金基德最擅長用物體表現意象，這裡我們用金基德導演的《漂流欲室》來舉例子。
「湖」
湖，是這個故事發生的地方。湖的畫面充滿了東方的意境美，大霧朦朧，與世隔絕。在某種程度上，湖代表的是女性，湖面上的朦朧的霧，湖裡的水，湖上的草都與女性的某些地方相互契合。湖上有島（或室），每一個島都是一個核心，裡面孕育著美好或邪惡的花朵。導演將這個故事設定在這個與世無絕的湖上，而湖上片片島，“漂流”之感躍然於熒幕上。
「鉤」
魚鉤，貫穿了整部電影。魚鉤本來只是用來垂釣的工具。但是在這部電影中，它成了聯結男女主人公的道具。因不能忍受女友出軌而將其殘忍殺害的男警察畏罪潛逃，幾次自殺未果，當警察來到湖上尋找他時，出現了一幕觸目驚心的鏡頭：他將魚鉤吞下企圖自殺。到底是什麼樣的絕望，才可以忍受如此痛苦的身體折磨，選擇任魚鉤蹂躪他的精神？我們無法知道。但是女主人公的及時趕到，釣起了吞下魚鉤的男主人公，並將其魚鉤一片片拔出，當鏡頭特寫血淋淋的魚鉤，也似乎在宣判：這個男人屬於她了。魚鉤，是兩人相識相遇的開始。
當魚鉤再次出現時，是女主看著怫然離去的男人，深度無助。在男人明確表示他要的只是她的身體的時候，她那時有什麼？甚至連愛情都沒有，只有魚鉤，她只有將魚鉤塞入下體，用同一種方式勾爛撕扯她的肉體，她最柔軟，最隱秘，以及對她而言承受屈辱最多的地方。她用全片唯一的撕心裂肺的聲音喚回離去的男人，男人回頭，像當初女人救她一樣把她釣上來，在這場愛與欲的遊戲中，女人贏了。魚鉤再次被一根根取出，他再次回到她的佔有裡。女人對愛情的束縛以及盲目，超越了肉體乃至靈魂。這是一場遊戲，男女都是水裡的魚，誰先上鉤誰就輸了。
「魚、青蛙、鳥、狗」
禿頂的男人為了取悅情婦的開心，將釣起來的一條魚的兩側割下來做成生魚片，之後又將其放回湖裡，半生不死的魚卻也遊走了。這就像那個逃跑的警察，生活在他身上一刀一刀的刮，當他的肉被刮掉之後，又被放回了水裡。我不知道這樣是不是幸運，但是我知道他的精神在一點點死亡，只有肉體還在苟活。當肉體的精神被割去之後還剩下什麼？或許就只剩下絕望的肉慾，帶著滿身的痛苦活著。所以這之後的他彷彿更期待下一次的肉慾。青蛙被女人捉到後活活拍死然後被生剝皮之後把腿拔下來喂鳥，但是鳥兒卻並沒有吃。狗是女人最忠誠的夥伴，但是卻也被女人生拉硬拽上了水面並被她打罵，這是打給男人看的。籠子裡的鳥是男人來時帶過來的，但是也被女人一氣之下扔進了湖裡：這是我見過最絕望的鏡頭表達。鳥兒知道它可以飛上天空，卻被籠子束縛著只能往下墮到深淵。女人對男人的愛，就像一隻籠子在尋找一隻鳥。影片中的種種動物似乎都淪為了男女表達感情的工具。男人之於魚，就如女人之如魚餌，縱使再選一次，男人還是會選擇撲上去，就好像那隻被割了兩塊肉的魚，還是會第再次上鉤。我們最終無法拒絕肉慾。
「她」
