造錢幣如兒戲的歷史上只有一本正經的老腐儒王莽一人，這位曾經造過和廢過好幾種錢幣（相比之下北宋的就三種流通錢幣，銅錢，鐵錢，交子）。其他人都是為了暴利，比如劉備攻下成都後，一夜爆窮（倉庫都發紅包了），劉巴獻計鑄造當百錢（這廝並不喜歡劉備，很懷疑他出主意的動機）重量和五銖差不多，但面值百倍。同時期的孫吳政權也喜歡造虛值大錢，大泉當千已然滿足不了吳大帝的野心，大泉五千一直用到六朝，當時人稱錢大如輪。北宋晚期徽宗皇帝的造折十大錢也是為了暴利，北宋到了徽宗時期，表面上是已經到了極盛，但實際上國庫也缺錢，徽宗又愛花錢（花石綱就是傑作）至於錢幣文字美，其實不只是大觀通寶一種，北朝周的北周三品（永通萬國，五行大布，布泉）也是文字優美。後來的金國的泰和重寶在錢幣界地位不低於大觀。

宋徽宗時期經濟空前繁榮，錢幣鑄造種類比較多，有機會在錢上宣傳藝術和文化的機會他絕不會放過。很重要的是讓老百姓知道文化和藝術就是錢。發行的錢幣有：大觀通寶、崇寧通寶、皇宋通寶、紹熙元寶、九疊篆錢等。具體原因如下：

經濟繁榮，錢幣需求量大。宋初中期的人口其實將近一億，簡直就是人口爆炸，比盛唐還要興旺。GDP在80%，北宋的貨幣銅板因為經濟膨脹速度太快而增量發行，舉個例子：北宋初年，四川用鐵錢，體重值小，1000個大錢重25斤，買1匹絹需90斤到上百斤的鐵錢。據說有人因為買東西帶的錢太多 被錢壓死。

宋徽宗趙佶年號也比較多：年號建中靖國 崇寧 大觀 重和 宣和等。在位時間比較長，近26年。

宋徽宗對繪畫的愛好十分真摯，他利用皇權推動繪畫，使宋代的繪畫和書法藝術有了空前發展。他還自創一種書法字型被後人稱之為“瘦金體”，他熱愛畫花鳥畫自成“院體”。是古代少有的頗有成就的藝術型皇帝。

風流天子出崇觀，

鐵畫銀鉤字字端。

聞道蜀中銅山少，

任憑頑鐵買江山。

宋代皇帝鑄錢是有光榮傳統的，從太宗皇帝到徽宗，都有御書錢存世，而徽宗尤精書畫，創瘦金體。篆刻，書匾，制錢為書法的三大應用，徽宗親自書寫制錢文字，設立錢法，錢樣，其實都是他喜歡書法的一種實踐，所鑄崇寧大觀，後世難以望其項背，尊為錢法聖人。

宋徽宗在歷史上不是一個好皇帝，但絕對是一位極富天賦的藝術家，可以說他除了不會做皇帝，其他幹啥都是好手。他的詩詞歌賦自不必說，從小就受到良好的教育與培養。他的蹴鞠功夫也是當時一流的水準。

徽宗的水墨丹青的功夫可以說是中國古代最富盛名的藝術家，他的繪製的松鷹、錦雞惟妙惟肖，而他的瘦金體更是在書法史上，獨具一格，具有強烈個性。宋徽宗學習唐人薛曜筆法，將運轉提頓的運筆痕跡更加明顯，筆法外露，筆畫瘦硬剛勁，運筆靈動快捷，這種獨特的書體適合在錢幣上體現。所以，宋徽宗時期的多種錢幣，如大觀通寶，崇寧通寶，政和重寶，崇寧通寶，宣和通寶背陝等很多錢的版別，都由瘦金書法寫成。

作為審美觀念很強的藝術家來說，宋徽宗對於錢幣的要求是非常高的。這個講究不僅在於是否足重，而且一定要漂亮。北宋錢本身就是中國錢幣文化的一個高峰，真草隸篆各種書體兼備，小平折二折三折五折十種類齊全，鐵錢銅錢交鈔材質各異，流通範圍因地制宜，而到了徽宗時期錢幣發展到達了頂點。具體有以下幾個方面：

1、帝王愛好，上行下效。徽宗喜歡，並將親手書寫的文字作為錢文，是提振造錢部門計程車氣的根本；

2、經過上百年的積累，北宋鑄錢工藝達到頂峰，對於原料配比，母錢製作與鑄造工藝，都有成熟的工藝流程；

3、根據傳統，製作真篆或真隸對錢，使錢幣內涵更加豐富

4、由於年號更改頻繁，同一種年號錢不僅有實用錢，還有不少母錢，試鑄樣錢已經稀少版別，為收集徽宗錢幣增添趣味。

宋徽宗為宋朝第八位皇帝，名趙佶，號宣和主人，也是一位實力派書畫家。此人特別喜歡繪畫，也曾利用皇權推動繪畫，使宋代的繪畫藝術空前發展，是古代少有的藝術皇帝。如果沒有坐上皇位的話，他可能成為中國歷史上一個相當偉大的藝術家，故此很多人稱之為被“皇位耽誤的藝術家“。

關於他是如何早就錢幣審美上的巔峰，還是得力於其在書法上的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造了獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。但是宋徽宗的書法存在著柔媚輕浮的缺點，這也許是時代和他本人的藝術修養所致，但他首創的瘦金體的獨特的藝術個性，為後人競相仿效。既以開創了一大流派的書體，後將此字型衍用至貨幣上。至此，後世各朝各代造幣均有衍用當時各大書法家字型，流傳至今。

所以其可謂是造就了錢幣審美上的巔峰！