春花猶能安慰寂寞憂愁的人,只是這滿頭蓬亂稀疏的短髮,怎禁得起盎然春意的慰藉呢?《虞美人·謝張芳遠惠杏花》邵亨貞 閉門日日聽風雨,不道春如許.老來猶自愛看花,及至看花雙眼被愁遮.杏花不改胭脂面,愁裡驚相見.花枝猶可慰愁人,只是鬅鬙短鬢不禁春.邵亨貞的這首《虞美人》.首句交待了詩人的生活狀況,也交待了天氣背景.“閉門”的孤獨生活,只能以“聽風雨”來打發時光,“風雨”在古代文學中作為一種文化符號,常常是憂愁的催化劑.“已是黃昏獨自愁,更著風和雨”,“聽風聽雨過清明,愁草瘞花銘”等等,諸如此類的詩詞不勝列舉.唐寅有詞句“雨打梨花深閉門,忘了青春,誤了青春”同樣閉門將春拒之門外,但唐詞中的女主人公是怕觸景生情,雨打梨花勾起歲月蝕人的傷感,為此刻意“閉門”,獨鎖深閨,而邵詞不同,平淡寂寥的暮年生活已經讓詞人失去了對春逝的敏感,並非刻意“閉門”,所以當友人送來一枝杏花的時候,詞人突然發現原來春光已經如此繁盛的到來,自己卻渾然不覺,“不道”點明杏花喚醒了詞人對春光的感觸,打破了生活原來孤寂和了無波瀾的狀態.“老來猶自愛看花”,一個充滿雅趣的年邁主人公被勾勒出來,“看花”的愛好讓晚年生活多了一絲暖色調,有花為伴,帶著幾分詩意的溫馨,下句卻筆鋒一轉,看花的雙眼已被愁遮住.愁緒在此實化為一層濛濛的霧障,眼睛被愁罩住,所見的一切都被愁絲浸染,再好的春光透過這層霧障投射到人的瞳孔或心靈也只能徒增人的傷感.下闋寫人與花的對話.“胭脂面”一方面是因為被春雨滋潤過,杏花顯得格外色澤鮮豔,另一方面,“胭脂”色給人嬌羞之感,也是生命健康與旺盛、正值錦瑟華年的象徵.遲暮的美人,或殘花碎瓣怎會有“胭脂面”?“愁裡驚相見”,“驚”字用得絕妙.這裡的“驚”既是主人公的驚,也是杏花的驚.主人公驚歎杏花容顏不改,嬌美依舊,杏花驚歎主人公已蒼老到這田地,可謂觸目驚心.王世貞有詞“我笑殘花花笑我,此時憔悴休爭”,這裡人與花共殘年,還有秦觀的“杏園憔悴杜鵑啼,無奈春歸”,他們筆下的花,都是凋零、衰敗的,與詞人同病相憐,於是作者的一懷愁緒還能有個伴侶共同分擔,得到稍許排遣。