非要能超越才准許別人演的嗎？真是可笑又分恨，難道京劇屬於某一個人的嗎？這樣狹隘的話題與見解實在見不得天日。

篆刻通常以印章形式出現，傳統印章又分為姓名印與遊印（閒章），其中姓名印章又分為實用印章（銀行財務實用印）與藝術印章（配套字畫專用）。

由於各種要求以及變化的多樣性，印章雖小卻有一個很高大上的稱呼，它被業內人士稱之為“方寸世界”！

就拿普通人最為熟悉的姓名印章來說，如果是銀行財務實用印的話，就不能為了藝術形式的美而故意打破邊框。簡單來說為了順利與平安也需要印章整體的完整性，一切以完整為大美！

而藝術性使用的印章就隨便發揮製作啦……給大家見識一下實用印與生辰八字的關係：

注意統一與變化。“吳”字戰了一半，但是左邊的兩個字卻與“吳”字上下大體對應，做到了變化統一的藝術效果。

篆刻不是篆書書法作品。這是非常重要的篆刻概念。

篆書一般不會對篆書的字型做調整的。

比如大收大放這樣的手段。而且也不會有“合體字”的。

字多的篆刻，要找機會“透風”。

篆刻不一樣，為了在方寸之間彰顯大千世界的藝術，大收大放，這是常態藝術手法。而且，把兩個字放在一個字的空間手法，像一個“合體字”一樣，這也是常見的一種藝術手法。

所以，篆書文字的內容選擇好以後，就要在印面上如何安排好文字的空間關係，反覆推敲，數易草稿，才能把篆刻做的有藝術性。

注意安排的錯落。

具體的做法很多。只要我們注意核心問題，千萬不要太勻稱。儘量有疏密變化，才會給人以透氣的感覺。

篆刻的章法，也是論字而定的。字少，就疏中求密，以虛托實，朱白互換。

如果字數多，就密中求虛。或者以密制密。

作品太疏朗了。顯得缺乏力度感。

具體要看是什麼字了。比如，印文只有兩個字，如果一個字筆畫很多，一個字筆畫很少，那麼筆畫少的，可以以虛救虛，乾脆就佔半個字，甚至更少的位置，讓另一個字戰印章的一半空間，這樣，因為一半太實，一半太虛，也能找到虛實相生的藝術效果。

如果字數很多，比如超過八個，那麼，儘量注意虛實空白的安排，一定要服從整體的平衡。

字數少的篆刻作品，要注意虛實調整。不要太勻稱就好。

字數多了，調整空間的機會很多，但是安排不好，就會破壞平衡對稱和諧這些原則。

篆刻作品雖然強調變化對比，但是，最終還是平衡和諧，只是，我們應該清楚，平衡和諧絕對不是死板刻板，這就是藝術的基本原則。

＂印外求印”！章法=佈局。將每個字刻好是基礎，能將整枚印章所包含的內容巧妙的安排合理才會創造出一幅好的作品。方寸之間集：詩、書、畫、舞蹈、武術、木工……………各方面的修養都會有幫助！

篆刻藝術是透過章法、篆法、刀法體現出來的。其中章法尤為重要，它是一方印成功與否的關鍵。章法在繪畫中稱為構圖，而篆刻的章法術語叫“分朱布白”。

篆刻章法就是透過平正、勻落、疏密、統一等不同形式結合，在印章中的設計安排。章法的基本原則是和諧、對立統一的美。

平正、勻落關係。漢印大部分屬於平正勻落這一類，文字筆畫粗細，間隙大小，排列都很勻稱、妥帖，轉折自然。但應注意，筆畫多的不覺其翻，筆畫少的不覺其空。切不可為填滿空白而任意將筆畫彎曲，更不能為求勻稱，把線條處理的呆板無趣，而應順其自然。如下圖

疏密、統一關係。“疏可走馬，密不容針”，這是治印人常說的一句話。由此看來，疏密也是篆刻章法中虛實對比的主要手段之一。處理得當，可使印章生動活潑，意趣無窮。如下圖：乙酉解元

增減、重複關係。我們在刻印過程中，有時會遇到印中的幾個字筆畫比較平均，難以安排，按常規處理定會感到平淡無奇，這時就要考慮對某些字進行增減處理。如下圖：琴書詩畫巢

挪讓、呼應關係。在不違背造字原則的基礎上，改變字中筆畫的位置，將其中的部分或伸或縮是可以的，但不能失去字型本身的意義。如下圖：南池裡印，“池”字三點水移位。

穿插、並筆關係。為求得章法上生動，有時在文字的安排上應打破一分為二、一分為四等固有位置。而將其中某些字的筆畫進行伸縮處理，使得字與字之間左顧右盼，達到氣勢連貫的效果，形成一個整體。如下圖：績溪翁

並筆的使用也很多見，使用得當，可以打破平行線條的呆板重複。如下圖：白石

留紅、空白關係。透過穿插、並筆、挪讓、呼應、增減、重複等手法，可以使印章中產生大塊的留紅（刻白文印），給人一種強烈的視覺美。如下圖：留花洞

刻朱文印時，大塊的留白又給人一種疏朗透氣的空靈感。如下圖：魯班門下