有！

鬥彩，又稱逗彩。它可以說是青花與釉上彩的結晶。先在素坯上繪製好一個畫面中青花的部分，上釉並且經過一千多度的高溫燒製成瓷後，用礦物顏料進行二次繪畫，將畫面中其他的部分完成，再次入窯經八百度左右低溫烘烤而成。不同於青花的溫婉，鬥彩顏色絢麗，紅的色豔如血，綠的深濃閃青，沉穩老辣的顏色成為了它走紅古今，聞名世界的特點。

雍正鬥彩和明成化鬥彩相比，在紋飾佈局、色彩配合及填彩工藝方面都有了進步，無論是色彩還是花紋圖案都比以前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。在此基礎上，引入了琺琅彩和金彩，形成了鬥彩加金彩、鬥彩加琺琅彩的新工藝，鬥彩瓷在原有的紅、黃、綠、紫、赭色之外，又增添了粉紅、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水綠等多種顏色，更顯美麗嬌豔。以花鳥人物為裝飾題材的雍正鬥彩，釉下青花勾線，釉上填繪各種色彩，均填彩準確，不出邊線，且追求色彩的變化，在一朵花內填以紫紅黃綠青等多種色彩，製作工藝已經相當成熟。

雍正鬥彩色彩豐富，有紅、黃、綠、等十幾種。紅彩油潤，綠彩瑩澈如湖水，黃菜如蛋黃，色彩更為嬌嫩含蓄。而且雍正鬥彩又開粉彩和青花相結合的先例，使色彩更有柔和之感。且燒成後呈色深淺不一，更具層次感，設色明快，紋飾鮮明而真實，施彩薄而淺淡，填彩準確，很少漫出邊廓，較康熙鬥彩更加清秀明麗。雍正民窯鬥彩彩繪較官窯相比色彩不堪鮮豔。

朋友你好，關於雍正鬥彩瓷的一些特徵，我結合所學闡述一些個人觀點，以便於我們更好地去分析藏品的真偽

首先，雍正時期鬥彩器型 胎體白淨細潤，胎工比較精細，燒製溫度也控制的好，所以釉面很溫潤，光潔如玉，胎體也比較輕巧，民窯瓷亦比較成功，在製作水平上有了很大的提高。在用色上，雍正鬥彩，施彩方面薄而淺淡，填彩正確，設色明快，更富有層次感，紋飾鮮明真實，彩料搭配也更多，釉上改為用粉彩填色，燒成後濃淡,深淺不一，淡雅明快，相比成化鬥彩更為優越一些。

雍正鬥彩紋飾方面，常用龍鳳，牡丹，錦雞，海獸，鴛鴦，花鳥，花蝶，八仙，仕女，嬰戲等等--------繪畫色彩也豐富，紅彩油潤，黃彩如蛋黃，綠彩如湖水，比成化時期鬥彩更勝一籌。雍正時期的真品釉面玉化、彩料邊緣和彩料表面有淡雅絢麗的蛤蜊光 ，掌眼時需要迎光側目才可以看到，仿品過於亮麗，細看像彩虹的顏色。

雍正鬥彩，真品胎質較細膩、修足圓滑、撫摸如玉溫潤、火石紅 【】自然淡雅】。

底部款識，書寫很規範、採用小楷、筆筆有力度，切記【清字上面一豎偏左、撇畫中間頓筆，青花較沉著吃釉】。

鬥彩是雍正比較出名的品種之一，但一般都是仿成化鬥，至於雍正鬥彩有沒有火石紅的產生，你得先明白什麼叫火石紅。一般來說火石紅的產生是由於胎土中的鐵分子經過高溫後在冷卻中被二次氧化所呈現一種類似於橘紅色或橙黃色，這就叫火石紅，一般在底足的胎釉結，所以答案就很明瞭。

雍正鬥彩有火石紅嗎？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

雍正鬥彩有火石紅嗎？

雍正鬥彩有的釉火石紅，而大部分則沒有火石紅，如果企圖以火石紅的有無去鑑定和甄別雍正鬥彩的話，我看還是算了，因為“火石紅”這種可逆、可仿、可複製和可取代的“宏觀特徵”根本就不配做瓷器鑑定的依據、尺度、標準和規則，否則就會陷入“認真為假”和“認假成真”的雙重怪圈而不能自拔，最終害人害己，很不值當的。

若要鑑定瓷器，還是統一依據、統一尺度、統一標準、統一規則的“瓷器微觀氣泡衰變進度對比法”更為客觀、科學、直觀、本質、公正而可靠，因為雍正一朝畢竟距今業已二百年的歷史，只要用100倍以上放大鏡直接觀察被鑑瓷器則其鑑定結果就有目共睹、一目瞭然、鐵證如山，何樂不為呢？

上幾件雍正鬥彩瓷器圖片，以證上言，以餉同道。

“大清雍正年制”青花雙圈六字雙行楷書款鬥彩纏枝花卉紋葵口大盤。

“大清雍正年制”青花雙圈六字雙行楷書款鬥彩花卉蝠壽字紋盤。

“大清雍正年制”青花雙圈六字雙行楷書款鬥彩鳳穿花卉紋盤。