“許多年後，面對行刑隊時，奧爾良上校準會回想起他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”

都說加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》是一部魔幻現實主義傑作，因此魔幻就是其顯著特點。如是我見——

魔幻之一。這種將來過去時的時態敘述，是一種站在未來角度回憶過去的敘述法。將過去、現在、未來三種時間概念的東西巧妙地並置於讀者面前，以時間換空間，變成了一種高超的“同一時間不同空間的並置”。此為一種時空魔幻。

魔幻之二。這種魔幻性的時間敘事，在不斷回溯回放的故事與事件中，不斷新增補充、甚至修正修改乃至提出與之前完全相悖的說法（如利用不同人物之口，對同一件事的完全不同的描述），讓讀者試圖在迷宮中努力尋找出口而不得，只能跟著迷宮的路徑繼續探索。這是情節的魔幻。

魔幻之三。開篇就藉以一個隱藏在故事背後的、平靜而略顯天真的，充滿夢幻感的八歲兒童的口吻，輕鬆地將讀者帶入到一個”化幻想為現實“而又不失真的故事之中。一種童話般的口吻與一個滄桑的故事，一種童真的希望與某種百年的孤獨，構成一種整體的敘述魔幻。

魔幻從精彩的開篇就開始了，所以不服不行。《百年孤獨》文采斐然，彪炳千秋。

.

《百年孤獨》的開篇的經典在於它文學上的獨創性，在這之前沒有人採用這種方法去描寫，這也是其能獲得諾貝爾文學獎的一個重要指標，並且給後世其他作家帶去了巨大的創作影響力，這些都足以表明他的經典性。

當然，一部作品的成功只有一個好的開頭是萬萬不夠的，《百年孤獨》的成功還在於他宏大的敘事，歷數100多年家族發展，讓他們成功出現在了人們的面前。

“許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”

《百年孤獨》開篇的第一句話“許多年之後”，講的是未來時間發生的事情，有一個事件發生，有一個上校將被執行死刑，這是小說的一種預敘的手法。但小說第一句的真正敘事動機是引出童年見識冰塊的情節，敘述的又是過去的事情。所以我們可以感受到敘事者有個講故事的“現在”時刻，而這個“現在”時刻是一種虛擬性的“現在”。

因此，這個開篇之所以精彩絕倫，是因為作者選擇了一個不確定的現在，既能指向未來，又能回溯過去，一下子就把時間的三個維度都包容在小說的第一句話中了。這並不是玩弄敘事技巧，而是服務於《百年孤獨》的主題。只有這樣一個開頭，才能顯示出小說中寫的馬孔多小鎮以及布恩迪亞家族的歷史滄桑感，甚至寫出整個拉丁美洲百年曆史的縱深感和連綿感。有研究者專門指出這是一種“既可以顧後，又能瞻前的迴圈往返的敘事形式。”

《百年孤獨》引進中國後，馬爾克斯的這種敘事技巧震撼了無數作家，也引起無數作家的模仿，在中國，莫言、餘華、蘇童、格非、陳忠實、韓少功等作家，或多或少都受到馬爾克斯的影響。

舉2個例子，大家看一下，能不能讀出一些馬爾克斯的影子。

餘華《難逃劫數》：直到很久以後，沙子依然能夠清晰地回憶起那天上午東山敲開他房門時的情景。東山當初的形象使躺在被窩裡的沙子大吃一驚。那是因為沙子透過東山紅彤彤的神采看到了一種灰暗的災難。他隱約看到東山的形象被摧毀後的悽慘。

莫言《紅高粱》：一九三九年古歷八月初九，我父親這個土匪種十四歲多一點。他跟著後來名滿天下的傳奇英雄餘佔鰲司令的隊伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊。奶奶披著夾襖，送他們到村頭。

這樣的例子還有很多，大家可以自己找找。馬爾克斯的這一經典開頭不僅影響了中國的作家，也影響了世界上無數的作家，他的魔幻現實主義讓無數作者不斷提起，重複模仿還樂此不疲。

“許多年後，面對行刑隊時，奧爾良上校準會回想起他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”這是加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》的開篇。

開篇好在那裡？

薩特有一句話：“小說家的技巧，在於他把哪一個時間選定為現在，由此開始敘述過去。”《百年孤獨》開篇好就好在，是“未來回憶過去”經典的倒敘開篇，一共容納了三個時間層面。

這樣的手法在現在已經十分常見了，影視劇，文學作品，都大量的使用這種手法來開篇，可在加西亞·馬爾克斯的時代，這樣的手法是開創，是壯舉，是文學作品裡獨一無二的經典。

《百年孤獨》也是開創了魔幻現實主義傑作，這也讓倒敘開篇的手法更加廣泛的受到認可，甚至於錦上添花，風華絕代。