很多人都不明白為什麼一部電影，特效製作那麼燒錢，即使是資金雄厚的出品方在面對特效時也頭痛不已，以至於一些實力不夠的出品方，只能用“五毛錢特效”來搪塞觀眾。電影特效真的那麼燒錢嗎？答案是：是的。
要想明白特效製作為何這麼燒錢，首先要明白電影特效的含義。在影視中，人工製造出來的假象和幻覺，被稱為影視特效（也被稱為特技效果）。電影攝製者利用它們來避免讓演員處於危險的境地、減少電影的製作成本，或者利用它們來讓電影更扣人心絃。
在影視製作的微型模型中，人、妖怪、建築物以及交通工具的模型都被用來製作電影特效。當模型必須被移動的時候，我們可以透過以下三種方式中的任意一種來移動它們：用手、機械，或者電來使它們移動。運用手工來移動它們需要很長時間，因為模型在銀幕上一秒鐘內的活動，至少需要有24幀。就像小時候,經常在書角的每一頁畫一個姿勢不同的小人,快速翻書，小人就會動起來，這就是影片的原理。在影片製作裡，每一頁上的小人,,叫做一楨。以1秒鐘25楨(世界絕大多數國家的電視標準,包括中國,電影是24楨,但不好計算,這裡以電視標準舉例)的速度播放這些小人，就形成了小人運動的動畫。假設這個影片一共10秒鐘，你在製作這個影片時,就需要畫250個小人，之後按順序排列好所畫的小人依次播放，這就叫逐楨動畫。
除了逐楨動畫之外,還有一種叫插值動畫。插值動畫是透過設定關鍵楨,由電腦計算中間產生的動畫.....比如你想做一個插值動畫,還是10秒鐘....效果如下:
一個白色的小球,慢慢變色.....5秒種後變成了紅色.....又過了5秒變成了黑色，動畫結束。
首先,你要繪製一個小球,塗成白色,打一個關鍵楨,之後在軟體裡設定到第125楨(第125楨正好是第5秒),把小球塗成紅色,打關鍵楨,最後再到最後一楨,把它塗成黑色打關鍵楨，最後由電腦計算出中間變色的動畫。聽起來挺簡單吧?但是實際製作中插值動畫的難度遠遠高於逐楨動畫，其中涉及大量的技術問題，比如動力學運算,表示式,語言程式設計……
至於為什麼貴:一分鐘的逐楨動畫特效需要插畫師畫1500幅畫。而插畫製作步驟十分煩瑣,既考驗水平,又考驗腦力，還必須有足夠的人力和強大的機器,才能達到視覺上的欣賞要求。
再說說製作插值特效需要的軟體:
三維動畫軟體,如MAYA,CINEMA 4D等；後期合成軟體,如AE,NUKE,FUSION等；調色軟體,如達芬奇,COLOR等；素材軟體,如PS,AI,CDR,PAINTER等；非編軟體,PR,大洋,索貝,EDIUS等；流體力學軟體,如REAL FLOW,FLUENT等；雕刻軟體:如ZBRUSH,MUDBOX……
以上這些軟體僅僅是標配.，除此之外還需要各種軟體做補充,比如反求攝象機、高階粒子、.空氣動力學計算等等，全都需要相對應的軟體輔助。
而一個完整的製作流程至少包括以下步驟:
第一步，在素材類軟體中製作素材；
第二步，.在三維軟體中完成以下步驟：
1,建模、2,調材質、3,打燈光、4,展UV、5,輸出到雕刻軟體
第三步，在雕刻軟體中雕刻好模型,烘焙法線貼圖，再導回三維軟體；
第四步，在三維軟體中打關鍵楨,渲染到後期軟體；
第五步，在後期合成軟體中把前兩步製作出的東西進行整合,再次渲染,輸出到調色軟體；
第六步，在調色軟體中調色，輸出到非編軟體；
第七步，在非編軟體中進行剪輯...輸出成品；
以上僅僅是最基本的步驟，大場景的渲染一般需要圖形工作站或超級計算機來完成，這樣的裝置，每臺都價值不菲。
影視特效做為電影產業中或不可缺的元素之一，為電影的發展做出了巨大的貢獻。電影電視作品中出現特效的原因如下：
1、影視作品的內容及片中生物、場景有的完全是虛構的，在現實中不存在，比如說怪物，以及特定星球等。既然不存在，但是需要在影視中呈現出來，所以需要這方面的專業人士為創造和解決。
2、現實在可以存在，但是不可能做出某種特定效果，同樣也需要特效來解決。比如說，某人從三十層樓跳下來，現實中不可能讓演員這麼做，這就需要電腦合成。另外就是現實中完全可以呈現，但由於成本太高或效果不好，就必須用特效來解決。比如戰爭片中常見的飛機爆炸等。
經過如此繁瑣的過程，才堪堪製作出看起來流暢的特效。如果對特效的要求更高，還要經過一系列的最佳化處理。所以說，影視特效的製作費用很高。尤其是那些以特效著稱的好萊塢大片，在特效的製作上更是不遺餘力。在以明星為中心的中國內地影視圈，明星的片酬佔了電影投資的一大部分，用來做特效的資金自然就捉襟見肘。這也是為什麼中國產電影近幾年難處經典的原因所在。
