當然是鄧麗君啦，絕對是經典中的經典，鄧麗君小姐的歌曲，百聽不厭。鄧麗君的歌曲影響了好幾代人，大街小巷都風靡著她的歌，無論老人小孩，都深深愛著鄧麗君的歌聲。 老實說，雖然現在我是個00年代的，但我從來沒有愛聽過現在的比較流行的歌手的歌，我唯一支援和崇拜的就是鄧麗君——一代歌后。 和我年紀相仿的同齡人，都愛流行歌，他們覺得那些經典太土，其實不然，好的歌曲是能千古流傳的，為什麼現在好多人都在模仿，在追憶鄧麗君，因為鄧麗君對人們的影響力極大。 鄧麗君是一位在亞洲地區和全球華人社會極具影響力的臺灣歌唱家，亦是20世紀後半葉最富盛名的日本歌壇巨星之一。她的歌曲在華人社會廣泛的知名度和經久不衰的傳唱度為其贏得了“十億個掌聲”的美名。生前演藝足跡遍及臺灣、香港、日本、東南亞、美國等地，發表國語、日語、英語、粵語、閩南語、印尼語等歌曲1000餘首，對華語樂壇尤其是大陸流行樂壇的啟蒙與發展產生了深遠影響，也為亞洲不同流行音樂文化間的相互交流做出了重要貢獻。時至今日，仍有無數歌手翻唱她的經典歌曲向其致敬，被譽為華語流行樂壇一個永恆的文化符號。 鄧麗君的十大之最：1、第一位演唱臺灣連續劇主題曲的藝人。2、第一位錄製中（包括國語、粵語、閩南語）、英、日、印尼四國語言歌曲的華人歌手。3、第一位奪得香港金唱片獎的臺灣歌手。4、第一位在美國紐約林肯中心舉辦個人演唱會的華人。5、第一位在美國賭城凱撒宮演出的東方女歌手。6、唯一連續三年蟬聯日本有線放送大賞和全日本有線放送大賞雙料冠軍。7、第一位獲《TIME》時代雜誌為世界七大女歌星的華人。8、第一位在日本連續四次獲邀參加紅白歌唱大賽的華人。9、第一位在香港一年度獲五白金唱片的歌手。10、第一位也是唯一一位入選改革開放30週年30人的歌唱家。 鄧麗君生前有太多的經歷和太多的心酸，比起周杰倫，鄧麗君經歷的固然比周杰倫多，這樣看來，周杰倫只不過是無數塵埃中的一個小小的顆粒罷了，他怎麼能和鄧麗君相比高低呢？ 任時光匆匆流去，我只在乎你——永遠支援鄧麗君！“鄧麗君”這三個字，會永遠銘記在我們心中。

對於歌手地位來說，核心就是兩點，唱片銷量（有多紅）影響範圍（紅到哪裡）

另外，可能還要考慮歌手本身的創作能力或者是對於歌壇風格的開創性等等，一個個對比一下

唱片銷量：這是歌手地位的核心點。因為大中華區一直沒有統一的唱片銷量統計機構，同時受到盜版的影響，這兩位的唱片實際銷量很難統計，論絕對值，鄧大機率超越周，一是畢竟鄧比周早出道幾十年，二是鄧的各種唱片數量也是遠遠超過周，三是周後期已經從傳統唱片工業變為數字唱片，中間還有一長段時間國數字音樂沒有正版化。但是無論怎麼看，這兩位的唱片銷量一定在其活躍年代的位於頂級。特別是周的唱片基本是當年冠軍，鄧可能稍弱，因為七八十年代也有偶爾出現一些歌手某張唱片能賣出很嚇人的成績，但論長線，沒有人能超越她。這一點，兩人可以打平。

影響力和影響範圍：周的影響力僅限於大中華區，主要還是集中於中國範圍內，至於新馬印這種地方影響力可能還是有限，更別提日本之類非華語地區了，但是在他的活躍年代，沒有任何一個男歌手能影響到他的地位，不管是王力宏陶喆林俊杰等等，這些人加起來的影響力可能都比不過周杰倫。鄧除了在大中華區外，日本的地位自不用說，而且最主要的是，鄧在大陸的走紅和傳播是官方禁止，源自實打實的群眾自發傳播，在當時的社會意識形態下，沒有任何的宣傳（敵臺或者傳單也僅限於福建沿海地區，還要考慮當時資訊傳播效率），這種受歡迎程度和影響力是極其可怕的。從這一點來說，鄧要超過周。

創作能力和對於新風格的開創：鄧麗君是唱歌的天才，周作為歌手，嗓音先天條件是遠遜於鄧，但是詞曲創作能力周肯定遠遠強於鄧，只是歌手對於其他創作者作品的呈現形式也是一種創作力，這一點上鄧是強過周，可以說，在鄧麗君那種形態的歌曲，到目前為止沒有任何一個人能超越她。而周杰倫自己的作品，也是他自己呈現的最為出色。新風格開創上，鄧麗君對於大陸的影響力毋庸置疑，讓多少後輩歌手知道了歌曲還可以這麼唱，可以說大陸八九十年代的流行歌曲多多少少受到了鄧麗君歌曲的影響，甚至包括很多搖滾歌手（崔健等等，雖然鄧沒有幾首搖滾歌曲），而周杰倫則更為牛逼，在華語樂壇抄日本歐美的時候，嗓音先天條件不佳的他開創了自己全新的一個音樂風格，吐字不清沒有語調的唱歌（Rap）方式成了獨家特色。整體而言，周杰倫大於鄧麗君（主要還是周自身開掛一樣的創作能力）

綜上，唱片銷量兩人平手，影響力鄧大於周，創作力和音樂風格的拓展周大於鄧，所以綜合來說兩人的地位可以說平分秋色。

如果周沒有天才一般的創作力，那麼周的地位是遠遠不如鄧的。只是不知道，華語樂壇，下一個能有這樣影響力的歌手還要等多久。