抄襲、侵權、口水歌，現如今這三個關鍵詞成了眾多網路神曲繞不開的話題，例如曾經火爆一時的《離人愁》，最後被扒出涉嫌抄襲多首經典歌曲，像周杰倫、許嵩等中國風的幾位大神均難以倖免，而之後另一位神曲製造機花粥也先後多次被爆出抄襲和侵權至於口水歌就更不用說了，縱觀近幾年走紅的網路神曲例如《學貓叫》《愛的魔力轉圈圈》《生僻字》等等，無一不是旋律朗朗上口，但究其根本就發現幾乎毫無音樂性可言，除了洗腦之外一無是處，面對這樣的網路神曲聽眾要如何去支援？ 　　有人說網路神曲的本質就是如此，複雜的環境和監管力度的缺失造就了市場的魚龍混雜，但如果真的是這樣，試問多年以前的許嵩、徐良、汪蘇瀧、小賤、星弟、本兮、喬洋、鄭國鋒等等一系列“網路歌手”，走紅這麼多年為何從沒有出現過抄襲的情況？，甚至最近新專輯中的《何苦來哉》再度被指與《新寶島》高度相似，這樣的情況令很多歌迷紛紛表示心寒，雖然歌手火了但卻失了人心。

科學技術的發展帶動了許許多多的行業，網際網路的發展使得現代媒體坐上了發展的快車，現在的自媒體發展的也是科技發展的產物。

任何東西都有兩面性，自媒體的發展就暴露出了自己的問題，低俗，惡搞，涉黃，涉毒等等問題被放大，所謂網路的口水歌甚至不如古代妓女與嫖客之間的情歌。百害而無一利，所以也就只能在網路中才得以生存。

在新媒體如此發達的今天，人們可以非常便捷的在網路新媒體上釋出自己的作品，向世人展示自己的作品、展示自己才華，以達到自己的目的，在如此臃腫的網路新新媒體中如何才能做到不隨波逐流，開闢屬於自己的道理，這是我們很多網路新媒體人應該去思考的問題，而不是一味的去輸出無用的作品，去充斥整個網路新媒體市場。很多新媒體人缺乏新穎獨特的味道，只知道一味的去模仿別人，用模仿的作品去衝擊媒體市場，這就是現如今網路新媒體如此臃腫的最主要原因，每當我們開啟影片一登上網路，看到的大多數內容都是傳達出來的都是一種東西，只是拍攝的角度以及人物發生了改變，出現換湯不換藥的局面。要想改變這一局面首先還得從我們自己出發去做出改變，成為網路新媒體的一股清流！

不同時代下產生適應當前時代的產物。網路歌曲能夠火，是它順應了現在這個網際網路的大環境。傳播速度快，傳唱度高，所以很多網路歌曲能夠在很短的時間內火爆起來！

雖說網路歌曲很難有傳世經典，但它不正也符合著現代一代人的快節奏的生活。如何定義一首歌曲是好是壞，我想對於大多數人，這首歌只要在你煩躁時給你一些清淨，在你有巨大壓力時，可以給你些許的緩解，他就是一首好的歌！

今天我們不去拿專業的角度去評判某一種類的歌曲，因為所有事物存在必然有它存在的道理，如果它不符合當下市場，自然而然會消失，既然存在，我們何不去包容，或許在某些時候它也能給你帶來些許的驚喜呢？

所謂的網路流水歌，可能它最大的特點就是聽起來順耳，比較容易受大眾喜歡，缺點就是過一段時間就會銷聲匿跡，不會再被人提起，而且歌詞大部分沒有什麼意義，但是這並不意味著流水歌本就應該被討厭，被唾棄，不管怎樣，它畢竟在屬於它的那一段時間，滿足了聽眾的耳朵，給聽眾帶來了快樂和新鮮感，現在網路環境也比較規範，那些歌詞沒有正確引導的歌，基本上都不會出現了，所以說我不會感覺到流水歌惡俗！

所謂的網路流水歌，可能它最大的特點就是聽起來順耳，比較容易受大眾喜歡，缺點就是過一段時間就會銷聲匿跡，不會再被人提起，而且歌詞大部分沒有什麼意義，但是這並不意味著流水歌本就應該被討厭，被唾棄，不管怎樣，它畢竟在屬於它的那一段時間，滿足了聽眾的耳朵，給聽眾帶來了快樂和新鮮感，現在網路環境也比較規範，那些歌詞沒有正確引導的歌，基本上都不會出現了，所以說我不會感覺到流水歌惡俗！

口水歌確實無腦

像抖音，快手上什麼亂七八糟的口水歌，什麼愛的魔力轉圈圈之類的。

口水歌是一種現象但是我認為它是一種文化現象。

現在科技發展人們的壓力卻在與日俱增，口水歌是一個可以快速表達自己情感的東西。

但是有一些口水歌確實內容過於弱者，只能說這種東西只適合用來玩樂，僅此而已。

相信群眾也會有個度，畢竟過於低俗的口水歌也是流行不起來的。

現在喜歡的口水歌的年輕人很多，最典型的比如那首好嗨喲，感覺人生已經到達了高潮。

說到底，現在的環境太好 年輕人沒經歷什麼大風浪，甚至導致了大學無事可幹的現象。當然，不是真的無事，只是懶和迷茫。

這種情況下，大把大把時間自然會被人們砸進玩樂中去。

口水歌的層出不窮和現在年輕人渴望表達，渴望追趕潮流的心理有關。