很多人都不明白為什麼一部電影，特效製作那麼燒錢，即使是資金雄厚的出品方在面對特效時也頭痛不已，以至於一些實力不夠的出品方，只能用“五毛錢特效”來搪塞觀眾。電影特效真的那麼燒錢嗎？答案是：是的。
要想明白特效製作為何這麼燒錢，首先要明白電影特效的含義。在影視中，人工製造出來的假象和幻覺，被稱為影視特效（也被稱為特技效果）。電影攝製者利用它們來避免讓演員處於危險的境地、減少電影的製作成本，或者利用它們來讓電影更扣人心絃。
在影視製作的微型模型中，人、妖怪、建築物以及交通工具的模型都被用來製作電影特效。當模型必須被移動的時候，我們可以透過以下三種方式中的任意一種來移動它們：用手、機械，或者電來使它們移動。運用手工來移動它們需要很長時間，因為模型在銀幕上一秒鐘內的活動，至少需要有24幀。就像小時候,經常在書角的每一頁畫一個姿勢不同的小人,快速翻書，小人就會動起來，這就是影片的原理。在影片製作裡，每一頁上的小人,,叫做一楨。以1秒鐘25楨(世界絕大多數國家的電視標準,包括中國,電影是24楨,但不好計算,這裡以電視標準舉例)的速度播放這些小人，就形成了小人運動的動畫。假設這個影片一共10秒鐘，你在製作這個影片時,就需要畫250個小人，之後按順序排列好所畫的小人依次播放，這就叫逐楨動畫。
除了逐楨動畫之外,還有一種叫插值動畫。插值動畫是透過設定關鍵楨,由電腦計算中間產生的動畫.....比如你想做一個插值動畫,還是10秒鐘....效果如下:
一個白色的小球,慢慢變色.....5秒種後變成了紅色.....又過了5秒變成了黑色，動畫結束。
首先,你要繪製一個小球,塗成白色,打一個關鍵楨,之後在軟體裡設定到第125楨(第125楨正好是第5秒),把小球塗成紅色,打關鍵楨,最後再到最後一楨,把它塗成黑色打關鍵楨，最後由電腦計算出中間變色的動畫。聽起來挺簡單吧?但是實際製作中插值動畫的難度遠遠高於逐楨動畫，其中涉及大量的技術問題，比如動力學運算,表示式,語言程式設計……
至於為什麼貴:一分鐘的逐楨動畫特效需要插畫師畫1500幅畫。而插畫製作步驟十分煩瑣,既考驗水平,又考驗腦力，還必須有足夠的人力和強大的機器,才能達到視覺上的欣賞要求。
再說說製作插值特效需要的軟體:
三維動畫軟體,如MAYA,CINEMA 4D等；後期合成軟體,如AE,NUKE,FUSION等；調色軟體,如達芬奇,COLOR等；素材軟體,如PS,AI,CDR,PAINTER等；非編軟體,PR,大洋,索貝,EDIUS等；流體力學軟體,如REAL FLOW,FLUENT等；雕刻軟體:如ZBRUSH,MUDBOX……
以上這些軟體僅僅是標配.，除此之外還需要各種軟體做補充,比如反求攝象機、高階粒子、.空氣動力學計算等等，全都需要相對應的軟體輔助。
而一個完整的製作流程至少包括以下步驟:
第一步，在素材類軟體中製作素材；
第二步，.在三維軟體中完成以下步驟：
1,建模、2,調材質、3,打燈光、4,展UV、5,輸出到雕刻軟體
第三步，在雕刻軟體中雕刻好模型,烘焙法線貼圖，再導回三維軟體；
第四步，在三維軟體中打關鍵楨,渲染到後期軟體；
第五步，在後期合成軟體中把前兩步製作出的東西進行整合,再次渲染,輸出到調色軟體；
第六步，在調色軟體中調色，輸出到非編軟體；
第七步，在非編軟體中進行剪輯...輸出成品；
以上僅僅是最基本的步驟，大場景的渲染一般需要圖形工作站或超級計算機來完成，這樣的裝置，每臺都價值不菲。
影視特效做為電影產業中或不可缺的元素之一，為電影的發展做出了巨大的貢獻。電影電視作品中出現特效的原因如下：
1、影視作品的內容及片中生物、場景有的完全是虛構的，在現實中不存在，比如說怪物，以及特定星球等。既然不存在，但是需要在影視中呈現出來，所以需要這方面的專業人士為創造和解決。
2、現實在可以存在，但是不可能做出某種特定效果，同樣也需要特效來解決。比如說，某人從三十層樓跳下來，現實中不可能讓演員這麼做，這就需要電腦合成。另外就是現實中完全可以呈現，但由於成本太高或效果不好，就必須用特效來解決。比如戰爭片中常見的飛機爆炸等。
經過如此繁瑣的過程，才堪堪製作出看起來流暢的特效。如果對特效的要求更高，還要經過一系列的最佳化處理。所以說，影視特效的製作費用很高。尤其是那些以特效著稱的好萊塢大片，在特效的製作上更是不遺餘力。在以明星為中心的中國內地影視圈，明星的片酬佔了電影投資的一大部分，用來做特效的資金自然就捉襟見肘。這也是為什麼中國產電影近幾年難處經典的原因所在。