德國畫家奧托迪克斯是參加過戰爭的畫家，其經歷可謂是傳奇的。他出版過《戰爭》組畫，從中就可以看出來了。戰爭使他感到殘忍，他在畫中都予以表現。

他早期的繪畫風格多樣，立體派，印象派都有，經過了多次變化，二戰以後，他不再用寫實方法而是用更明確的表現主義。

他的很多作品都表現了戰爭的殘酷。畫中計程車兵們戴著防毒面具，動作僵直而有力，讓人不寒而慄。

當然，他早期也不乏這樣的作品。以及這樣的表現形式。

奧托·迪克斯（Otto Dix，1891年-1962年）是德國新客觀主義 的代表人物之一。新客觀主義也被成為新現實主義，是一種重新關注寫實藝術的藝術思潮。

但是仔細看人物的細節，又讓人感覺到她很疲憊。首先是超級明顯的黑眼圈，讓人聯想到女記者一定是經常熬夜寫稿；其次，短髮、兩隻誇張的大手和發黃的夾煙手指，賦予人物“女漢子”和“老煙槍”的形象；再加上姨媽色的口紅和右腿下滑的肉色絲襪，給人留下她生活不講究、不拘細節的印象。

這就是德國畫家奧托·迪克斯（1891-1969）刻畫的當時新女性的矛盾形象：獨立自由、疲憊不堪。

西爾維婭·馮·哈登（1894-1963）是一名德國記者和詩人，她在1959年發表的一篇文章裡回憶了有關這幅畫的一些趣事。“有一天，我在路上遇見了迪克斯，他對我說：‘我必須把你畫下來！必須！你是整個時代的代表！’我回復他說：‘你想畫我的死魚眼、大耳朵、長鼻子、薄嘴唇、大手大腳和短腿嗎？這隻會把人嚇跑，人們不會喜歡。’他說：“你的形象很有特色，你會成為一個時代的肖像代表：人們注重的不再是女人的外貌，而是她的心理狀態’。”

1925年至1927年，迪克斯在柏林生活，這期間他完成了許多不注重人物外貌，而偏向刻畫人物心裡狀態的肖像畫。其中最負盛名的當屬這張《記者西爾維婭·馮·哈登肖像畫》。這幅畫也成為當時德國新客觀運動（Nouvelle objectivité）的代表作。

新客觀運動的產生與當時德國的社會時代環境密不可分。德國當時正處於一戰與二戰之間的夾縫年代，人們在享受重獲和平安寧的同時，日常生活卻持續承擔著戰爭的後果，接踵而至的政治、經濟上的不穩定深深困擾著民眾，同時影響了德國藝術家的風格。

早期，迪克斯以各種風格作畫，從印象派到立體派都有涉及。一戰中，迪克斯應徵入伍，在戰爭中險些喪命。目睹了戰爭的殘酷之後，迪克斯的畫慢慢偏向表現主義，內容多為現實題材。一戰後，他對德國社會表示懷疑，清醒地意識到了社會變革所導致的人與人之間的隔離與孤獨。

這個燒腦的問題有些難倒昏鴉了，試圖給奧托·迪克斯這位鬼才藝術家一個精準的定位其實是很件很困難的事情。

迪克斯有著詭譎多變的藝術風格，有著德國和荷蘭古典主義的影子，先後嘗試過印象派，立體主義、“青騎士”表現主義、超現實主義的表現手法，更追隨了達達主義對於現實批判的思想內涵。

最終定格在了不偏不倚的極其中性的新客觀主義的藝術形式上，或許這也符合了其親身經歷過一戰的殘暴洗禮的特殊境遇吧。

象是一位冷冰冰的旁觀者，冷眼洞見這一切世態炎涼，戰爭的摧殘；赤裸的慾望；瘋狂的納粹；眾生的無辜；貪婪的販賣……所有一切都在渺茫中掙扎著試圖擠出些人性的溫暖來――昏鴉語。

新客觀主義不求達表現主義對於強烈自我表現的內心觀照，不謀求真實主義的深刻，也不同於批判現實主義的震聾發聵的犀利。

一戰後的德國是整個世界的縮影，各種思想和勢力魚龍混雜，有趣的是藝術家倒成了鞭撻現實反對納粹專政的旗手。包括迪克斯在內的眾多的現代主義藝術家們被列入黑名單，遭到禁展、驅逐、甚至於焚燬書籍畫冊。

新客觀主義更像是一場哲學思想層面的運動，其影響波及到了攝影、文學、音樂、應用設計等廣泛領域。

迪克斯在新客觀主義中更象是位遊俠，忽而有夏家爾的溫情，忽而有柯勒惠支的辛辣，還隱隱約約能看到希勒和蒙克的神經質的吶喊。

總體來說大師在形式手法上是折中的表現，在思想上是冷峻的客觀表達，世間百態躍然畫上，由得你們看，由得你們評說！

德國的近現代的藝術思潮幾乎改變和左右了整個世界的視覺認知，以包豪斯為代表的工業設計和應用設計引領了整個時代直到今天。

昏鴉掠去，向表現主義致敬，向新客觀主義致敬，向迪克斯致敬，向正在觀看的你致敬！