我覺得要想學好吉他首先要學習二胡，是一種拉絃樂器。有兩根弦，現代二胡以純五度定弦，在胡琴之中屬於中高音域樂器。現在各地方根據需要的條件，獨立發展出不同形狀的弓弦樂器，如高胡、京胡、板胡、二絃、喇叭弦等。為滿足中樂交響化的需要，根據二胡的制式，也另外發明中胡等。
二胡
Erhu.png
絃樂器
樂器別名
南胡
分類
民族樂器、胡琴
H-S
321.313-71
(筒形音箱-使用琴弓)
音域
D/A + 4 octave above A
相關樂器
高胡，中胡，板胡，京胡
著名演奏家
現代二胡之父劉天華、二胡演奏家
制琴師通常以木材製作二胡，如紅木、小葉紫檀、烏木、雞翅木、血檀、大葉紫檀、非洲紅花梨、非洲紫檀等，也有制琴師以象牙、玉石、塑膠等材料製作二胡，因為他們有聲學以外的考量。琴筒一端蒙以蛇皮，這是二胡獨特音色的來源，一些高階的二胡則採用蟒蛇皮。不論是來自野生或被圈養的蛇，收集蛇皮的成本日益增高。而瀕危野生動植物種國際貿易公約限制其參與團體對蠎蛇皮的進出口，近年有人便開發蛇皮的替代材料，以期模仿蛇皮的音色。通常使用鋼弦、尼龍弦、絲絃，羊腸弦已極少人使用。總結來說，這導致了用原材料製作的二胡也隨著減少了，取而代之的是替代材料。
中國為二胡的主要生產地，其中上海、北京及蘇州最為頻繁。不同的地方生產的二胡音色各有不同及差異：傳統上，上海生產的二胡，音色較柔美；北京出產的胡，音色較高亢；蘇州出產的二胡，音色則揉合上海與北京的特色。
唐朝時稱二胡稱“奚琴”，是居住中國東北地區的奚人樂器。
宋代音樂理論家陳暘於《樂書》中記載：““奚琴本胡樂也，出於弦鼗而形亦類焉，奚部所好之樂也。蓋其制，兩弦間以竹片軋之，至今民間用焉。” 奚琴發源於中國東北，和來自西北的胡琴有很大區別， 它只有兩條琴絃，軋時竹片在兩弦之間，不在兩弦之上。
歐陽修也在《試院聞奚琴作》寫到 “奚琴本出胡人樂，奚奴彈之雙淚落”。此時奚琴尚未成為主流演奏樂器。
在元代，奚琴開始在宴樂中用於獨奏或合奏，並出現在用於軍隊的演奏活動中。《馬可·波羅遊記》中曾記載：“韃靼人又有一種風俗。當他們隊伍排好，等待打仗的時候，他們唱歌合奏他們的二絃琴，極其好聽。”這二絃琴描述的就是二胡。
明代時，二胡開始變成了一種成熟的弓弦樂器，《元史·禮樂志》記載 “胡琴，制如火不思，卷頸，龍首，二絃，用弓捩之弓之弦以馬尾”。此時的二胡在奚琴 基礎上加上了圍定弦長的千斤，與今形制已大致相同。
現北韓半島仍稱二胡為奚琴。
五四運動時期，劉天華融合歐洲的音樂理論、演奏技巧，根據中國民間音樂特性及借鏡小提琴，將二胡定弦為d、a，並對二胡的演奏技巧進行革新，擴充套件二胡的表現力，並且為二胡創作多首獨奏曲。
1920年代，周少梅、周榮根、陶洪茂合作改良二胡：加長琴桿至90公分、加大琴筒、改用莾蛇皮、改用軟弓、改用更粗的琴絃，使音量、音色有所改善。
1930年代，蔣風之設計出“六角啞鈴式”二胡，又被稱為“蔣氏南胡”。周榮庭與蔣風之、陸修堂等共同設計出“洋山柄頭”二胡和“回紋頭”二胡。
1950年代至1960年代間，上海民族樂團、中國廣播民族樂團、中央民族樂團等模仿交響樂團的職業“民族樂團”出現，增加對二胡專業的需求。
1963年，首屆全國二胡比賽於第4屆上海之春音樂節舉辦。
1970年代，湯良德研製出前八角後圓（方圓）二胡和可調節的半月形音窗。1975年，王國潼與滿瑞興制訂出“扁八”二胡的尺寸為：琴筒長133毫米，前口縱向直徑86毫米，橫向直徑92毫米，後口內徑84毫米；琴筒中加裝竹筒以改良高音音色。
1970年代，王國潼與滿瑞興開始研發二泉琴，1980年代閔惠芬與王瑞泉、沈德慶研製成功。
現代二胡作品出現，有《豫北敘事曲》(1959年)、《三門峽暢想曲》(1960年)、二胡協奏曲《長城隨想》(1982年)等。
1980年代中後期，已出版的二胡獨奏曲達數百首，並開始發展敘事曲、協奏曲等大型二胡曲。
臺北市民族器樂大賽、中央電視臺民樂大賽等專業比賽相繼舉行。
