與外地人的布魯斯味道的吉他，或者滑棒吉他，相當——演奏好了的話。

這旮兩件樂器是一直喜愛的，一是古琴（不古箏），二就是這三絃。無他。

三絃屬於彈撥樂器。

三絃：又稱“弦子”，中國傳統彈撥樂器 ，其他少數民族也有類似三絃的樂器。柄很長，音箱方形，兩面蒙皮，弦三根，側抱於懷演奏。音色粗獷、豪放。可以獨奏、合奏或伴奏，普遍用於民族器樂、戲曲音樂和說唱音樂。

三絃是中國傳統民族彈撥樂器。因張有三絃而得名。受不同地域、民族及文化風俗影響，三絃歷來有多種形制，大致可歸為大、小兩種三絃。20世紀50年代以後，一些樂器改良家和三絃演奏家在這兩種三絃基礎上進行改良，取得很大成功。

現代三絃是在傳統三絃基礎上改進而來，大三絃分60型、80型大三絃，分別於1960年和1980年研製成功，故而得名。兩種三絃均由中國音樂學院蕭劍聲先生設計、北京民族樂器廠宋廣寧師傅製作，60型大三絃，全長116．8 cm、琴鼓長23．8cm、寬21．5 cm、厚9 cm；80型大三絃全長117．8 cm、琴鼓長26．5 cm、寬23．2 cm、厚9．8 cm。

與傳統大三絃相比，改良後的兩種三絃琴鼓共鳴腔體擴大，框邊較薄，內壁呈橢圓形，挖有迴音槽，使之發音純淨渾厚。適當縮短琴桿，便於左手運指按弦。山口下移。指板下端與琴鼓面接平，擴充套件了高音區音域。琴桿內挖空與鼓腔相接通，增強共鳴。

演奏時，在琴鼓左側安置銅製弧形支架，使雙手減輕扶託琴桿的負擔，為充分表現樂曲內容和發揮演奏技巧創造了條件。

三絃：又稱＂弦子＂，是中國漢族傳統彈拔樂器，其他少數民族受漢族文化影響，也有類似三絃樂器。柄很長，音箱蒙皮，弦三根，側抱於演奏。音色粗獷、豪放。可以獨奏，合奏或伴奏，普遍用於民族器樂，戲曲音樂和說唱音樂。

現代三絃是在傳統三絃基礎上改進過來，大三絃分60型，全長116，8cm，琴鼓長23，8cm，寬21，5Cm，厚9Cm，80型大三絃，全長117，8Cm，琴鼓長26，5Cm，寬23，2Cm，厚9，8Cm。

分別於1960年和1980年研製成功，古而得名。

劉家峽遇到彈著三絃，唱著小調的老人，咿咿呀呀有點悲腔，站下來聽了一會。

老人看我在聽，和同伴打個招呼，認真全本的唱起《放風箏》。

老人講，他們村莊只有他和一個老哥會這個了，現在是無人師承，看來要斷絃啦。

隨著中國對於傳統文化的重視程度越來越高，特別是音樂文化盛行之下亦得益於大批次音樂綜藝節目的帶動，音樂相關的傳統文化也進入了大眾的視野，並且被大眾所接受認知，比如三絃。

1、三絃的起源。

公元前214年，秦始皇滅六國完成統一後，就徵發黎民百姓去邊疆修築有名的萬里長城，為了調劑繁重的勞役，製作出一種樂器。將一種有柄的小搖鼓加以改造，在上面栓了絲絃，製成了圓形、皮面、長 柄、可以彈撥的樂器，當時稱為"弦鼗"。這就是三絃的前身。

清代毛奇齡《西河詞話》曰:"三絃起於秦時，本三代鼗鼓之制而改形易響，謂之弦鼗，唐時樂人多習之，世以為胡樂，非也"。

2、三絃的發展。

三絃攜帶方便、音色柔美古樸、民族特色鮮明，故功能相當完備，應用範圍十分廣泛。

作為中國古老的民族樂器之一，經歷了緩慢的發展，經歷了數次變更，從最初的伴奏樂器朝樂器化發展，逐漸發展成熟。

唐崔令欽《教坊記》中出現過三絃之名，但其形制卻不明，唐代十部伎中皆無三絃。元朝時，三絃盛傳於中原，是元曲的主要伴奏樂器，當時曾稱絃索。

元王實甫詞清沈遠曲之《北西廂絃索譜》即以三絃為伴奏樂器。現代三絃是在傳統三絃基礎上改進而來，大三絃分60型、80型大三絃，分別於1960年和1980年研製成功，故而得名。三絃的構造較簡單，可分為琴頭、琴桿和琴鼓三部

3、三絃的分類。

中國傳統彈撥樂器三絃是一種用途很廣的彈絃樂器

後來三絃又分為民族三絃和戲曲三絃。

三絃樂器從形式上進行劃分，把它劃分在撥絃樂器類，而且是最為常用的一種撥絃樂器，在中國戲曲演奏時比較常用。

它不僅可以獨奏和參加民族樂隊合奏，還多用於說唱和戲曲的伴奏，尤其在說唱音樂的伴奏方面，演奏技巧已發展到較高水平。

三絃分為大三線和小三絃，大三絃主要用來伴奏京劇等，小三絃用來伴奏一些地方戲種。

琴桿為半圓形的柱狀體，平滑的表面是三絃 三絃作為一門古老而又“新穎”的樂器，在中華民族的音樂史上留下了不可磨滅的印記。曾經輝煌一時的樂器經歷了長時間的低谷後，於建國初年在一批三絃演奏家和藝術家的不懈努力下重新煥發光彩。