《唐後行從圖》此作至今爭議較多，傳1200多年前唐張萱所作。畫畫富麗炫爛，場面喜慶，線條流暢，設色炫爛高貴又不失典雅。畫面中總計28人，武后則天為主餘27人，有大臣、侍衛等，畫中以不同的帽子、服飾、靴子、顏色區分出不同官級、侍衛等共7個層級。除武后外27人都無鬍鬚，所以有人判斷27人為太監，但從武后身邊人物看有耳飾，所以推測為女扮男裝，這些都無礙作品的藝術性。從畫中佈景看有假山，武后無車馬轎輛推斷，這次出行實際在宮中，不是什麼大的行事。但畫中服飾多和宋服相似，所以也有專家推斷此作可能是宋人借假張萱，也是這幅作品至今爭議頗多。願更多學者專家早日有定論。

發表一下我的觀感，《唐後行從圖》用色十分的大膽鮮豔，凸顯了武則天時期的鼎盛，張萱的風格就是這樣，他的構思很巧妙有趣，除了侍從，他在武則天的身後，安排了一個手捧茶托的侍女，還有不同等級的官員，這樣畫面感就生動起來。畫中人物的著裝打扮和動作，十分形象的體現了封建社會森嚴的等級制度，更體現了武則天的尊貴，唯我獨尊的姿態。還有張萱刻畫人物非常的生動，也注重環境氣氛的渲染和烘托。所以他在當時享有很高的聲譽，大師級別。

以上個人觀感，沒什麼特別哈。

《唐後行從圖》這幅畫，作於唐代繪畫藝術高度繁榮時期，最早的版本出自張萱之手，畫的是武則天鼎盛時期朝庭盛況，張萱塑造人物的手筆獨具匠心，其筆法純熟，線條流暢，重彩設色凝重深沉、奢華又不失雅緻。在繁多的人物裡，透過服飾、色彩及人物動態，鮮明的區分出同一個場景裡的人物層級。動態的描繪，透析了畫面裡的人物各自盡責，繁密而不亂，疏密有致。武則天周圍前擁後護，華蓋遮天，唯我獨尊。透過畫家的筆墨，細勁圓活的線條，畫出了大唐盛世雍容繁麗的時代特徵。也畫出了唐朝皇帝出行的禮儀，侍從的端凝柔婉，侍衛的儼然肅立，各自有序。更是記錄了一些特殊禮制，上面紅衣官員是開路的人，負責“鳴鞭”開路。後有一人手中抱著休息時要用到的憑几，還有兩人抬著一個碩大的蓮花造型的薰香爐，你看啊，皇帝就算出門在外，也要隨時保持身上香香的，尊貴的香。還有更多的人簇擁著武則天在其身後，左右貼身攙扶的，捧著儀刀、唾壺、盥盆、舉著掌扇、華蓋的……

在沒有照相機的古代時期，這樣二十八人隨從出行的盛況，靠畫家記憶默寫出來，在默寫的過程中也沒忘記其中的細節，雖然都是太監服飾，其實這裡面還是有不少的女侍，雖然女扮男裝了，可是耳環卻沒有摘下來。信不信由你，自己用高倍放大鏡看吧

唐後行從圖

畫家一一唐代宮廷畫家張萱

張萱，善畫“貴公子`鞍馬屏障、宮苑、仕女、名冠於時”。尤其善畫帝王王后的遊樂生活。

透過張萱的繪畫，我們可以看到千年以前的盛唐文化，在這幅畫裡看到唐代官冠冕服飾風格，畫中身穿青色交領禮服，頭戴珠寶風冠，腰繫雜配，足穿裝飾珠寶的雲頭履的是武則天。一代女皇武則天高傲的形象躍然紙上，前呼後擁的出行場面裡，更顯得雍容華貴的氣派。畫面大氣磅礴，色彩繽紛，人物眾多，華麗典雅的藝術手法。張萱把人物塑造的獨具匠心，色彩鮮明的畫面，細勁圓活的線條，端凝中顯出柔婉，形成與內容與畫面相呼應的最佳表現形式，在當時名冠眾畫師之首，展示了大唐盛世的時代特徵。他畫的人物既繼承漢魏傳統，又融合了西域等外來繪畫成就，生動形象的刻畫不同人物的儀容風采，反映了那時代的審美時尚。不僅以人物生動和富有韻律的組合見長，還能為花溪竹榭，點綴皆極妍巧，注意環境和色彩對畫面氣氛的烘托和渲染，細緻刻畫人物的內心情感方面，有很深的造詣。

畫中山石園林相呼應，圖中高度寫實的竹樹記錄了《唐後行從圖》時代園林，畫竹觀察能力之細緻，為後世留下了寫實之開篇。

唐代中前期，帝王喜歡利用繪畫來鞏固政權服務，武則天不但興佛，他善於歌頌王朝的威德，於是繪畫藝術有了更高層次的發展。推動了文化前所未有的局面，風俗多彩的提現了張萱高超的藝術年能力，造成了一副氣勢宏偉，成就輝煌的繪畫影響，同時張萱享有很高的聲譽。

這幅畫在唐朝社會經濟文化高度的繁榮時期，繪畫在題材，內容和表現手法等方面，都應該是中國封建史上繪畫的高峰，這幅作品無疑也代表了他繪畫作品中最高的成就。

可惜看不到原作了，有人懷疑是宋人臨摹了唐代版本。事過千年這些都憑我們去想象了。有一點可以肯定，唐代的服飾之華美，妝飾之奇異紛繁，可見當時的唐代國力之昌盛，匯聚世界貿易的長安是何等的繁華。無不折射出燦爛的中國文化。

在此作品中，月筆大膽鮮豔張萱典型的藝術表現風格這和武則天鼎盛時期有關原作雖已流失可以判斷最早版本還是出自唐代張宣之手，構思巧妙待從前呼後擁，武則天身後又安排一手捧茶托女，武則天唯我獨尊借用圖中人物裝拌和動作反映，是可以區分他們等級此圖雖系後人摹本，但不失原作風神。