所謂合掌，就是上下聯是同一個意思，好像合在一起的左右手掌。

對聯本來字數就少，應該儘量表達豐富的內容，如出現合掌，意義重複，那就沒勁了，所以說上下聯應有所關聯，共同表達一個主題為佳！

對此話題，為我作為一個對於對聯的皮毛的認識都尚且十分膚淺的門外漢，只能說是門外話了。

常言道:外行看熱鬧，內行看門道。

作為看熱鬧的我以為:對聯中的合掌，倘若按照對聯的基本要求或者是老規矩而言，合掌是對聯的一大忌；對聯中出現合掌，其實亦不一定就是是與非或對與錯之爭，只是大家覺得既然是在一幅字數極其有限的對聯當中所描繪的是相同的同一事物或景象，那又何以稱之為對呢。

因為上下聯所對的假如都是相同的同一事物或者景象；就好象是所說的都是一個人，而僅僅是其左右手之區分而已，故而有合掌之嫌疑和避忌。

“生意興隆通四海，財源廣茂達三江”。

我以為此聯當中不論是在其字數對等、同性相同（或相近）、平仄相反（其中上、下聯之間的第五字:通與達兩字的平仄韻律，倘若按一三五不論，二四六分明的規矩，也是無可挑剔的）、意境，等等各個方面而言，皆可稱之為佳作；僅僅是上下聯之間所說的都是相同的三點水:即海、江都是水，僅僅是江小海大之別，倘若嚴謹一點來說，是否稍微有點合掌之嫌疑呢？

其實合掌的說法歷來是有爭議的。唐宋時期沒有合掌一說，這個概念是清朝人提出來的。因為清朝文字獄盛行，知識分子不能發表言論，也不敢寫詩清朝寫詩最多的竟然是皇帝，康熙寫了五萬多首詩，比《全唐詩》還多，但沒有幾首好詩。

清朝知識分子為了保住腦袋，只能鑽牛角尖，做考據，訓詁，所以他們在唐詩中雞蛋裡面挑骨頭，創造了一些莫名其妙的禁忌。什麼四平頭，合掌，擠韻，撞韻都來了。紀曉嵐是最積極的一個。

其實紀曉嵐就是一個專攻訓詁學的專家，他編了很多書。在他的履歷表上可以看到“乾隆二十一年（1756年）秋，因篡修《熱河志》，與錢大昕一起扈從熱河伴駕，同受“天語嘉獎”。

乾隆二十三年（1758年），任英武殿纂修。

乾隆二十四年（1759年），任功臣館總纂。

乾隆二十五年（1760年），任國史館總纂。

乾隆二十六年（1761年），任方略館總纂。

他任的職務都是總纂，其實就是一個編書的職務，負責國史、實錄等官修書編纂。

乾隆三十八年（1773年）二月，《四庫全書》正式開始編修，以紀曉嵐、陸錫熊、孫士毅為總纂官，經過十三年《四庫全書》完成。

紀曉嵐自己的作品只有《閱微堂筆記》和《紀文達公遺集》，前者是筆記體小說，主要記述狐鬼神怪故事，意在勸善懲惡。後者浩浩蕩蕩32卷，前16卷大多序傳銘賦之類應酬文字，反映現實不多。後16卷是詩作，但一半以上是經進詩，就是呈給皇帝看的詩，和康熙一樣也沒有什麼名作。

但不可否認紀曉嵐讀書很多，考據知識豐富，所以挑人毛病很有一套。合掌就是他提出來的。宋之問“馬上逢寒食，途中屬暮春。”紀昀在《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。”這樣說法似乎有些道理。梅聖俞《和王禹玉內翰)：“力錘頑石方逢玉，盡撥寒沙始見金。”紀昀曰：“二句亦合掌”。這就有點莫名其妙了。原來紀曉嵐們認為對偶句中出句與對句的意思相同或相似，猶如兩掌相合就叫合掌。

文學史上被稱為合掌的詩句很多，如王籍的“蟬噪林逾靜；鳥鳴山更幽”，謝朓的“魚戲新荷動；鳥散餘花落”，岳飛的“壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”，祖詠的“萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌”和“沙場烽火侵胡月，海畔雲山擁薊城”。甚至毛澤東的“梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇”。

