從懷孕到孩子滿3周去幼兒園，4年時間全職媽媽24小時照顧孩子，吃喝拉撒，尤其有病的時候……如果有老公或老人幫帶還可以，沒有隻能呵呵了，母親需要有多大的耐心，體力，精力，戰鬥力才能把小孩子吃好，喝好，睡好，玩好，教育好！只要媽媽能動就得起來看孩子，不管你是多大的病，多麼的疼痛，難受，多麼的困，多麼的無助！試問一位連續3整年睡眠不足，什麼事都得揹著，抱著，領著孩子去做，面臨多大的困難都得去做……只有自己體驗了，經歷了你也就不會問這樣可笑的問題了

應該是編劇導演自己潛意識的體現，現實生活中，中國父親鮮有對孩子陪伴特別不作為或者說孩子生活中父親角色缺失（有的以工作為名，寧可在單位玩也不回家），不過現在有的父親做的很好，一直在陪伴孩子。母親的角色是最複雜，現代母親既要工作，回家還有家務，疲憊不堪讓她們失控，而做全職媽媽，坑爹婚姻法讓女性權利得不到保障，一旦離婚或家暴，引發各類事情比較多。這其實都是社會問題應該值得有關部門重視。

老公怕老婆，老公退讓滑頭，其實已經不只是在中國產動畫裡面有許多這種傾向，在中國廣大的人民群眾也得到了切實的體會，拿我自身體會來說，我父親除非是做一些關於家庭發展方向的重要決定外，小事日常上基本都依著我媽，有些時候因為我爸輸了錢，一回家就是一頓亂罵。我媽來脾氣了，我爸就開始軟磨硬泡，笑嘻嘻的這麼多年來也就是，一直這麼哄過來的。

而對於動畫來說，這種一般都是面向小孩子們的，而這樣的設定可以更加具備喜劇元素，新增現實生活的色彩，以及能夠正確的傳導給小孩子正確的價值觀。如果是男的暴力暴躁，可能就會傳達給小孩子一些錯誤的理念，比如大男子主義什麼的和舊社會的一些重男輕女的觀念。不過我覺得《喜洋洋與灰太狼》其實在某些時候就有些太過了，紅太狼動不動就拿平底鍋打灰太狼、衝他發脾氣什麼的，灰太狼還無怨無悔，保不準也會傳達一些錯誤的觀念。

相比較下我覺得《大耳朵圖圖》是最為成功的子貢向作品，媽媽雖然脾氣暴躁，但懂理明事，教育圖圖也很明確告訴一些能做和不能做的事情，爸爸雖然看起來憨厚老實，但卻是家庭中的潤滑劑，能夠更讓人感受到這個家庭的魅力，這一點同《家有兒女》。

而根據現實中來看，很多家庭裡面，父親如果很大男子主義，又脾氣爆炸，母親沒有決定權，往往這樣的家庭氣氛都很差，我身邊這樣的例子也不在少數，這樣的家庭很多最後都是要麼父母離婚，要麼對下一代影響蠻大的。

所以中國產動畫中這些設定，既符合當代現狀，又能更加傳達給孩子們的正確價值觀，這對於編劇們來說就是最需要的設定了。

署名：log

一個真正成熟的男人不會什麼事都斤斤計較，特別是跟一個女人，而且還是自己的女人，要是連這點氣量都沒有，如何來撐這個家，如何教育孩子，有時必要的忍讓是必須的，否則家庭會很不和睦

對於中國產動漫的形象，確實多少有一種固話。

大多數情況下而言，媽媽總是嗓門比較大，家庭地位比較強的存在。

而當爹的通常“怕”老婆，當然了你也可以認為是“疼愛”老婆。

比較直白的案例就是《喜羊羊與灰太狼》中的紅太狼、《大耳朵圖圖》中的媽媽張小麗等人物。

這是為何呢？我個人認為原因如下：

一、國內既定對於中國式好爸爸與好媽媽的形象認識

簡單來說，就是爸爸既能在事業上闖出天地，在家裡也要能成為孩子的朋友、妻子的支撐。

而媽媽就要不但要自立自強，也要在家庭中有明確的地位。

導致的結果就是，爸爸的形象通常都是潤滑劑，而媽媽的形象則是刀子嘴豆腐心。

但總體來說，他們都是正面向上的角色，並不會過分渲染負面情緒。

二、讓孩子更好理解作品

固化面譜化父母的性格，方便幼年的孩子理解這方面的感情。

畢竟讓動畫裡出現的是父母離異、或者充斥家庭暴力的人物關係，那這種動畫通常就比較成人化了。

而國內上映的動畫大多數還是屬於幼兒向動畫，易於理解釋放正確的價值觀還是比較重要的。

三、中國對於女性地位提升的表現

以我的主觀推斷，對於中國的女性地位確實比較好。

當然我說的不是網路盛傳的那種“自己把自己當商品賣”的美女，還是對待生活的方式上，中國女性也越來越懂得“自己渴望什麼”這種行為。

而中國的那些兒童向動漫中你也可以很明顯的看出，裡面的媽媽並沒有主動將自己當成“花瓶”，相反她的所有行為也均是有主動性的，因此我個人認為這也一部分提現了華人對於女性的價值觀。