我覺得要想學好吉他首先要學習二胡，是一種拉絃樂器。有兩根弦，現代二胡以純五度定弦，在胡琴之中屬於中高音域樂器。現在各地方根據需要的條件，獨立發展出不同形狀的弓弦樂器，如高胡、京胡、板胡、二絃、喇叭弦等。為滿足中樂交響化的需要，根據二胡的制式，也另外發明中胡等。
二胡
Erhu.png
絃樂器
樂器別名
南胡
分類
民族樂器、胡琴
H-S
分類
321.313-71
(筒形音箱-使用琴弓)
音域
D/A + 4 octave above A
相關樂器
高胡，中胡，板胡，京胡
著名演奏家
現代二胡之父劉天華、二胡演奏家
制琴師通常以木材製作二胡，如紅木、小葉紫檀、烏木、雞翅木、血檀、大葉紫檀、非洲紅花梨、非洲紫檀等，也有制琴師以象牙、玉石、塑膠等材料製作二胡，因為他們有聲學以外的考量。琴筒一端蒙以蛇皮，這是二胡獨特音色的來源，一些高階的二胡則採用蟒蛇皮。不論是來自野生或被圈養的蛇，收集蛇皮的成本日益增高。而瀕危野生動植物種國際貿易公約限制其參與團體對蠎蛇皮的進出口，近年有人便開發蛇皮的替代材料，以期模仿蛇皮的音色。通常使用鋼弦、尼龍弦、絲絃，羊腸弦已極少人使用。總結來說，這導致了用原材料製作的二胡也隨著減少了，取而代之的是替代材料。
中國為二胡的主要生產地，其中上海、北京及蘇州最為頻繁。不同的地方生產的二胡音色各有不同及差異：傳統上，上海生產的二胡，音色較柔美；北京出產的胡，音色較高亢；蘇州出產的二胡，音色則揉合上海與北京的特色。
唐朝時稱二胡稱“奚琴”，是居住中國東北地區的奚人樂器。
宋代音樂理論家陳暘於《樂書》中記載：““奚琴本胡樂也，出於弦鼗而形亦類焉，奚部所好之樂也。蓋其制，兩弦間以竹片軋之，至今民間用焉。” 奚琴發源於中國東北，和來自西北的胡琴有很大區別， 它只有兩條琴絃，軋時竹片在兩弦之間，不在兩弦之上。
歐陽修也在《試院聞奚琴作》寫到 “奚琴本出胡人樂，奚奴彈之雙淚落”。此時奚琴尚未成為主流演奏樂器。
在元代，奚琴開始在宴樂中用於獨奏或合奏，並出現在用於軍隊的演奏活動中。《馬可·波羅遊記》中曾記載：“韃靼人又有一種風俗。當他們隊伍排好，等待打仗的時候，他們唱歌合奏他們的二絃琴，極其好聽。”這二絃琴描述的就是二胡。
明代時，二胡開始變成了一種成熟的弓弦樂器，《元史·禮樂志》記載 “胡琴，制如火不思，卷頸，龍首，二絃，用弓捩之弓之弦以馬尾”。此時的二胡在奚琴 基礎上加上了圍定弦長的千斤，與今形制已大致相同。
現北韓半島仍稱二胡為奚琴。
五四運動時期，劉天華融合歐洲的音樂理論、演奏技巧，根據中國民間音樂特性及借鏡小提琴，將二胡定弦為d、a，並對二胡的演奏技巧進行革新，擴充套件二胡的表現力，並且為二胡創作多首獨奏曲。
1920年代，周少梅、周榮根、陶洪茂合作改良二胡：加長琴桿至90公分、加大琴筒、改用莾蛇皮、改用軟弓、改用更粗的琴絃，使音量、音色有所改善。
1930年代，蔣風之設計出“六角啞鈴式”二胡，又被稱為“蔣氏南胡”。周榮庭與蔣風之、陸修堂等共同設計出“洋山柄頭”二胡和“回紋頭”二胡。
1950年代至1960年代間，上海民族樂團、中國廣播民族樂團、中央民族樂團等模仿交響樂團的職業“民族樂團”出現，增加對二胡專業的需求。
1963年，首屆全國二胡比賽於第4屆上海之春音樂節舉辦。
1970年代，湯良德研製出前八角後圓（方圓）二胡和可調節的半月形音窗。1975年，王國潼與滿瑞興制訂出“扁八”二胡的尺寸為：琴筒長133毫米，前口縱向直徑86毫米，橫向直徑92毫米，後口內徑84毫米；琴筒中加裝竹筒以改良高音音色。
1970年代，王國潼與滿瑞興開始研發二泉琴，1980年代閔惠芬與王瑞泉、沈德慶研製成功。
現代二胡作品出現，有《豫北敘事曲》(1959年)、《三門峽暢想曲》(1960年)、二胡協奏曲《長城隨想》(1982年)等。
1980年代中後期，已出版的二胡獨奏曲達數百首，並開始發展敘事曲、協奏曲等大型二胡曲。
臺北市民族器樂大賽、中央電視臺民樂大賽等專業比賽相繼舉行。