這些詩句無疑都是好句子，帶上合掌的帽子還能寫詩嗎？

至於對聯就更可笑了，“生意興隆通四海，財源茂盛達三江”，“門迎百福，戶納千祥”，韓信墓前“生死一知己，存亡兩婦人”。農村最近幾年流行的“大棚常年綠，溫室四季青。”都被認為犯了合掌的大忌。

其實對於對聯、格律詩不要那麼嚴苛，南北朝唐宋詩人都認可的東西，由於清朝人反對，我們就不能做了嗎？是中國楹聯學會頒佈的《聯律通則》規定“忌合掌”，其實大可不必。那些合掌的詩流傳了一千多年，自然有流傳的道理，幹嘛今天與古人過不去呢？清朝由於文字獄知識分子鑽牛角尖，我們在一個文化開放的時代裡有必要步清人的後塵嗎？

問題：關於對聯中的結構合掌，您怎麼認為？

前言

不太明白題主什麼意思？

對仗的上下句如果意思相同，如兩掌相合，叫合掌。既然是對聯，上下聯的句子結構要一樣，不存在什麼結構合掌。

不知道題主是不是指創作五七律時，首聯、頷聯、頸聯、尾聯這4聯中有結構相同的現象。

一、上下句一意的合掌

王籍是南北朝梁朝的詩人，其代表作《入若耶溪》詩云：

艅艎何泛泛，空水共悠悠。陰霞生遠岫，陽景逐迴流。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。此地動歸念，長年悲倦遊。

其頸聯：蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。是指山林幽靜之意。但是”蟬噪“與”鳥鳴“意思一樣， ”靜“和” 幽“意思一樣，上下句意思差不多。

這是作詩之人需要避免的事情。

二、如何避免合掌？

1、王安石

（宋）阮閱《詩話總龜》中記載了一個故事：

古人有“風定花猶落”之句，無人能對，舒王對以“鳥鳴山更幽”，本宋王籍詩，元對“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，上下句只是一意，若對“風定花猶落”，則上句靜中有動，下句動中有靜。

舒王是王安石，他用王籍的“鳥鳴山更幽”來對古人的“風定花猶落”同樣是寫山林的幽靜，但是鳥鳴對風定，幽對落，就避免了合掌。

2、宋之問

說道合掌，我們常見到一種說法：

不過我們今天讀到的版本有點變化，《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

馬上--逢--寒食，愁中--屬--暮春。可憐--江浦--望，不見--洛陽--人。北極--懷--明主，南溟--作--逐臣。故園--腸斷處，日夜--柳條--新。

途中改為愁中，便不合掌，但是寒食、暮春仍然合掌。

三、結構的合掌

題主提到結構合掌，是指句子結構的雷同。

例如首聯：馬上--逢--寒食，愁中--屬--暮春。

句子結構是：212

頸聯：北極--懷--明主，南溟--作--逐臣。

句子結構也是：212

首聯和頸聯並不相鄰，因此這種情況很正常。 五七律的首聯和尾聯不需要對仗，因此上下句本身就很自由。

但是中間的頷聯和頸聯必須對仗，所以要特別注意這二聯4句的結構雷同， 例如：

《早朝》 王維

柳暗百花明,春深五鳳城。城烏睥睨曉,宮井轆轤聲。方朔金門侍,班姬玉輦迎。仍聞遣方士,東海訪蓬瀛。

這首詩的中間二聯句子結構就雷同。

城烏--睥睨--曉，宮井--轆轤--聲。 方朔--金門--侍，班姬--玉輦--迎。

在閱讀的時候，這種現象會造成節奏的雷同。

我們可以看看杜甫的幾首五律，注意中間二聯的句法變化。

《巳上人茅齋》：

巳公茅屋下，可以賦新詩。枕簟--入--林--僻，茶瓜--留--客--遲。江蓮--搖--白羽，天棘--夢--青絲。空忝許詢輩，難酬支遁詞。《對雨書懷走邀許十一簿公》東嶽雲峰起，溶溶滿太虛。震雷--翻--幕燕，驟雨--落--河魚。座對--賢人--酒，門聽--長者--車。相邀愧泥濘，騎馬到階除。結束語

