與田英章相比，楊華是晚輩，也算是後起之秀。今時專業書法人楷書的工與巧，本就是毫末之差，也是仁者見仁智者見智的事情，“文無第一”嘛。如果非要比，田英章的資歷名氣更高一些，其楷書的嚴謹規範不容置疑；而楊華的書法師學多家，更飄逸靈動一些。

『書家簡介』楊華，字涵之，別署悟閒草堂、獨上高樓、得一樓。1977年生，寧夏書畫院專業書法家、篆刻家，國家二級美術師。中國書法家協會會員，寧夏美術家協會會員，全國大學生藝術節評審委員。作品曾獲甘肅省首屆、二屆書法獎勵基金。書法作品入八屆全國書展、七屆中青展、五屆篆刻作品展。曾先後出版專著《楊華書法集》、《楊華書法藝術》、《楊華書畫藝術》等。（楊華楷書）

書學貴寬，書藝貴專。我從不相信會有什麼“百體之王”，也反對書法圏所謂的“五體皆擅”之說，生命短暫而書藝無窮，畢其一生專攻一式才是正道，也更有實質意義。因此，書法家之間比多體皆能，本就是個偽命題，把書法當成了娛樂競技，恰恰是對書法藝術的誤讀，是一種分外的俗氣。

（楊華行書臨米芾）

從楊華的作品看，楷書師歐，更像是盧中南楷書的翻版。他臨過米芾，學過啟功，就臨作來看，臨得不錯，但缺少個性的東西，僅限於臨學。如果從寬學上講，楊華肯定要比田英章更寬泛，多體多家都有臨摹；如果從楷書的深專上說，楊華的筆力線條比田英章還是要稍遜一些。

（楊華篆書）

楊華最大的優勢是年輕，書學基礎很好，書法水平已頗見修為，在當今的青年書法家隊伍中，我認為還是比較靠前的，書學之路能站多高能走多遠，尚未可限量，對此我們翹首以待。

抱庸淺談，圖片自網路。

作為道長，楊華老師道行深邃 ，其書法真不敢恭維、無力無韻；二田老師揚眉書場幾十年，鋒韻十足，根本沒有可比性啊！個人拙見，不喜勿噴！

楊華的書法，遠勝於二田書法。揚華的楷書筆畫穩而健、厚重且潤，筆畫組合收放度大，且有險勢。筆畫變化及其組合均自然得體，沒有二田的僵板和均等。行草有蒼勁形勢。二田的行草缺少蒼勁。揚華的行草傳統因素少了點，但是很有個性。感覺其楷書、篆書比行草寫得好。

二田和楊華的字各有千秋。話說文無第一，武無第二。二田主要以楷書著稱，而二田的楷書只有其型而無其神，沒有藝術感，只有生硬的書寫體，大家叫電腦體。所以只能作為初入書法的愛好者作為臨摹使用。楊華作為晚輩，字型雖有自己的風格，但功力不足。還需時間的沉積。說的不好，僅個人意見。

“楊華”其名，於本人仍是初聞。但見其書作，歐楷與陸啟成，盧中南等風格接近。比田楷更加有趣味和個性。雖然不能明確說超越田楷，但從年齡上看，已有如此成績，屬於年輕有為，肯定比田教授更有想象空間。

本人給予正面評價，期待楊華先生，有更好成績、進步和發展。

叫楊華的人很多。題主問與二田比的楊華，應該是同學歐楷的寧夏楊華。

楊華最重要的身份是篆刻。是號稱天下第一社西泠印社的社員。這是含金量非常高的身份。

楊華以篆刻、篆書見長。這是他的主攻方向，看家本領。在70後印人中，屬於佼佼者。

他的楷書，師從盧中南。事實上，已經青出於藍，超過乃師。

作為西泠印社中人，要求書畫印多能兼修。楊華也能畫。

從審美理念，楊華風格傾向工細雅緻，其書畫印皆如此。

他的藝術成就，遠非二田可比。

識者自鑑。

如果題主所說的楊華，若是作品署名〈涵之〉那個楊華，書法水平確實是不錯的，屬於正宗的傳統書法類，而且功夫不淺。如圖:

田英章和楊華(涵之)相比，恰似小巫見大巫。田英章的字是描畫出來的，屬於很普通的毛筆字。楊華的字則是書寫出來的，系書法正品。如果把他們兩個人的作品擺在一起，田楷好比是一塊豆腐，楊華的字像一個蛋糕，完全是兩個級別。如圖:△圖為楊華書法作品△圖為田英章書法作品

透過對比充分證明，書法功夫，與年齡大小無關(成年人)，與多大名氣無關，與學歷高低無關，與多大官職沒關，跟吹牛逼更沒有關係……

不客氣的說，田英章徒有虛名，沒什麼真功夫，除了寫假歐楷、連筆字，還能寫什麼? 幾十年來，他走的根本不是書法正道，對傳統書寫技法知之甚少，唯一的能耐就是以搞書法經營為業賺錢。

楊華的書法，基於傳統古法，內涵豐富，用筆沉穩，筆畫精緻，字形優雅，神采喜人，追求自然美，沒有不良習氣。

田英章的毛筆字，只能說是毛筆字……

總之，不管田粉們怎麼吹捧田英章，說他寫的字多麼漂亮，事實上，就是手寫正楷體，與書法毫無干係。

在我的眼裡，楊華己勝二田。至於楊華的未來，是個未知數。原因是，書法是個“變”量，今日是一回事，明日又是一回事。歷史上的大書家基本都是“蓋棺”才“論定”的。