“娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。”這首詩是唐代詩人杜牧由淮南節度使掌書記升任監察御史，離開揚州奔赴長安時，與在揚州結識的歌妓分別之作《贈別二首·其一》。

　　“娉娉嫋嫋”是形容身姿輕盈美好的樣子，“十三餘”則是古代女子的芳齡。七個字中既無一個人稱，也不沾一個名詞，卻能給人以完整、鮮明生動的印象，使人如目睹那美麗的倩影。“豆蔻”產於南方，其花成穗時，嫩葉卷之而生，穗頭深紅，葉漸展開，花漸放出，顏色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含苔花”，常用來比喻處女。而“二月初”的豆蔻花正是這種“含苔花”，用來比喻“十三餘”的小歌女，是形象優美而又貼切的。而花在枝“梢頭”，隨風顫動的樣子，尤為可愛。所以“豆蔻梢頭”又暗自照應了“娉娉嫋嫋”四字。這裡的比喻不僅語新，而且十分精妙；又似信手拈來，寫出人似花美，花因人豔，說它新穎獨到是不過分的。這首詩的前兩句是說，少女的姿態美好舉止輕盈正是十三年華，活像二月初含苞待放的一朵豆蔻花。

　　當時詩人正要離開揚州，“贈別”的物件就是她在幕僚詩意生活中結識的一位揚州歌妓。所以第三句寫到“揚州路”。唐代的揚州經濟文化繁榮，時有“揚一益（益州）二”之稱。“春風”句意興酣暢，渲染出大都會富麗豪華的氣派，舞榭密集，美女如雲。“珠簾”是歌樓房櫳設定，“捲上珠簾”則看得見“高樓紅袖”。而揚州路上不知有多少珠簾，所有簾下不知有多少紅衣翠袖的美人，但“捲上珠簾總不如”！

作者這裡“捲上珠簾”四字用得很巧妙，它不但使“總不如”的結論更形象，更有說服力；而且將揚州的繁華一併傳出。詩用壓低揚州所有美人的美來突出一人之美，有眾星拱月的效果。由於有前兩句美妙的比喻，這裡的寫法顯然自然更妙。詩的後兩句是說，看遍揚州城十里長街的青春佳麗，捲起珠簾賣俏粉黛沒有比得上她。

　　杜牧這首詩，從意中人寫到花，從花寫到春城鬧市，從鬧市寫到美人，最後又烘托出意中人。二十八字揮灑自如，遊刃有餘。

附：《贈別二首·其二》是“多情卻似總無情， 唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”

作者簡介：杜牧（公元803－約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陝西西安）人，唐代傑出的詩人、散文家，是宰相杜佑之孫，杜從鬱之子，唐文宗大和二年26歲中進士，授弘文館校書郎。後赴江西觀察使幕，轉淮南節度使幕，又入觀察使幕，最終官至中書舍人。晚唐傑出詩人，尤以七言絕句著稱，內容以詠史抒懷為主。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟杜甫與李白區別開來，詩人李商隱與杜牧即“小李杜”。

這首詩是杜牧在大和九年（835），由淮南節度使掌書記升任監察御史，離楊州赴長安前，與相識的歌妓分別之作。

娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里楊州路，捲上珠簾總不如。多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

這是全詩，描寫了與身材啊娜輕盈，美麗的十三四歲的歌妓的依依不捨之情。

雖然升官晉級，但對風情萬種的楊州還是依依留戀，特別是與相識的美妙歌妓的留戀，赴長安後，再也難見江南的舊戀，這是上任前的情感告別。

“娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。”首先看一下詩句的意思，身姿輕盈的十三四歲的女孩子，像二月的豆寇花一樣嬌美。春風中走遍了十里揚州路，捲起珠簾，所見女子都不如她漂亮。

這是杜牧的詩，這兩句是讚頌那位少女的美麗——她，身姿輕盈美好，芳齡十三有餘；她像二月枝頭含苞待放的豆蔻花，葉嫩花姣，隨風顫嫋，美豔無比。比喻精妙，人似花美，花因人絕，形容得新穎獨到。此詩是詩人杜牧贈別一位相好的歌妓而作的，當時詩人正要離開揚州，“贈別”的物件就是他在幕僚失意生活中結識的一位揚州的歌妓。所以第三句寫到“揚州路”。唐代的揚州經濟文化繁榮，春風”句意興酣暢，渲染出大都會富麗豪華氣派，使人如睹十里長街，車水馬龍，花枝招展……。這裡歌臺舞榭密集，美女如雲。“珠簾”是歌樓房櫳設定，“捲上珠簾”則看得見“高樓紅袖”。而揚州路上不知有多少珠簾，所有簾下不知有多少紅衣翠袖的美人，但“捲上珠簾總不如”！不如誰？誰不如？詩中都未明說，含吐不露，只能意會了。這裡“捲上珠簾”四字用得很不平常，它不但使“總不如”的結論更形象，更有說服力；而且將揚州珠光寶氣的繁華氣象一併傳出。杜牧在詩中用壓低揚州所有美人來突出一人之美，有眾星拱月的效果。

杜牧此詩，從意中人寫到花，從花寫到春城鬧市，從鬧市寫到美人，最後又烘托出意中人。二十八字揮灑自如，遊刃有餘，真俊爽輕利之至。別情人不用一個“你（君、卿）”字；讚美人不用一個“女”字；甚至沒有一個“花”字、“美”字，“不著一字”而能“盡得風流”。