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1 # 林陽書畫
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2 # 行者修強
當然可以。側鋒指筆鋒不是墨線的中間,而在一側。為什麼要用側鋒(偏鋒),是因為如果筆筆中鋒的話,線條顯得太單調,缺乏變化。
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3 # 三匠藝術培訓
中鋒運筆一般用於篆書,楷書,隸書,側鋒,中側鋒多用於行書,每個藝術家對運筆都有不同的見解和各自的習慣,不可以一貫而論。所以側鋒是可以使用的,當然也不能全篇側鋒,要結合,融會貫通,書法要追求靈動流暢有彈性的筆觸,一氣呵成的感覺,
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4 # 在山之西
書法中側鋒可以用!
書法用筆中的其中兩大筆法,一曰中鋒,二曰側鋒,中鋒的解釋一般較無爭議,而側鋒的解釋,感覺不不是很爽,認為鋒偏一邊,就是側鋒,此乃大謬也,古人絕非此意。名側鋒,實側鋒用筆,側鋒是在鋒未入紙或剛入紙時的動作,傾管鋒側入紙,是為取勢。勢如:使長鞭人鞭撻目標,正面可擊中要害,側面亦可擊中要害,左右亦復如是,又如持鞭人,騎馬從對方掠過的剎那間,從側身將鞭打出,一樣擊中對方要害,且力更大。右擊右準,左擊左準。此乃與書法側鋒用筆同理是也。又如寫一“點”字,最為能說明側鋒之理,筆管向內,傾斜於身,而筆毫隨管,取勢入紙,隨即轉入中鋒,成“點”後或出鋒,或回鋒,因點法不同固有“點”腹出鋒”和“點”尾回鋒之說,其勢如高峰墜石,有頭有尾,有腹有背。然側鋒怎麼能按鋒偏於筆畫一邊理解呢,有文如是演示加解釋,純屬謬誤,誤導初學。鋒偏於一邊者叫偏鋒,這也是初學容易就犯的最大毛病,究其因,初學執筆不熟,還沒有形成規矩,使筆不能立,管不能直,毫不能正為之。師為校正偏鋒,花大力氣,有書法概論極力說明並加圖示意。 側鋒——點 側鋒是在某一點畫中的應用,且一完整筆畫中沒有也不可能一直側鋒執行到底,除了點,即就是點也是在側鋒取勢入紙後迅嫉轉中出鋒。 王羲之“永字八法”的第一個講的就是側鋒,即用於一點之上,雲:“本為點,不言點而言側者,謂其:勢右顧左瞰,欹側不欲平也”。 偏鋒示意圖(草圖) 側鋒與偏鋒兩種截然不同的概念,筆法大相徑庭。側鋒我們已經在上面陳述。就偏鋒而言,乃筆管鋒斜如掃地狀,平拖倒於一邊,鋒走點畫一邊,出墨點畫,線條一邊實而墨重,另一邊虛而墨輕或無墨。此乃用筆之大忌也!偏鋒書寫如偏刃斧子,難以使利刃砍入中線。 吾今雖如是說法,只個人實際應用之感覺,正確與否,諸位經長久練習,待熟練使轉毛筆後,自然體會得到。一切都是在應用中逐步感悟和實踐中才能明瞭!
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5 # 張偉評論
書法用筆方法是書法的核心技法,而行筆過程中筆鋒的使用是筆法的主要技巧之一,這個問題既簡單也複雜,首先應該先明確一個觀念,不同的字型行筆要求不同,中鋒側鋒有不同的使用需求。中鋒行筆主要是為了保證線條的質感,古人說的錐畫沙、屋漏痕基本是中鋒行筆。中國書法有五大書體,篆字的書寫要求基本是中鋒行筆,基本沒有側鋒,篆書要的就是線條的質感。以前老書法家教篆字,要把字反過來對著亮處看,能夠清晰的看出線條中間墨色最濃的就是標準的中鋒行筆。
隸書書寫時也是以中鋒為主,但是隸書有波挑等特殊用筆,部分筆畫需要用到側鋒。楷書比篆書、隸書在偏旁部首和結構上更為複雜,書寫過程中只依靠中鋒行筆是不夠的,必然要更多的使用側鋒行筆,大字、中楷主要還是中鋒行筆為主,小楷、行楷側鋒行筆較多。
行草書在筆法上比較豐富,很多筆法不使用側鋒是無法實現的,所以,中鋒行筆不是行草書的嚴格要求,不用側鋒行草書就沒辦法寫了。
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6 # 亦涵9966
側鋒當然可以在書法中應用。書法創作,中鋒取厚重,側鋒取豔麗。
側鋒不能在篆書和隸書中應用。側鋒可適當在草書,楷書和行書中應用。但運用側鋒時,一定要把握好一個度,儘量減少一些重複的俗筆。
書法創作,用筆是個大問題,做為一個書法家,在用筆方面須下大功夫,若功夫不到家,是創作不出好的書法作品的。
書法用筆,主要從古人的經典法帖中去學,不但學,而且還要認真領悟。
我的老師說,用筆是書法的核心技法。
關於側鋒用筆,我曾經嘗試過多次,也領悟過幾年時間,得出的結果是:要巧用,不能呆板用,更不能亂用。用好了,可為書法增光添彩,可使書法有十足的精氣神,用不好,俗氣味就出來了。
學書法,要善於研究筆法,筆法的重要性高於字法,沒有筆法,哪來的字法。字法,即字的結構佈局。
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7 # 頭號書法
側鋒是相對於中鋒而言的,沒有側鋒的概念,就無法表達中鋒。側鋒在書法中是不能缺少的技法,而且是非常重要的技法之一。在同一個筆畫中,中鋒側鋒會多次重複使用和出現,當然還有其他好多的筆法,在這兒就沒必要贅言了。總之,不能熟練的應用側鋒,書法作品幾乎無法完成。
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書法用筆講究筆法,其中楷書篆書多以中鋒行筆為主。而行書和草書經常中側鋒並用,各種書體的結體不一樣,因此呢筆法也各不相同,要看具體書寫的範圍而定。