這部電影很安靜，從頭到尾沒幾句臺詞，男女主人公更加沒有。但是我們卻能從這安靜中看出波濤洶湧的愛與欲。女人的絕望表現在她的言語裡，她的絕望是無聲的呼喊，是恨，只能用沉默來表現。女人生活在一個絕望的世界裡，但是男人卻用金屬絲做的盪鞦韆的小人打動了她，在她絕望的世界裡，她更需要的是溫暖而又簡單的愛。她以為他愛上了她，於是她愛的更加瘋狂，他有極致的佔有慾。是那種想得到那個男人就用盡一切手段的佔有慾。這似乎是一種近乎變態的愛，但是我卻被她打動了，甚至有些憐惜她。這那個冰冷的世界裡，卻居然有如此簡單的愛。她選擇了在雨天示愛，選擇了在受傷後獻身，她從不用言語示愛，她僅僅只用行為表達愛。
「漂流」
什麼是漂流？金基德延續了他之前一貫的風格，抓住的是邊緣無聲無息的小人物。其實漂流不僅僅是漂浮的小島，它更表現的是男女主人公沒有根的漂浮感，沒有家、沒有親人、沒有故鄉、沒有愛人的漂浮感。正因為之前的生活都無依無靠，所以在影片中，男女主才會有近乎極致的愛，妄圖尋找他們心中的陸地。女人愛的標誌是強烈的佔有慾，男人愛的方式是性，雖然他們愛的方式不一樣，但這最終還是表現的是慾望。當警察發現那沉入湖底的一男一女，男女主又不得不開啟了新的漂流。可是最後的女主卻並沒有找到她的陸地，而是隨著她拋棄的小船，沉入了湖底...這可能就是漂流的終點，死亡。
「愛與欲」
這部電影討論的終究還是人性最深處的東西，愛與慾望。愛與慾望的分界究竟是什麼？或許並沒有人能說清楚。男人往往認為女人對性的拒絕就是對愛的拒絕，而現實是女人對性的拒絕恰恰是因為對愛的重視和崇拜。愛與欲往往是交雜在一起，並沒有什麼明顯的分界。什麼是愛，什麼是欲我們並不知道，但是人的欲和愛是生來便有的。如何結束，可能只有伴隨著死亡。
金基德最擅長用物體表現意象，這裡我們用金基德導演的《漂流欲室》來舉例子。
「湖」
湖，是這個故事發生的地方。湖的畫面充滿了東方的意境美，大霧朦朧，與世隔絕。在某種程度上，湖代表的是女性，湖面上的朦朧的霧，湖裡的水，湖上的草都與女性的某些地方相互契合。湖上有島（或室），每一個島都是一個核心，裡面孕育著美好或邪惡的花朵。導演將這個故事設定在這個與世無絕的湖上，而湖上片片島，“漂流”之感躍然於熒幕上。
「鉤」
魚鉤，貫穿了整部電影。魚鉤本來只是用來垂釣的工具。但是在這部電影中，它成了聯結男女主人公的道具。因不能忍受女友出軌而將其殘忍殺害的男警察畏罪潛逃，幾次自殺未果，當警察來到湖上尋找他時，出現了一幕觸目驚心的鏡頭：他將魚鉤吞下企圖自殺。到底是什麼樣的絕望，才可以忍受如此痛苦的身體折磨，選擇任魚鉤蹂躪他的精神？我們無法知道。但是女主人公的及時趕到，釣起了吞下魚鉤的男主人公，並將其魚鉤一片片拔出，當鏡頭特寫血淋淋的魚鉤，也似乎在宣判：這個男人屬於她了。魚鉤，是兩人相識相遇的開始。
當魚鉤再次出現時，是女主看著怫然離去的男人，深度無助。在男人明確表示他要的只是她的身體的時候，她那時有什麼？甚至連愛情都沒有，只有魚鉤，她只有將魚鉤塞入下體，用同一種方式勾爛撕扯她的肉體，她最柔軟，最隱秘，以及對她而言承受屈辱最多的地方。她用全片唯一的撕心裂肺的聲音喚回離去的男人，男人回頭，像當初女人救她一樣把她釣上來，在這場愛與欲的遊戲中，女人贏了。魚鉤再次被一根根取出，他再次回到她的佔有裡。女人對愛情的束縛以及盲目，超越了肉體乃至靈魂。這是一場遊戲，男女都是水裡的魚，誰先上鉤誰就輸了。
