"死筆":書法創作中所說的“病筆”，即是指那些沒有審美價值藝術效果很差的 有毛病的點、畫、結構。

一般來說，有滯、板、刻、結、散呆、死、浮、滑、薄、弱等。 唐岱《繪事發微》說:“用筆有三病，一曰板，二曰刻，三曰結。”“板者，腕弱筆痴，不能圓渾也。刻者，運筆中凝，心手相戾，勾畫之際，妄生圭角也。結者， 欲行不行，當散不散，與物凝礙，不得流暢也。”造成點畫板、刻、結的原因不外乎是腕力不強，抽拔無力，字畫不能圓勁渾厚。再就是心性，手性未能協調一致， 以及未能做到“意在筆先”，以至於點畫不生動流暢。

　　造成滯、板、刻、結、呆、死的原因，從技巧論，是因為功力不夠，腕力不強，不能隨心所欲，高度靈活的駕馭筆墨所造成，此外，就是對筆性、紙性、墨性的認識和把握不當。

　　知道了以上幾種筆病，在具體的書寫實踐中固然應該時時留心，處處注意。但又不可過分，否則會束縛手腳。書當造乎自然，不可信筆;亦不可太矜意。周星蓮 《臨池管見》說得好:“意為筆蒙則意闌;筆為意拘，則筆死。要使我順筆性，筆隨我勢，兩相得，則兩相融，而字字妙處從此生矣。

書法是藝術中的一種，自古藝術就無界限。對於書法死筆來說，應該算是對整體的把握不太熟練，書法講究的就是整體的感覺，既有大篇幅的美感，也經得住每個字分開來的推敲。書法的美，用筆，結構，章法，行與神，韻等方面來去看。死筆應該還屬於進步階段。多練習多看些書法或許就會減少所謂的死筆了吧。

所謂書法中的“死筆”，一般都是用筆方法不對，或者運腕不暢造成的病筆。

常見的有以下幾種情況。

1 牛頭，指筆畫像牛頭狀，主要是毛筆蓄墨太多，造成過度漲墨，亦或是紙質太生，入筆太滯等原因造成的。

2 鼠尾，指筆畫像老鼠尾巴，主要是用筆輕浮，入紙飄劃而去。

3 掃帚，指筆畫像掃帚一樣，主要是收筆方法不對，太過散鋒，且無回鋒。

4 竹節，指點畫像竹節狀，主要是下筆逆入方位不正確，筆鋒轉駐時太過生硬，中間執行過於上提，收筆應提鋒卻下按造成的。

5 蜂腰，主要指筆畫像蜜蜂之腰，兩頭粗中間細，主要是由於起筆和收筆下按過重，不注意中鋒行筆造成的。

6 鶴膝，像丹頂鶴鶴的腿一樣，又細又長，而膝蓋又特別粗大。主要是由於線條細柔，而轉折，駐筆處又過於渾圓突出造成的。

7 釘頭，宛如釘子頭部，頭大身子小，一般是指力失控，隨心所欲造成的。

8 折木，指筆畫像折斷的木頭，參差不齊，主要是用筆時沒做回鋒處理。

9 柴擔，像扁擔一樣，兩頭粗中間細，運筆過程和蜂腰相似。

10 鋸齒，使用偏鋒不當造成的。

11 尖稜，落筆過於露鋒，致使點畫尖銳。

12 髮絲，筆畫過於柔細，如同髮絲。

13 垂尾，主要是收筆時，筆力太向下，倒垂滑出。

14 聳肩，主要在方折處，筆畫太過高揚，故作姿態，與下方豎畫過於懸殊，不能自然過渡。

15 脫肩，轉折處脫開，又名“塌肩”。

16 柳葉，筆畫似柳葉狀，俗稱“柳葉病”。

所謂敗筆，即是書法創作中書寫失敗的筆畫。敗筆往往影響書寫字型的整體效果，尤其是主筆出現敗筆。每個字都有它的主筆，主筆如果寫得不好，將會影響整個字的神態和美感。突出主筆，寫好主筆，字就有了主次，有了管領，有了節奏和美感，字的重心也會平穩。

書法作品中如果有敗筆和死筆，尚可以醫治，但是一旦有了俗筆那就沒得治了。俗筆，即是庸俗之筆。比如一直被書家所詬病的館閣體書法，字雖看似穩重，沒有大毛病，但大多就是用筆庸俗，缺少變化，沒有個性。

所謂死筆，即是用筆死板、呆滯，導致書寫筆畫不明快。要解決死筆問題，必須靈活用腕，正所謂“腕活則筆活，筆活則勢生。”

于右任先生說:死筆不可醫。這種說法有一定道理，但並非完全沒得醫治。

首先，書寫必須順呼自然，不能因為刻意追求美感而違背書寫規律。追求自然美，書寫中自然少死筆。

其次，多讀貼和臨帖，從古人書法中汲取營養。學習古人處理筆畫的方法和技巧，多多練習，使書寫逐漸活泛起來。

總之，勤加練習，筆法自然，方能行雲流水。

我說下我的理解，世界本沒有路走的人多了也就有了路，書法有沒有死筆我想是依人而異，線源於一個點而形成一個面，是一個迴圈的邏輯在裡面，漢子有停點有起點看上去似乎是眼睛看到的那樣停了開始了，但是在每個書法藝術家眼裡，很多終點就是下一筆的起點，而是每個人選擇隱藏了聯絡的過程，如果草書等高手來畫，如果不是因為墨水不夠了，需要停下，我想一段話他能不停的寫下去，就像一段英文字母寫一串的感覺，我想字型本沒有斷，只是人為客觀因素慢慢有了死筆的概念。