書法是一門藝術，也是被稱之為最難的一門藝術，要想將字寫成為書法藝術更是難上加難，正是一個難字，這就決定了書法難學，在追求書法藝術會遇到許多困難和非言非語，這是很正常的事情，尤其是對健在的書法家總會挑三說四，更是難有完美無缺的書法之家了。

之所以有“寫得規矩的字說是寫字，寫得有個性別人說是醜書”的說法，這就是書法之難，一個現代的書法家不可能做到完美無缺，寫出的書法總會有些遺憾。

當然除了書法本身之難外，還有一個原因就是如今是網際網路時代，人人都有發言權，有懂行的，有看熱鬧的，對書法品頭論足，說得對就改，說得不對，一笑了之。 加之在書法上有的各自為陣，寫草書的人看不起寫正楷的，寫正楷的人看不起寫草書的，相互不買賬，不認同，王婆賣瓜，自賣自誇，自以為是，這也是如今書法上一種不好的現象。

有句古語說得好：“誰人背後無人說，誰人背後不說人”。人長一張嘴就是來說人的，當然也是被別人說的。做人要行正道，別管別人說三道四，堅持走自己的路，做最好的自己，在書法上當有這種精神和追求。就書法而言，首先是要規矩寫字，不規矩寫好正楷，怎麼為書法打下堅實的基礎呢？如果學習書法不寫好正楷，就龍飛鳳舞，就搞所謂的創新，標新立異，這樣無疑就是醜書偽書了，如此醜書當是老鼠上街，人人喊打了。

我以為，規矩寫好字，寫好正楷字，從書法的基礎做起，總比寫醜書要強，寫醜書是最沒有發展前景的，寫正楷雖說很規矩，還沒有行為自己的風格和個性，但有了這個基礎，並堅持寫下去，就會寫出自己的風格，寫出自己的特色來，這是因為，練習書法很難，不是十年二年的事情，有時需要用一輩子，搞書法不能急功近利，更不能心情浮躁，要守得住寂寞，有了這種精神，只有自己練習書法的“路子正”，就不怕別人說三道四了。

題主根本沒有說清所謂“寫的規矩”究竟是“合乎法度”上有所創新，還是不敢越雷池半步的“狀如運算元、呆若木雞”？寫的規矩如果在“合乎法度”的前提下有所創新，字形結構因時因勢有所變化，怎麼可能被人說是寫字？

“寫的有個性”不代表有傳承，沒有紮根歷史積澱的書法創新，在本質上就是無根之木、無源之水，即使是一時繁茂，也逃不過曇花一現的結局。被人稱為醜書也無可厚非。

面對別人的批評，我們應該是批判性接受，擇其善者而從之，既不能視而不見的固執己見，也不能唯唯諾諾，失去了自我。

我們學習古人書法，一是入門層級的學寫的“像”，就是學習其筆法、結構，以達到“惟妙惟肖”的目的。二是在掌握了初步的筆法、結構基礎後，透過學習古人書法作品節奏節拍變化，畢竟書法不是簡單的單個字的堆疊，不僅僅是行草書有追求變化的要求，即使正書也對變化是非常重視的，否則就會落入“狀如運算元”的館閣體窠臼。第三個層面就是在掌握前兩個層面基礎上的突破，在書法作品中加入自己的認知和風格，這是真正意義上的出帖，書法作品裡有了個人元素，所謂“學古不泥古”就是創新。

回到題主問題上來，“寫的規矩”和“有個性”並不是水火不容的矛盾關係。“寫的規矩”要求的是合乎法度，而“有個性”則是創新，能夠在合乎法度的前提下有所創新，真正懂書法的人自然是肯定和支援居多，對不懂書法的人對你的批評而言，視而不見也未嘗不可。

寫得規矩的字說是寫字，寫得有個性人家說是醜書，書法究竟是什麼？這個問題問得好！書法究竟是什麼？書法的淺層含義是說用毛筆書寫漢字的方法。

當這套方法發展得較為完備、較為成熟、較為系統、並具有抒情表意功能後，它的深層含義已經嬗變為以文字為形象的線條藝術啦。

更深層的含義在於書法的紆餘蘊藉，這正是書法家所致力追求的，即以書格作為自己的人格表徵。

譬如後人對“三大行書”追捧，並不完全在於書寫本身，甚至書寫中還有塗抹、錯別字等等瑕疵，但就像一面鏡子，以其書寫所蘊含的強烈精神氣質，全面映照出作者高尚的人格魅力。

書法之美不在於寫的漂亮，也不在於醜，重要看氣質！

既然書法是線條藝術，那麼規矩也好，個性也好，美醜也好，都取決於線條。

線條粗分只有兩種，圓筆和方筆，。

用中鋒的鋒穎書寫，藏頭護尾，圓轉含蓄，蘊篆籀氣，是為圓筆。

用側鋒鋪毫書寫，鋒芒畢現，方折剛勁，蘊金石氣，是為方筆。

古人將圓筆蘊藉的篆籀氣，視為含蓄、中和、平正、外柔內剛的書格。

又將方筆所蘊藉的金石氣，視為張揚、強勢、險絕、挺拔剛勁的書格。

恰好，看看芸芸眾生，誰又不是這兩種基本人格中之一種呢？

優秀的書法作品充分利用了書法法度所給予的紆餘空間，將作者自身的性情和人格蘊籍其中，這也是書法的本質特徵。至於外在呈現的規矩、個性、漂亮和醜，只要是作者人格的真誠表達，都可以是美的!