1、合掌，一般是指對聯中，上下句的意思雷同。

很多學詩者掉入了工對的陷阱，不敢使用寬對，這種情況很大程度上是閱讀量不夠。如果多看古人作品，就會發現寬對多於工對。

2、至於結構的合掌，有人認為是五七律中，兩副對聯4個句子的結構相同。無論這種現象是不是叫做合掌，都應該避免。

不過， 五言律詩畢竟短小 ，這種句子結構雷同的五言律其實有很多，即使是杜甫、王維等名家的作品也如此。

但是，創作七律就要特別注意避免了。

關於對聯中的合掌，你怎麼認為？

哈哈，其實我似懂非懂，不能裝懂，懂點皮毛

所謂對聯的合掌，就是說上下對聯的意思相同，要合得起，但是字不能相同，若是有字和上面一樣，就變味了，合掌，也是說字不同

所謂合掌是寫對聯時出現的上下聯的內容形式、同字同事同意的不合格的對聯的一種稱呼。古時的對聯格式很嚴律、壓韻、平仄結構非常講究、其表達的形勢內容字項不能夠在一副對聯反覆出現上下聯同字同音同事物的表達形勢、否則就是合掌對聯、在老宗的宗旨裡就是一副不標準的病聯，應當改之。

關於對聯中的合掌，還怎麼認為？

＂合掌＂聯都是新手學對聯時從上聯的字詞句中找近義詞、同義詞而犯的忌、因為在學校沒有把詩詞，對聯，語法當如今學英語樣重視，這就害了一輩輩的人。

看似幾個簡單的字，如果不懂語法，不懂拼音，就是學習現代新聯也會錯誤百出。

所謂＂合掌＂聯，也就是一副對聯中，下聯還是用近義或同義的字詞重複了一遍，如果你用反義來對就合格了。就是寫白話文也不能後語重複前語。比如＂送佳音＂對應＂傳喜訊＂這就是相同意思，你這樣對看上去好，高手就會判你犯了＂合掌＂忌諱！你以後在應對時要多動腦分析一下上下字詞有沒有如此之類的同、近之意。

這裡順便提示一下還有其它易犯忌的：

詞性失對：名詞與形容詞相對就錯了，比如精神就不能與輝煌相對。

重複字：上下聯儘可能不出現相同的字和詞。

平仄上下沒有交替：如七個字，第二、四、六個字必須上平下仄或上仄下平對應。

所謂亂腳：就是上下聯末尾的一個字同為平或都為仄。

所謂魚杆聯：就是所有字中只有最後一個音是仄聲，其它都為平聲，也可叫犯孤平，你對應答了就犯了孤仄，但你可用仄仄平平仄仄平來拯救它！

所謂三平尾：就是這上聯的後三個字不能同出現三個仄聲字，你若按上聯應對就犯了三平尾的忌，比如迎新春就不能當句尾用詞，這是三個平聲字，只有改了，讀者才認為你懂對聯的規矩。

忌上大下小：比如上聯的詞意轟轟烈烈，下聯詞意綿柔或清靜。猶如誇張手法你說大海寬闊，下聯說銀河更長，這就叫下大上小才好。

還是通俗易懂好：你寫些冷僻的詞意，別人難懂也難對，這是不提倡的！

中文博大精深，這裡順便簡說的幾句，應該對初入門者有幫助！

寫對聯，是人們對事情，物體表達意思的一種方式，一般情況下都是在上樑主柱，新居落成，紅白喜事上，逢年過節，大型慶祝禮義會上常用的。那麼在寫對聯時什麼叫"合掌"？我個人認為寫對聯吋，上聯與下聯的詞語相扣，也就是壓韻。就如兩人的手掌一樣緊密的相合在一起，這樣的對聯就能即壓韻，又平仄，就會顯示出一幅對事物完整的讚揚。

