看看他的許多同時代人的集子，就能明白。他們的才能非不大，學非不博，然而和平敦厚，個個總免不了十足的頭巾氣味。要想在乾嘉兩代的詩人之中，求一些語語沉痛，字字辛酸的真正具有詩人氣質的詩，自然非黃仲則莫屬了。性豪宕，不拘小節，既博通載籍，慨然有用世之志，而見時流齷齪猥瑣，輒使酒態聲色，譏笑訕侮，一發於詩。而詩顧深穩，讀者雖歎賞而不詳其意之所屬，聲稱噪一時，乾隆六十年間，論詩者推為第一。