這得看攝影者是怎麼想的了。 攝影能夠體現的有思想，一方面靠技術，一方面也看攝影師的想法，不是想表達什麼光靠技術就可以的。

回家：每個人都有個家，因為家是寧靜的港灣，是讓你結束了一天的勞動而休息的地方，如果說要用攝影技術把回家變成藝術作品那是根據每個人的心境而定，尤其現在是春節前回家，每個人心情都是比較激動的，如果能把那種激動情形變成攝影作品的話相信大家都比較認可，大家認可的東西就是最好的作品

我是畫畫的，攝影不是特別專業。個人覺得可以先分析一下大眾的心理，想一下什麼樣的事物可以引發或者暗示觀眾想到“家”，畢竟藝術來源於生活，好的作品是要能引起大眾共鳴的，也就是可以符合大眾心理的。說白了就是給觀眾一個心理暗示，讓觀眾的思路和心理符合作者的想法，我的認為可以用一些畫面氣氛來引出“回家”的感覺。

比如《士兵突擊》裡“袁朗”跟“許三多”說過一句話“山裡的黃昏總是能讓人想起舊事，是吧？”。我聽到這句話每次都會有一些觸動。在一般人的認知中，黃昏就是該回家的時候了，與人們內心中“舊事”聯絡最多的也基本都是親人和故鄉。所以我感覺可以使用黃昏的鏡頭氣氛進行採景。比如黃昏時分一條通往遠處的小路，三三兩兩的孩子的背影，遠處村莊炊煙。使用逆光拍攝方法增強黃昏的感覺。

還有一點是，深秋的黃昏，和暖色調的場景更能增加“家“的氣氛。

感覺老家的一草一木，父母的一顰一笑，或者一個老物件，一套老房子，一座老院子，一棵老榆樹，一條彎曲的羊腸小道，還有夕陽下房頂的縷縷炊煙等等，都能夠表現出對老家的思念與情懷，挑重點刻畫加以特寫，就能表現出回家的感覺。

這個話題不錯，不只攝影，攝像，各種繪畫藝術，甚至行為藝術，反應到動態影片或平面視覺藝術都大有可為。

曾有位哲人講過，人生歸宿就尋找自己的夢想家園，所以"回家"必是永恆的主題，藝術題材更是無窮不盡。

首先，可以群體性表達，如交通場所或工具的場景，一個或多個人的眠神，歸心似箭的眠神，足以思鄉心切、情真意切的內涵。

其次，可以個體性表達，如一個人的狀態，一種思念、一種意念、一種動作，等等，足以以小見大，感悟家的溫馨、回憶、愛或美。

再次，以期待的正規化，期待親人回家的人、情境、家境等，也許一個門、一個人、一張照片足矣。

還有，用自然環境，一磚一瓦，青山綠水，藍天白雲，一草一木，一個動作一個回眸，抓住感動的瞬間，一種期許，足以讓"回家"記憶躍然受眾心中動容。

最後，就是"回"、"家"的一切要素的恰到好處組合，可以樸素鋪陳，也可以時空轉換，還可以誇張重構，只要能感動你自己的任何回家念想、物態、人態、意態、自然形態，或綜合或分解或創意，一切皆可能…

回家，讓攝著影像的瞬間或瞬間的念想，只要動容，足以內涵…

本人不太會攝影，但是對於“回家”這個主題卻有很大的感慨。

臨近過年準備回家，我回家沒買到坐票，捏著站牌的我到車廂之間的夾層徘徊，尋思找個好位置。但和往常一樣，空位不多。有的人把行李箱平放坐在上面，有的人兩個行李箱拼在一起，很他的哥們“換班”睡在上面，見得最多的是一群爺們圍在一起打牌，“王炸”，“三帶一”......吆喝聲在車廂內迴盪。

賣花生瓜子的服務員也是喊著那萬年不變的口號，很多人都會自備泡麵及零食，畢竟10塊錢一桶的“天價”泡麵並不是每個人都能接受的。

臨近12點，常年在外務工的男人拿起手機跟家人開著影片寒暄，印象最深的是一男開著影片哄影片另一頭的小孩，“爸爸很快就到家啦，乖乖睡覺哈”。看到這一幕莫名的感動。我想他孩子知道爸爸要回來了一定會激動的睡不著覺。

確實，中國外出務工人員確實龐大，父母常年在外工作，回家的次數彌足珍貴。我小時候，我父親也是常年在另一個市工作。那時候網路普及不算多，更沒有什麼影片聊天，想打電話都是我媽帶著我跟我姐去打樓下小賣部那五毛錢一分鐘的固話，我更加珍惜。

雖說現如今科技發達了，可以看到對方。但沒有什麼比現實中一個擁抱溫暖的了。

願所有外出務工人員，都可以平平安安到家，給家人一個溫暖的懷抱吧。

首先，拍攝的是體現回家的藝術作品，包含了攝影的技術，後期的製作，屬於那種有思想，有內涵，有想法的作品。

針對回家的作品，要有氣氛，比如回家的那種迫切的心情，大包小包，大手拉小手，上車的擁擠，焦急的等待，一一道別，揮手之間等等，只要是能夠體現回家的情形和心情的場景都可以拍出感覺，然後通過後期製作，表現出藝術範。

這種拍攝可以用中長焦鏡頭，無需用三腳架，抓住人物的表情動作突出主題就可以了。