當然是黑白電影啦。

不過時隔太久，具體是那一部也記不清了。

當時都是看大棚電影的，搭個吹氣的棚子，一個學期也就只能看一次。

我記得的當時最早看過的就是地道戰，地雷戰、平原游擊隊這些的了，每一部都是經典啊。

地道戰：

地雷戰：

平原游擊隊：

其實這些電影拿到現在來看，也都還是不錯的，每一部拍的都很用心，不像現在的好多都是蹭ip熱度的電影。

70年代中期的北韓故事影片《賣花姑娘》是我印象當中最早的電影，看著看著睡著了，下來是蘇聯戰鬥故事影片《保衛察裡津》，察裡津就是斯大林格勒，現在又叫伏爾加格勒。

1960年代初期看了個動畫片，有個美國佬雙手抱頭上發條，滿天飛，口裡喊＂和平！和平！＂後來掉河裡了。片名不知道。

我不知道題主的年紀有多大，對於我來說，最早的電影也是我印象最深的電影非《地道戰》莫屬。兒時的記憶是在我們村裡，電影機放電影布上看的《地道戰》。那時候大喇叭會在村委一遍一遍的吆喝，吃過晚飯男女老幼都會帶著馬紮去看《地道戰》。

地道戰是在中國抗日戰爭時期，在華北平原上抗日軍民利用地道打擊日本侵略者的作戰方式。地道戰戰法從晉察冀邊區保定清苑的冉莊開始經過不斷的發展，從單一的躲藏成為了能打能躲、防水防火防毒的地下工事，並逐漸形成了房連房、形成了內外聯防，互相配合，打擊敵人。地道戰使原本無堅可守的冀中平原成為中國軍民打擊日本侵略軍的重要作戰區域 。

1941年秋，冀中平原的抗日鬥爭進入困難階地道戰 段，日偽軍"掃蕩"日益殘酷。冀中人民抗日武裝為了儲存自己的力量，長期堅持平原游擊戰爭，開始挖掘和利用地道對日偽軍進行鬥爭。冬初，清苑縣冉莊民兵先在自己家中挖了單口隱蔽洞(俗稱蛤蟆蹲)，很快遭到日偽軍的破壞。民兵把單口隱蔽洞改造成能進能出的雙口隱蔽地道，但仍不能有效地進行戰鬥，多數地道又遭到破壞。

1942年，夏季反"掃蕩"開始後，中共冀中區委和冀中軍區號召冀中人民普遍開展挖地道的活動，地道的構造不斷改進和完善，初步形成戶戶相通、村村相連，既能隱蔽、轉移，又便於依託作戰的地道網路，成為長期堅持冀中平原抗日鬥爭的堅強地下堡壘。冉莊的地道也有較大的發展，共有4條主要幹線、24條支線，村內戶戶相通，向外可通往孫莊、姜莊、隋家墳、河坡等村，全長30餘華里。地道一般寬2米、高1.5米、頂部土厚2米以上;地道內設有了望孔、射擊孔、通氣孔、陷阱、活動翻板、指路牌、水井、儲糧室等，便於進行對敵鬥爭 。

1939年初，日軍侵佔了冀中河北省保定市蠡縣後，經常包圍村鎮，製造了一次又一次血案。慘痛的教訓，逼得蠡縣的抗日軍民不得不想個好辦法，以躲避敵人的突然襲擊。受野外挖洞藏身的啟發，當時河北省保定市蠡縣的縣委書記王夫指示，選基礎好的村，在偏僻院落挖多條秘密地道，且院院相通、家家相連、敵人來時便於躲避。後來，經過縣委決策，在河北省保定市蠡縣的各抗日村鎮發展起了網路地道，即各家相通、各街相通、各洞相通、各村相通。有的村還發明瞭連環洞，即洞下有洞、洞中有洞、有真洞、有假洞，令人眼花繚亂。在戰鬥中，這種被改進的地道很快發揮了它的威力。

1941年春天，蠡縣辛橋據點有30多名日偽軍出動"五一大掃蕩"。已經挖好地道的游擊隊員個個摩拳擦掌地等著敵人來較量一番。當敵人來到時，埋伏在村口的游擊隊一陣排子槍和手榴彈打倒了七八個，敵人措手不及，待拉開架勢要進攻時，游擊隊員已經鑽入地道無影無蹤。當敵人撤退時，游擊隊員又從野外的地道鑽出，在背後又是一陣猛打，包括一名日軍小隊長在內的這股敵人幾乎全部被殲滅。這一仗打得神出鬼沒，一時間，當地抗日軍民士氣大振，昔日大搖大擺地出來掃蕩的日偽軍的氣焰也不再囂張了。不久，冀中根據地領導黃敬、呂正操把河北省保定市蠡縣地道戰這個新生事物向劉少奇同志作了彙報。少奇同志對地道戰很感興趣，指示他們要從當地的實際出發，把地道戰的戰術發揚光大。於是，冀中軍區司令員呂正操和政委程子華決定將這一經驗向整個根據地推廣。

1942年"五一大掃蕩"後，冀中根據地的抗戰形勢空前嚴峻，地道戰便在各個抗日村鎮廣泛展開，清苑縣冉莊村的地道戰就是在這次掃蕩中打出了名的。地道的分佈範圍大概是北起北京南郊，西到河北省保定中部偏南，東到滄州以西廊坊偏南，南至石家莊北部及衡水中北部地區。面積大概是以保定中東部為中心方圓直徑為130公里。

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

我記得看的最早的是《三毛流浪記》。

《三毛流浪記》是上海崑崙影業公司攝製的喜劇片，由趙明、嚴恭執導，陽翰笙編劇，王龍基主演，於1949年12月上映，2019年6月18日，該片的4K修復版在第22屆上海國際電影節“光影記憶·時代經典：新中國成立70週年特別影展”首次展映 。

該片根據張樂平創作的同名漫畫改編，透過孤兒三毛在舊上海的種種遭遇，展現了舊社會廣大城市流浪兒童的不幸命運 。

該片是諸多系列“三毛”作品中最出色的一部，它不僅僅描寫了三毛的受苦受難，同時賦予了三毛不折不撓的奮鬥精神和聰明機靈的不畏強暴的頑強性格，始終沒有喪失生活的勇氣，使人們有理由相信，三毛和小夥伴們是有前途的，他們必將可以等到勝利的那一天 。影片的風格並非一味的悽苦，而是保持了諷刺和幽默的漫畫特色。三毛和他的流浪夥伴在"四四兒童節"的遭遇堪稱其中點睛之筆。小演員王龍基活靈活現的表演，值得讚賞 。

該片是時代與藝術完美結合的典範，它的成就是在尖銳的社會矛盾中刻畫出一個活靈活現的浪兒藝術典型，無情地鞭撻了舊社會的冷酷殘忍、欺詐和不平，頌揚了在極度悽苦困境中依然意志堅強、善良的“三毛精神”，具且鮮明的時代特色，貫穿了左翼作家常有的社會責任意識。同時，該片又具有非常高的藝術性，三毛的造型保留了漫畫風格，創造了假定情境，增強了影片觀賞效果 。