二胡曲譜中指法和弓法制定的原則是什麼？

⭕️【經驗分享】關鍵詞：指法、弓法、原則、

自從前人發明了二胡，只用了兩根弦、發什麼音要靠左手四個手指去分別按出一大串音符，這來來去去雜亂的按指總得有個規矩，不能象乳兒一樣滿手亂拍，劉天華先生規範了二胡的造型，定弦，簡譜，傳統五個把位。要想把二胡融入世界樂壇，必須有符合世界樂譜的規範化，也就是平均十二音律，二胡的七個傳統大調要與鋼琴的七個大調相同，轉調也要與鋼琴的升降調相應，由此我們的二胡必須要有統一的規矩，就是弓指法。

但是二胡區別於鋼琴，因為是絃樂，必須要右手拉弦發音，右手的拉弓長短，強弱，輕鬆緩急都決定著弦的振動頻率和振幅而發什麼樣的音樂效果，所以，二胡演奏中千變萬化的音響效果都要靠右手來完成，對心中樂感要達到得心應手的推拉動作，配合好左手發好每個音。

1⃣️指法

二胡共兩根弦，只有三十多公分長的利用價值，（這裡就只說常用的五度定弦D調1～5弦來說）傳統把位有五個（如果是新把位，每把的一指按一個音即為一個把位）。傳統把位就不同了，比如上把宀一二三四指、內弦為12345、外弦為567i2，這在練音階時就不能亂了手指相應的音符，你如果用小指向下再去夠一個音就錯了，因為上把的音位間距是跟振動頻率的HZ倍數有關，所以上把指距間隙大，上把只允許按這幾個音位，你小指往下移，就不符規定的指法，那怎麼辦？換把呀！中把位一指切在八度音i音位上，內外弦為4~i、中把位指法上又規定四個指頭必須完成五個音，一二三四指內弦4567i，外弦高音i2345，規定小指負責向下移指，完成中間音（千斤至琴碼的1／2處）高音i~5的按弦。對於下把的換把一指必須按在弦中間八度音上為高音i和5，下把位四個手指不但要完成每弦五個音位，這時一指還可定把向上仲展夠小三度的音，你懂了這個理，拉《二泉映月》曲時，在下把位中的一指常用定把滑指、到了第三段高潮段的5（上加兩點兒），就得定把用三指向下直伸按音，這就是指法的規矩，制訂定把滑指的規矩就是以防移把了手指回頭就對不準音位了。對於在練習各個曲子時，譜上都有指法，必須要遵從，不能隨意！

所以二胡在初入門者必須先從D調1~5弦的傳統把位先學起，必須按書本的指法練音階，練習曲，不合規矩的指法在高考中合被扣分的。

2⃣️弓法

世界上沒有無節奏，無板眼的曲子，我們都知道有4／4、3／4、2／4⋯節拍，也知道單拍子為強弱，綜合拍有強弱次強弱，複合拍子強弱次強弱弱⋯

講拍子必須講強弱，講究曲子優美動聽必須既有強弱分明的節拍，還必須有音的長短高低，凡有節奏的旋律是把固定節拍的音符透過連音和分音來組合，這一來就出現了重音移位，這連音符號打破了每句旋律的老規矩節拍，只有在唱歌或拉奏時把握好每句的重音移位，連音分音，那聽起來就不象練音階那樣呆板了，這才出現音樂旋律中有腔有板的美感。（在樂譜上的重音用＂>＂標在音符上方）

比如二胡曲《春詩》的第三段6／8拍，以及《燭影搖紅》中為歡快的舞蹈，如果在演奏時你把不住其中的切分音：把不準節拍和重音移位，那聽起來就亂套了，給人一種沒腔沒板的感覺，也配不上舞蹈者的腳步。還有《江南春色》的第二段＂萬物爭春＂一段快弓，把2／4拍的音符透過切分，分音連音組合成優美旋律。唱譜時要把握住節拍，不能拖音或搶音，心中有旋律，演奏時才得手。3⃣️原則

以上的這些指法和弓法的規矩每個學者必須要認真遵從，因為你還沒達到這個作曲的水準，你認為可以隨意都行，實為你還聽不懂被破壞了的強弱和旋律影響了音樂的感情，為什麼有人一動手就錯誤百出，就是從基礎開始就不把規矩當回事，你有章不循亂闖紅燈也叫違章，我常對學生這樣講，看你的學藝姿態就看到你的人生！

樓主提出的這個問題很俱代表性，它是許多二胡愛好者，在想拉自已喜愛的歌曲時候，經常遇到的問題。

當我們拿到歌曲的譜子時候會遇到很多問題。第一個問題:就是用什麼調、什麼弦來拉？; 第二個問題:就是弓法問題; 是連弓還是分弓，哪裡該換弓…; 第三個問題:就是指法問題…等等。

規劃二胡的弓指法，我遵循的原則是:

拉起來順手，聽起來好聽。

具體的辦法是三定: 定弦(調)、定弓法、定指法。

題目分別是: “如何用二胡演奏歌曲？ ” “簡譜如何規劃二胡的弓法指法？”