有無氣泡是關鍵
唐宋古瓷基本上看不見氣泡，因為那時的工藝不同，都很難發現它有氣泡在釉裡。而元明清到現在的瓷都有很多氣泡。顯然這是一個分界點。當然宋以後的瓷在特種釉的下面也可有不見氣泡的，但絕大多數均有氣泡。氣泡只分有無，不分多少，也不論大小，這才有觀察價值。最後的結論是：凡是唐宋高古瓷的真品應該看不到氣泡，如果有氣泡則可能是宋以後的仿品。但決不可僅憑一條“沒有氣泡”就反證它是唐宋古瓷。都應全面分析才能下結論，而否定則只需一條，不符合即可否定。看吃土
有人不用放大鏡也能直視有沒有土。尤其是表面粘的土很多，許多開片的小縫裡也有土，即為“吃土”，吃土便可定為“老貨”。這種斷定太表面化了，是錯誤的。
吃土不吃土決不可看表面
表面的土可以洗去、擦乾淨，如果表面的土粘得牢、擦不去這更是人工造的，不可信。真吃土不在表層，是進入胎骨和釉下，它透過微孔沁入釉層，成為點狀的“土斑”。土斑很小用眼直接看不到，必須在放大鏡下才可見“土斑”。有的瓷器入土時間長，在土內恆溫下並不開片，要出土後才會開片，所以真品吃土在不開片的地方，而開片的小縫內並沒有土吃進去。這就更證明是自然“吃土”而不是人工做作，當然是老貨。
看青花上的鐵斑
一般認為有黑色小點即為鐵斑，鐵斑多證明是進口青花料，即為真品。可人工做作的黑色斑點很易顯眼，但人工黑斑是浮在青花上，形狀是滴珠狀，周邊圓滑，這不是在原料中自然形成，初學者易把仿品當真品。
根據瓷器時期斷鐵斑
正確地看鐵斑要先分瓷器是什麼時期的。元代和明早期、中期的青花有鐵斑，而明後期、清代和現代的青花沒有鐵斑。鐵斑是不規則形狀，邊緣呈齒狀，表面下凹，上浮一層銀色金屬光的物質，這才是真正的鐵斑。真品有真的鐵斑，仿品有仿的鐵斑，顯然不同。
上浮與下沉是區別真仿青花
老品由於工藝上不同，則青花入骨，仿品青花上浮、不得入骨，差別很明顯。在放大鏡下看，可見青花上佈滿一層白釉，全是許多氣泡（白而明亮）蓋在青花上，這是真正的青花老貨。而仿品青花上層基本看不到白色氣泡，只看到一片藍色和雜質，或白色結晶點，這是目前造假者還做不到的地方。
看色釉畫法
彩瓷有一種印刷繪製品，工藝極精，和真的幾乎一樣。憑肉眼不好區分，用放大鏡一看便可見仿品的點狀色彩組成，色濃的則點密集，色淡的則點稀疏，這叫印刷貼花彩繪。而真品是手工畫法，用筆一筆一筆畫成，每處可見筆的塗跡。在字畫中也可用放大鏡區別印刷的和手工的作畫不同之處。
看彩料色彩
真正的彩畫其色彩在瓷上表現與仿品大有差別，不僅顏色有異，光彩也相差很大。真品色豔、明快，仿品色暗淡、不鮮明，尤其在綠色（嫩綠）、蘭色和黃色釉中，真品大多有光彩、玻璃質感，且開細片，而仿品很少見有開片的。現代仿琺琅彩釉雖有玻璃光澤但不見開片。
看開片紋
開片是自然的，時間長了（幾百年）才出現開片。一般認為凡開片就是老貨，殊不知人工開片很好做，仿造者首先就做假開片。但開片不一定是老貨，不開片不一定是仿品，清代的很少有開片。
開片特點
開片不用放大鏡也能看到。而透過放大鏡要看的除了開片之外，還可看到開片的特點。如唐三彩有極細的開片，很細很細，同時它開片是往上翹的特點，還可見到有反錫的白色物，很大一片一片的白色膜，有時還有腐蝕點。這都是唐三彩的特點，如果這些條件都有則證明是真三彩。
“走泥紋”
蚯蚓走泥紋是肉眼不易看到的，許多傳說把蚯蚓走泥紋說成是“因刷釉後釉層開裂，有許多橫七豎八的裂縫，當窯燒成時，融化了的釉流入裂縫中，把縫填滿了，這縫看起來似斷（開）非斷（開），所以就叫它為蚯蚓走泥紋。”這種說法太缺少科學常識了。
沒燒之前如果是刷上的水釉，乾燥後是會開裂，但裂縫也不會很多，但是刷的生釉（混合體）只要經高溫燒便會全部溶化，變成溶體重新組合成為化合物，此時決不存在原有的裂縫，也不可能縫隙保持原有狀態不化，而外部的釉化了流入縫隙來填滿它。這裡面有一個溫度效應下發生的物質結構的重新排列的過程，絕非是上面那種傳說中憑空想象的現象。那種結論不可能出現。只有造假者才會生硬地做出這種似是而非的“走泥紋”。
看蚯蚓走泥紋的特徵
真正的均瓷掛釉的方法不是用水調釉的混合物往瓷器上刷，而是將礦石磨成石粉，在高溫下融化成岩漿一樣的熱融釉，然後用手或鉗子夾住器物的底部浸入到熱融釉中，這叫浸釉法，而不是刷釉法。