「魚、青蛙、鳥、狗」
禿頂的男人為了取悅情婦的開心，將釣起來的一條魚的兩側割下來做成生魚片，之後又將其放回湖裡，半生不死的魚卻也遊走了。這就像那個逃跑的警察，生活在他身上一刀一刀的刮，當他的肉被刮掉之後，又被放回了水裡。我不知道這樣是不是幸運，但是我知道他的精神在一點點死亡，只有肉體還在苟活。當肉體的精神被割去之後還剩下什麼？或許就只剩下絕望的肉慾，帶著滿身的痛苦活著。所以這之後的他彷彿更期待下一次的肉慾。青蛙被女人捉到後活活拍死然後被生剝皮之後把腿拔下來喂鳥，但是鳥兒卻並沒有吃。狗是女人最忠誠的夥伴，但是卻也被女人生拉硬拽上了水面並被她打罵，這是打給男人看的。籠子裡的鳥是男人來時帶過來的，但是也被女人一氣之下扔進了湖裡：這是我見過最絕望的鏡頭表達。鳥兒知道它可以飛上天空，卻被籠子束縛著只能往下墮到深淵。女人對男人的愛，就像一隻籠子在尋找一隻鳥。影片中的種種動物似乎都淪為了男女表達感情的工具。男人之於魚，就如女人之如魚餌，縱使再選一次，男人還是會選擇撲上去，就好像那隻被割了兩塊肉的魚，還是會第再次上鉤。我們最終無法拒絕肉慾。
「她」
這部電影很安靜，從頭到尾沒幾句臺詞，男女主人公更加沒有。但是我們卻能從這安靜中看出波濤洶湧的愛與欲。女人的絕望表現在她的言語裡，她的絕望是無聲的呼喊，是恨，只能用沉默來表現。女人生活在一個絕望的世界裡，但是男人卻用金屬絲做的盪鞦韆的小人打動了她，在她絕望的世界裡，她更需要的是溫暖而又簡單的愛。她以為他愛上了她，於是她愛的更加瘋狂，他有極致的佔有慾。是那種想得到那個男人就用盡一切手段的佔有慾。這似乎是一種近乎變態的愛，但是我卻被她打動了，甚至有些憐惜她。這那個冰冷的世界裡，卻居然有如此簡單的愛。她選擇了在雨天示愛，選擇了在受傷後獻身，她從不用言語示愛，她僅僅只用行為表達愛。
「漂流」
什麼是漂流？金基德延續了他之前一貫的風格，抓住的是邊緣無聲無息的小人物。其實漂流不僅僅是漂浮的小島，它更表現的是男女主人公沒有根的漂浮感，沒有家、沒有親人、沒有故鄉、沒有愛人的漂浮感。正因為之前的生活都無依無靠，所以在影片中，男女主才會有近乎極致的愛，妄圖尋找他們心中的陸地。女人愛的標誌是強烈的佔有慾，男人愛的方式是性，雖然他們愛的方式不一樣，但這最終還是表現的是慾望。當警察發現那沉入湖底的一男一女，男女主又不得不開啟了新的漂流。可是最後的女主卻並沒有找到她的陸地，而是隨著她拋棄的小船，沉入了湖底...這可能就是漂流的終點，死亡。
「愛與欲」
這部電影討論的終究還是人性最深處的東西，愛與慾望。愛與慾望的分界究竟是什麼？或許並沒有人能說清楚。男人往往認為女人對性的拒絕就是對愛的拒絕，而現實是女人對性的拒絕恰恰是因為對愛的重視和崇拜。愛與欲往往是交雜在一起，並沒有什麼明顯的分界。什麼是愛，什麼是欲我們並不知道，但是人的欲和愛是生來便有的。如何結束，可能只有伴隨著死亡。