個人不太贊成人比人的才藝比對，如此下去，一，會誤導視聽；二，不利世外能人的出現；三，不利業內人才的團結。所以，不便評判。只能說高峰先生，還是不錯的演藝人才。

高老闆的活尺寸合適，很多時候段子還是要有那種寸勁的。私以為他的很多段子是有意為之，不管下面是什麼場合和觀眾，也就是所謂的娛樂性差，但是在現在的德雲社更是難能可貴的。如果真讓他給徐德亮們甚至裘英俊捧哏也不是不可以，但是真真屈才了。相對來說，欒雲平還是接不住他的梗，可能是自小的生活環境不一樣，讓我在聽段子時都暗暗著急：怎麼不說這句啊~很多時候都是。有句話叫天津無人不宗馬，但是將馬氏那種帥勁兒能夠彰顯出來的，當今青年演員無人能出其右，劉春山不行，裘英俊不行，張攀更不必提。說句題外話，真心受不了德雲社大型演出那些喊著各種我愛你的臺下觀眾~還加兩句題外話，就學英語前面墊的那些冰箱，桃子之類的，當今也就是老高了。

很久沒看相聲了，高峰的繞口令也沒有看過或者聽過。現在的相聲不太景氣，倒不是因為缺少新人，或者缺少好的段子，而是大眾的欣賞角度不同了，文藝形式也趨於多樣化，傳媒平臺更是五彩紛呈。這樣一來，相聲的受眾份額必然要分流。同時，當侯寶林、馬季、馬三立等等老一輩相聲大師相繼離去，很多老相聲迷也漸漸不能適應新的相聲而不再關注新的相聲界。

每次相聲大賽也很難推出優秀的新人新作，總令人感到失望。春晚的相聲節目原本是一道大餐，但卻逐漸被小品所取代，觀眾也不太期待相聲節目了。像以往的虎口餘生、五官爭功等優秀的相聲，把觀眾的期待值已經調得很高，後來的相聲基本上難以超越。所以，相聲節目在春晚基本上屬於給別的節目讓路的狀態。比如有一年春晚，當紅的奇志、大兵的相聲就一路被砍，只呈現了短短的四五分鐘。這也讓優秀的相聲演員有所顧忌，或者對此抱有不平，與其半路被砍，不如到地方臺盡情施展。這也是相聲這個優秀的傳統曲藝在相當長一段時間內不景氣的主要原因，現在要再振興，也不是件容易的事情。

相聲最能吸引觀眾的是以其獨特的語言，辛辣諷刺社會上的不良現象。透過“說學逗唱”來傳遞演員嬉笑怒罵的情感，觀眾在相聲演員高超的語言藝術中，以“笑”的外在表情，與演員產生心裡共鳴，也從中收穫有益的啟迪。現在，總感到相聲欲言又止，或者點到為止，有時連這個層面都達不到。是演員本身素養問題，還是其他的原因，很多相聲變成了演員間的相互打趣甚至於挖苦的接近耍貧嘴。或者偏重於秀基本功，把傳統相聲的說、學、鬥、唱單獨挖出來表演。繞口令本來就是語言藝術的基本功之一，不僅相聲演員要苦練，配音、影視劇、主持人、戲劇話劇等行業人員也要練。曾經聽說過列車乘務員也要練習“板凳長，扁擔寬。扁擔沒有板凳長，板凳沒有扁擔寬……”之類的繞口令。相聲演員的繞口令功夫練到一流，也是為了說好相聲，相聲說得不好，光秀基本功沒有體現出相聲這門藝術應有的價值。

或許很少看或聽相聲的緣故，現在也不乏深受觀眾喜歡的相聲演員和作品。但是，目前這種狀況，還是讓人感到相聲現在只剩搞笑和秀基本功兩大功能，連幽默都很難夠得上了。

出離了相聲的小園子，遠離了紛爭和喧囂，既不粉誰也不黑人。碰巧撞上了多媒體相聲小品，就看一看瞅一瞅，落得個清閒自在，看不見亦不會氣躁心煩，專注於自已認證的領域，何樂而不為？

至於高峰的繞口令是否天下第一，已登上了至高無上的高峰，我不知道，也不想知道。要不您去問問高峰自已何如？

英雄輩出堪可期，會當擊水三千里。酸甜苦辣有人問，百年評說自有時。

只要是觀眾滿意你的態度為人，喜歡你的作品風格，又認可你的才藝表演。第一，第二 ，還是第三，已經沒有那麼重要了。或許在你心目中，永遠有個英雄夢 ，但是在現實生活中有時候必須保持低調，沽名釣譽的事情太多了，難免會惹上一些不必要的麻煩。世上又有多少個第一？你拿得完嗎？調整好心態，笑看人生。學無止境，做好自己，該出手時就出手。機會，總是留給我們這些有準備的人!

繞口令作為相聲的一項基本功，每一個相聲演員必須熟練掌握，高峰的繞口令是正常水平，因嘴皮子利索，嗓音清脆，被郭德綱指定為德雲社總教習。

高老闆說自己快板書排第二沒人敢說第一！把快板書和繞口令合為一體天下無敵手！岳雲鵬也是專攻快板書根本就不敢顯擺自己有多強！高老闆的快板書手眼身法嘴步調一致沒有一絲錯漏！功力深厚學識淵博自成一派！德雲社教官有點屈才！為人低調在相聲界快板書第一！在快板界繞口令第一！