中國的傳統文化相聲這門藝術形式得到了空前的發揚光大！培養了一大批熱愛傳統文化的藝人和觀眾，而且帶動京劇評劇大鼓小曲小調等傳統藝術形式的全面復興，最大限度的體現出對傳統文化的自信。

歌功頌德的事就不要說了

沒有必要

非得說出個花來，顯得諂媚

但是，在相聲的發展史上德雲社做出的貢獻不應該被磨滅

這是必須的。

那麼德雲社最大的成績是什麼呢？

我想無外乎是讓喜歡說相聲的有了個說相聲的固定地點，而且，這種地點一直存活了20多年

你如果說，一個社團能堅持個三五年不算個事，但是，能堅持20年以上的還真不多見。

郭德綱的德雲社做到了

加之，這樣的社團還是個民間團體

就更不容易。

從最初的郭德綱、張文順、李菁三個人到現如今的四百多人，說相聲的、拉弦的、敲鼓的等等各色人等能夠在德雲社有口飯吃，也算是郭德綱的企業沒白做。

至於說成立初期因為工資不高憤而退社的那幾位，外人不明就裡，也就不便多說。人各有志‘不可強求。

至於相聲方面的傳承和發展，也屬於相聲內部的事情。

也只有真正的喜歡這個行業，愛這個行業才能這樣那個的努著往前走。

期間如果是能夠補充幾個殘本、補全幾段小曲也算是相聲裡的造化。

我認為德雲社最大的成績有兩點：一個是市場運作和藝術的完美結合成功的典範，中國傳統藝術都可以走這樣的路，中國地方戲曲、中國雜技藝術等；二是德雲社注重人才的態度值得稱讚，岳雲鵬、孫越等都在德雲社的力捧之下得到了大家的喜愛和認可，不錯哦，德雲社發展的越來越好了！

德雲社最大的成績就是把主流社會認為的糟粕繼承了下來，併發揚光大，如小曲小調，《探清水河》等等。過去香港電影《三笑》就採用了，剛一接觸給我的感覺像天上的神曲一般，十分優美，那時還想，怎麼我們就沒有這麼好的曲子呢，

首先，老郭讓相聲又跟我們的生活有交集了，也就是所說的再次繁榮。

九十年代末期，相聲的最後一點閃光牛群馮鞏組合從春晚的舞臺落幕了。

之後相聲沒死，但是遠離我們了。

我不太清楚那個時候北京、天津這些相聲窩子、發源地怎麼樣，至少在我住的東北基本上接觸不到什麼喜歡的相聲了。

就這麼過了幾年，我在04年經朋友介紹說北京這邊有一個靠譜的相聲團隊在劇場、茶館演出呢，可以看看，我這是第一次接觸德雲社。

從那以後德雲社越來越火，去劇場看相聲的觀眾越來越多，也逐漸冒出很多相聲團體，這時候猛地一看，前幾年不知道，原來說相聲的人這麼多呢！

德雲社掙錢了，我們開心了，兩利了。

其次，相聲有了逐漸穩定的傳承。

以前好多人都辦過相聲學習班，比較有名的就是馮鞏辦的相聲班，除了賈玲、白凱南和潘斌龍等人，當然，他們現在都不說相聲了。

而德雲社現在有內部的教學，外部的合作教學，有條理的教授了一批相聲學徒。

而且光學不練也不行，每一個經過考驗的德雲社學徒都到小劇場去演出，磨練技巧。

大浪淘沙，留下了很多被觀眾喜歡的演員，有練太平歌詞的，有捧哏的，有逗哏的，相聲的技藝傳承也承接了下去。

最後，就是帶動了很多戲曲的市場。

老郭的大鼓、京劇、評劇很多人都聽過，很多人也是因為老郭開始喜歡聽的。

老郭一直說他不是專業的，但是老郭當年相聲沒轍的時候也指著這些手藝吃過飯。

這三個我不知道哪個成績最大，但都是做實了的成績。

郭德綱的德雲社最大成績是讓觀眾重新喜歡上相聲。這一點對於相聲的傳承與發展，實質上是最為重要的。

相聲從出現以來，經歷了多年的發展。但是隨著各種形式的文藝節目出現，相聲一度變得比較勢弱。哪怕是侯寶林、馬三立等老一輩的藝術家，或者是石富寬、師勝傑、姜昆等中間一代的相聲演員，都沒有能夠振興相聲。

相聲的第二次振興，還是源於德雲社的建立與發展。郭德綱建立德雲社，帶領德雲社的于謙、高峰等著名演員。傳承傳統相聲、創新相聲，真正的讓觀眾喜歡上了相聲。

現在可以說，十個相聲愛好者，有九個是聽郭德綱和德雲社的。如今的相聲有如此好的局面，不少的年輕人開始學說相聲，越來越多的觀眾，喜歡聽相聲。這些我想郭德綱和德雲社是居功至偉的！