只能說是貧窮限制了大家的想象力。回答這個問題前，先帶大家對陳阿嬌有個理解~

提起陳阿嬌，最著名的其實就是金屋藏嬌這個成語。阿嬌可以說是集萬千寵愛於一身，她出身顯赫，是西漢開國功臣堂邑侯陳嬰之裔，堂邑夷侯陳午與大長公主劉嫖之女。劉嫖在漢武帝登基方面有重要作用，因此權勢很大，阿嬌本身又和漢武帝劉徹就是青梅竹馬。所以阿嬌基本上在大漢國可以為所欲為！沒錯，有錢真的是可以為所欲為！

這樣一個集萬千寵愛的女子，被漢武帝廢除了皇后，隨後被趕出了皇宮。你想想她心裡受到的打擊得多大？為了挽回漢武帝的心意，阿嬌花再多的錢都心甘情願（這個女人有些瘋狂，很像現在失戀過後瘋狂的姑娘們）。而且，百兩黃金對於阿嬌來說還算個事？ 不存在的好麼，雖然被廢除了皇后，這個女人依然有的是錢。

最重要的一點是，一旦漢武帝回心轉意，阿嬌重新當上皇后。那前期這麼點投資輕輕鬆鬆就能回收了！

1、《長門賦》的文學造詣：

《長門賦》就是傳說中陳阿嬌用百金聘請司馬相如撰寫的騷體賦，全文短短數百字，以一個深宮怨女的視角寫盡宮中景物與心中幽怨，開駢體宮怨題材先河，也是以景寫情模式的開創者。

在評價《長門賦》的文學價值前，我們先需要了解一下司馬相如所處時代的文化背景。西漢時期，中國的文藝創作還處於矇昧階段，之前春秋戰國的詩禮之風，在漢初時並沒有得到完整的傳承與發展，直到漢武帝時期，才恢復了“樂府”用以收集整理先朝的詩詞文賦。另外，漢朝時期的文字內容，是沒有所謂“分類”一說的，各種風格體裁文章往往混為一談，無從分辨。真正將文字從文體上分為“韻文（即詩詞歌賦等有韻節的文藝作品）”、“散文（即小說、史籍等文體沒有韻節的作品）”的中國歷史上第一次古文分類運動“文筆之辨”，還是到南北朝時期才開始的事兒。

由此我們可知，司馬相如所處的時代，事實上是一個歷史上文藝作品產生的低潮期，這一階段既沒有春秋詩風的天真爛漫，也沒有後世李唐的文華薈萃，但《長門賦》依然是異軍突起，代表了漢賦文藝表現的最高水平。這篇賦文不僅在文辭上做到了如楚辭般的考究駢儷，內容也緊扣“怨情”二字，從修辭到感情都足以打動讀者——這也就滿足了陳皇后對他的命題需求：打動漢武帝，令其回心轉意。

2、《長門賦》的文學效應：

前文說到《長門賦》令漢武帝讀罷後心生惻隱，復寵陳皇后，因此從“甲方需求”這一點來說，司馬相如已經完美達成了陳皇后的需求目的，但《長門賦》的影響力卻不盡於此：自司馬相如與《長門賦》以後，“漢賦”這一文學體裁開始受到文人墨客的關注，從而誕生了“漢賦四大家”——司馬相如、揚雄、班固、張衡，其四人衍生出了一系列具有高水準的賦文作品，為我們現代人瞭解漢代文學環境與歷史環境留下了眾多不可磨滅的傑出作品，就這一點來說，司馬相如與《長門賦》的作用功不可沒，堪比李杜。

最後附上《長門賦》原文，供大家欣賞參考：

夫何一佳人兮，步逍遙以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而獨居。言我朝往而暮來兮，飲食樂而忘人。心慊移而不省故兮，交得意而相親。伊予志之慢愚兮，懷貞愨之歡心。願賜問而自進兮，得尚君之玉音。奉虛言而望誠兮，期城南之離宮。修薄具而自設兮，君曾不肯乎幸臨。廓獨潛而專精兮，天漂漂而疾風。登蘭臺而遙望兮，神怳怳而外淫。浮雲鬱而四塞兮，天窈窈而晝陰。雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。飄風回而起閨兮，舉帷幄之襜襜。桂樹交而相紛兮，芳酷烈之誾誾。孔雀集而相存兮，玄猿嘯而長吟。翡翠協翼而來萃兮，鸞鳳翔而北南。心憑噫而不舒兮，邪氣壯而攻中。下蘭臺而周覽兮，步從容於深宮。正殿塊以造天兮，鬱並起而穹崇。間徙倚於東廂兮，觀夫靡靡而無窮。擠玉戶以撼金鋪兮，聲噌而似鍾音。刻木蘭以為榱兮，飾文杏以為梁。羅丰茸之遊樹兮，離樓梧而相撐。施瑰木之欂櫨兮，委參差以槺梁。時彷彿以物類兮，象積石之將將。五色炫以相曜兮，爛耀耀而成光。致錯石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。張羅綺之幔帷兮，垂楚組之連綱。　　撫柱楣以從容兮，覽曲臺之央央。白鶴嗷以哀號兮，孤雌跱於枯腸。日黃昏而望絕兮，悵獨託於空堂。懸明月以自照兮，徂清夜於洞房。援雅琴以變調兮，奏愁思之不可長。案流徵以卻轉兮，聲幼眇而復揚。貫歷覽其中操兮，意慷慨而自昂。左右悲而垂淚兮，涕流離而從橫。舒息悒而增欷兮，跿履起而彷徨。揄長袂以自翳兮，數昔日之諐殃。無面目之可顯兮，遂頹思而就床。摶芬若以為枕兮，席荃蘭而茝香。　　忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁。惕寤覺而無見兮，魂誑若有亡。眾雞鳴而愁予兮，起視月之精光。觀眾星之行列兮，畢昴出於東方。望中庭之藹藹兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若歲兮，懷鬱郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而復明。妾人竊自悲兮，究年歲而不敢忘。