首先宣告，我不是詩人，更算不上對聯高手，滿大勁是個對聯愛好者。既然是“愛好者”，那我就對對聯的鑑賞、寫作以及創作特點說幾點看法，不見得對，只望朋友們不吝賜教。第一點：我認為“合掌之嫌”的說法是不正確的，因為天下大江南北大量存在有“合掌之嫌”的名對存在，比如“生易興隆通四海，財源茂盛達三江”，“年年大豐收，歲歲奪高產”，“碧湖倒映千山樹，春雨滋潤萬頃苗”（此對的橫幅是一個綠字），“合掌之嫌”只能束縛創作者特別是初學者的靈感的發揮，有的初寫對聯的愛好者，本來想好了一副絕好的對子，但為了避免“合掌”，七改八改，結果改得意境全無，讀起來蹩腳拗口。所以我認為只要上下對合轍押韻，兩句從不同的角度表述同一個內容且生動形象就算好對子。第二點：寫對聯重在寫情寫意寫景，要求內容新穎，用詞生動，意境深遠，為了這一目的，就不應該太過追求平仄對仗，事實上古詩名對平仄不對仗的很多很多，只要有好意境平仄不太對仗也是好對。比如有一個對子是這樣寫的，“有錢有權有成功，沒有健康等於零”這副對聯平仄不對仗，但從反向表達了一個深刻的道理，我認為這也算好對子。第三點：要想寫出好對子必須要熟讀唐詩宋詞，要有紮實的文學功底，切忌“生憋”，牽強附會，不然永遠寫不出好對子。

所謂對聯中的合掌，是指下聯與上聯中的意思相同，本來對聯的字數就不多(長聯除外)，如果再意思相同，就失去了對聯的意義，也是對聯中的大忌。

我認為，對詩聯雖說不參加什麼比賽，得什麼獎，也得考慮上下字的韻律。對詩聯是為了提高思維，鍛鍊智力，即是對著玩，不說很好，也要符合對聯的規則。

對聯需要上下聯儘可能對仗用詞的詞性相符，詞意相同（寫景都寫景、）對偶、排比均可。最好注重平仄關係，現在作聯無需太嚴謹。工整對仗詞性是必須的！合掌也是必須的，因為是讓讀者在同一意境下欣賞和思維事物、人物、景象的。

我對對子才是剛入門的初學者，對於人人合掌一說還不明白瞭解，我現在對對就是興趣愛好，也沒什麼規則性，大多都是即興帥性而對，多是看上下聯的描述景緻，而合景韻可對的，今後會努力學習的。

對聯中的合掌是對意境來說的，上下聯就如同一篇文章的上下兩部分，如果上文闡述了一個問題，下文又用不同的文字把這個問題描述了一遍，這就是合掌。舉個通俗的例子，二人下棋，別人問勝負如何時，其中一個人說：“他沒輸我，我沒贏他。”先不考慮是否用了重字，這兩句話就是合掌，說的是一樣的內容，我下棋輸給他了，只不過用兩句不同的語言表達罷了。所以詩友們對聯時，上下聯的意境既要相關，又不要雷同，這樣才能避免合掌。上下聯的內容雷同或相同，叫做合掌；上下聯的內容如果毫不相關，就不叫對聯了。有的詩友對聯時，上聯描述的是風景，下聯描述職工下崗的事，完全是牛馬不相及，這就不能稱作對聯了。關於上下聯的對仗和平仄要求，詩友有很多論述，寫得都很好，這裡就不再論述了。不妥之處，請指正。

不好意思，我文化水平膚淺，尚不明白對聯中的平厭，押韻，合掌之說。從一開始我亦巳向各位老師及 師友們坦白從寬了。是師友們一直鼓勵我，現在當自己是幼兒園學生一樣慢慢學呢。

合掌就是重複。

就算是古人，你把同樣的東西翻來覆去說給他聽，他會不煩你嗎？

不要以為字面全部對上就是工對，好對，絕對，也許你認為很工的對聯就是合掌。如果那樣不如對個有意境的對句娛樂一下。失去靈魂的東西永遠是死的東西，不要泥古不化，意境之美和韻律之美一樣重要。

怎樣才算合掌很難界定，我認為，"耒鴻對去雁”茗對茶才是真正會掌。假於來對去，迎對接凡是動詞對動詞意思都一樣，這算不算合掌？如果算那對仗恐怕不存在了。形容訶對形詞不也是同一個意思嗎？這對聯該怎麼對才成？

結構合掌？不是很明白所指。個人總體認為字/詞合掌可以，句子合掌不可以。但是，明面上的作主語和賓語的字詞也不可以。如我吃飯=俺洗澡，又如我煮飯=他加餐。