有無氣泡是關鍵
唐宋古瓷基本上看不見氣泡，因為那時的工藝不同，都很難發現它有氣泡在釉裡。而元明清到現在的瓷都有很多氣泡。顯然這是一個分界點。當然宋以後的瓷在特種釉的下面也可有不見氣泡的，但絕大多數均有氣泡。氣泡只分有無，不分多少，也不論大小，這才有觀察價值。最後的結論是：凡是唐宋高古瓷的真品應該看不到氣泡，如果有氣泡則可能是宋以後的仿品。但決不可僅憑一條“沒有氣泡”就反證它是唐宋古瓷。都應全面分析才能下結論，而否定則只需一條，不符合即可否定。看吃土
有人不用放大鏡也能直視有沒有土。尤其是表面粘的土很多，許多開片的小縫裡也有土，即為“吃土”，吃土便可定為“老貨”。這種斷定太表面化了，是錯誤的。
吃土不吃土決不可看表面
表面的土可以洗去、擦乾淨，如果表面的土粘得牢、擦不去這更是人工造的，不可信。真吃土不在表層，是進入胎骨和釉下，它透過微孔沁入釉層，成為點狀的“土斑”。土斑很小用眼直接看不到，必須在放大鏡下才可見“土斑”。有的瓷器入土時間長，在土內恆溫下並不開片，要出土後才會開片，所以真品吃土在不開片的地方，而開片的小縫內並沒有土吃進去。這就更證明是自然“吃土”而不是人工做作，當然是老貨。
看青花上的鐵斑
一般認為有黑色小點即為鐵斑，鐵斑多證明是進口青花料，即為真品。可人工做作的黑色斑點很易顯眼，但人工黑斑是浮在青花上，形狀是滴珠狀，周邊圓滑，這不是在原料中自然形成，初學者易把仿品當真品。
根據瓷器時期斷鐵斑
正確地看鐵斑要先分瓷器是什麼時期的。元代和明早期、中期的青花有鐵斑，而明後期、清代和現代的青花沒有鐵斑。鐵斑是不規則形狀，邊緣呈齒狀，表面下凹，上浮一層銀色金屬光的物質，這才是真正的鐵斑。真品有真的鐵斑，仿品有仿的鐵斑，顯然不同。
上浮與下沉是區別真仿青花
老品由於工藝上不同，則青花入骨，仿品青花上浮、不得入骨，差別很明顯。在放大鏡下看，可見青花上佈滿一層白釉，全是許多氣泡（白而明亮）蓋在青花上，這是真正的青花老貨。而仿品青花上層基本看不到白色氣泡，只看到一片藍色和雜質，或白色結晶點，這是目前造假者還做不到的地方。
看色釉畫法
彩瓷有一種印刷繪製品，工藝極精，和真的幾乎一樣。憑肉眼不好區分，用放大鏡一看便可見仿品的點狀色彩組成，色濃的則點密集，色淡的則點稀疏，這叫印刷貼花彩繪。而真品是手工畫法，用筆一筆一筆畫成，每處可見筆的塗跡。在字畫中也可用放大鏡區別印刷的和手工的作畫不同之處。
看彩料色彩
真正的彩畫其色彩在瓷上表現與仿品大有差別，不僅顏色有異，光彩也相差很大。真品色豔、明快，仿品色暗淡、不鮮明，尤其在綠色（嫩綠）、蘭色和黃色釉中，真品大多有光彩、玻璃質感，且開細片，而仿品很少見有開片的。現代仿琺琅彩釉雖有玻璃光澤但不見開片。
看開片紋
開片是自然的，時間長了（幾百年）才出現開片。一般認為凡開片就是老貨，殊不知人工開片很好做，仿造者首先就做假開片。但開片不一定是老貨，不開片不一定是仿品，清代的很少有開片。
開片特點
開片不用放大鏡也能看到。而透過放大鏡要看的除了開片之外，還可看到開片的特點。如唐三彩有極細的開片，很細很細，同時它開片是往上翹的特點，還可見到有反錫的白色物，很大一片一片的白色膜，有時還有腐蝕點。這都是唐三彩的特點，如果這些條件都有則證明是真三彩。
“走泥紋”
蚯蚓走泥紋是肉眼不易看到的，許多傳說把蚯蚓走泥紋說成是“因刷釉後釉層開裂，有許多橫七豎八的裂縫，當窯燒成時，融化了的釉流入裂縫中，把縫填滿了，這縫看起來似斷（開）非斷（開），所以就叫它為蚯蚓走泥紋。”這種說法太缺少科學常識了。
沒燒之前如果是刷上的水釉，乾燥後是會開裂，但裂縫也不會很多，但是刷的生釉（混合體）只要經高溫燒便會全部溶化，變成溶體重新組合成為化合物，此時決不存在原有的裂縫，也不可能縫隙保持原有狀態不化，而外部的釉化了流入縫隙來填滿它。這裡面有一個溫度效應下發生的物質結構的重新排列的過程，絕非是上面那種傳說中憑空想象的現象。那種結論不可能出現。只有造假者才會生硬地做出這種似是而非的“走泥紋”。
看蚯蚓走泥紋的特徵
真正的均瓷掛釉的方法不是用水調釉的混合物往瓷器上刷，而是將礦石磨成石粉，在高溫下融化成岩漿一樣的熱融釉，然後用手或鉗子夾住器物的底部浸入到熱融釉中，這叫浸釉法，而不是刷釉法。