不屬於大家 ！啟老傳統功底很厲害 ，在後來的創新中走得太遠。也許是處於教育目的，將傳統筆法簡約化了，形式大於內涵。包括後來的舒同，如出一轍。

總之，啟老是一位學問家，畫家，書法家，但不是大家！

對於這個問題，我談談我個人的一點看法，歡迎大家提出不同的觀點，我們共同來討論！

“拋開名人效應，啟功先生的書法水平在當代屬於大家嗎？”我覺得這個問題的答案是肯定的，就算拋開啟功先生的名氣，他也是一位實打實的書法家大家，在當代來說還是一流的水平！這是這一點，可以做明確的回答，那麼都表現在哪些方面呢？我覺得有以下幾個方面：

古代的書法家必定是文學家，而古代的文學家也必然是書法家，這是大家都公認的，所以才出現了我們燦爛輝煌的書法史！而現在某些“書法家”不要說什麼文學家了，就連自己的本職“書法家”都沒有做好，從這一點來看，啟功先生先生是當代書法家中的佼佼者，他雖未上過很多學，但是他卻廣攬博收，在學識上也是一代大家，他精通詩詞，紅學，收藏，鑑賞，書法就更不用說說了，可以說，啟功先生是一個全才，在當代雖不說罕見，但是也是寶貴的！

啟功先生一生為人和善，風趣幽默，不拘小節，深受廣大中青年書法愛好者的愛戴和敬畏，啟功先生對於上門求字者，總是來者不拒，對於有困難的人向他求助，他更是不餘遺力地幫助，所以這也導致了他經常“上當受騙”有些人利用啟功先生的人品來騙取字畫。

啟功先生對於街邊那些賣他假字畫的人也是格外大度，他曾經給他的學生說“要給他們留一碗飯吃”，且不說啟功先生這樣的做法會帶來什麼不好的結果，但是啟功先生體現的是一顆善心！啟功先生雖然書法得到公認，但是他自己卻始終認為自己只是一個普通的教師，他一直秉承著“學為人師，行為世範”的理念！

啟功先生的書法在當代來說，是公認的好！就連一向批評人不留情的田蘊章先生都說啟功先生的書法在當代是一流的水平，甚至是超一流的水平，啟功先生的書法水平我想我們就不用多說了，大家也都見了很多了，啟功先生的學生曾經說過，啟功先生的字每一個筆畫都不能隨意移動位置，只要移動了就不是啟功先生的書法了，就不好看了，從這些話中，我們可以看出啟功先生的書法功底！所以，有了這三個方面，我想拋開名人效應，啟功先生的書法也是當代一流水平。

啟功先生的才氣，絕對配得上他的名氣，所以單從書法方面，啟動先生的字絕對橫掃當代！認真觀摩啟老書法，就不難發現啟老的字是經過日積月累，千錘百煉的。其筆法，結構有王羲之，柳體，趙體，靈飛經，梁詩正，成親王的影子，觀啟老七八十年代作品，那筆畫力道真的可以讓人回味良久！後期作品則個人色彩濃厚，少了力道，多了圓潤！但也無妨他為當代大家！

如果拋開名人效應審視啟功先生的書法，用大家這個說法談啟功先生應該是當之無愧的，如果說他老人家不算，試問還有誰？

一個人對於書法文化的造詣其實並不是名人效應作祟，理智的人會更多的講自己的評判傾向於對於書法作品質量的評價，好的作品終會被大眾接受，不好的作品當然也會慢慢消失在文化大潮流中，這也是自古以來，中華文化能繼往開來，源遠流長的基礎。

要說啟功先生之所以能成為大家，我總結有以下幾個方面:

話說熟能生巧，就算是一件簡單的事情能夠一直堅持做，最後也能達到醍醐灌頂的境界。啟功先生的作品不是曇花一現，而是被更多的同行所接納，這就是一種成功，這種成功離不開辛勤努力的練習，行家看門道，外行看笑話，我想只有學書法的人才能理解這種書法需要付出的努力吧！

啟功先生的字圓潤飽滿，粗細有致，構字別出心裁，這樣對於一副作品整體的章法是錦上添花。更加增添了書法作品的可視度，不懂的看樣子，懂的人研究裡面的奇妙。厚積方能博發，只有具有一定的書法功底的人才能在此基礎上變幻，創新自己的獨特風格，啟功先生可以說是開闢了書法字型的一個先河，創造了另外一種形式的字型，難能可貴，精神可嘉。

可以透過觀看圖片讀心，瞭解啟功先生的心情歷程，行筆路線和格局的佈置也值得學習思考。

綜上，就是個人對於啟功先生書法的一點淺談，還望各位批評指正。