誰說萬莫旗博士不捧別的相聲演員的，他把張雲雷捧成了"平西王"！給孟鶴堂捧成了海外商演第二人，還奪得了相聲有新人的冠軍！把盧鑫從自己的下屬捧成了相聲新勢力的老闆

其他相聲藝人，大概指的是青曲社除了苗阜王聲以外的演員吧。青曲社在西安擁有一家劇場，兩個相聲茶館，這三個場地的日常演出，需要大量的演員，苗阜不可能不捧自己人，畢竟知名度曝光率直接決定著一個演員的身價和票房號召力。但是實事求是地說，青曲社除了苗阜王聲這對搭檔以外，其他人在市場上的知名度確實差很多。前不久盧鑫玉浩參加《歡樂喜劇人》時說，他們去年新成立的“相聲新勢力”茶館，是目前西安生意最火的相聲小劇場，間接地也說明青曲社的上座率也受到影響。

既然作為一個相聲社團的帶頭人，肯定會不遺餘力地捧自己的下屬，那麼為什麼效果不佳讓人（比如提問者）覺得“不捧”呢？可見，“捧”並不是一個人能成名的重點。青曲社成立於2007年，但直到2013年前後才真正開啟知名度，拋開其他不談，苗阜王聲的聲名鵲起靠的也是《滿腹經綸》這樣優秀的相聲作品，產出這樣的作品，靠的是之前苦熬苦業的積澱，而不是靠“捧”就能做到的。就像2005年郭德綱火遍大江南北，有人說他“一夜成名”，郭德綱也不認可：“你告訴我是哪一夜？你是在那一天知道的我，而之前我們在黑暗中度過了多少日夜多少年你並不知道。”事實也的確如此，多少人嚷嚷著“最多三年、最多五年必完。”如今十多年過去了，他們期待的“李德綱、王德剛”們還是沒有出現。如果光“捧”就有用，憑什麼德雲社能一枝獨秀呢？

當然，“捧”也是藝人能夠成名的重要一環，就像德雲社“捧”紅了那麼多優秀的青年演員，沒有師父郭德綱的“捧”，必然達不到如今的高度。但在被捧之前，他們無一不是經過了多年的寂寞沉澱。能被捧起來並且接得住自己，大概需要幾個前期的準備。

要燻。

相聲培養苗子靠的就是燻，表面意思很好理解，就是多聽多看，處在這樣一個藝術氛圍裡感受、吸收，自然而然對這門藝術就有敏感度。所以相聲界都欣賞“娃娃腿”，從小幹這個，基本功肯定差不了。當然如今除了世家，普通人很難具備這樣的條件，但是即使半路出家，也需要一個薰陶的過程，不可能速成。但是重點來了，同樣是燻，環境的質量很重要。你所處的後臺演員水平高，演出多，你聽的學的自然就受益匪淺。如果所處的環境本身就一瓶不滿半瓶子晃盪，甚至烏煙瘴氣歪門邪道，整天入眼入耳的都是投機取巧是是非非，你能燻出“藝術水平”嗎？所以我們看現在的青年演員，有些熱情Sunny知書達理，有些卻浮誇賣弄一身油膩，所謂：本事不大一嘴的黑話。天生這樣嗎？不是，當然都是環境燻出來的。

要學：

一個演員的沉澱期當然要學，看似一句廢話，但也要分怎麼學，跟誰學。相聲裡師父教徒弟，有些叫“點撥”，師父不是一字一句的教你，大部分活兒是看會聽會的，會了只是基礎，會了不代表完美了。上了臺演出，就算能讓觀眾叫好，但可能一下場就被師父或老先生罵一頓，因為你有些毛病觀眾不知道但內行知道。這個時候才是演員真正學能耐長記性的時候。比如《相聲有新人》裡，召喚師郭德綱讓選手學唱“貨聲”。竇晨光學唱了一段“十三香”，聽起來有板有眼的沒毛病，但郭德綱馬上就給他指出來中間有錯字，“你這一看就是聽會的，跟著錄音學的，沒人教你。”竇晨光連連點頭稱是。

要練：

湖南有個相聲演員叫大兵，在上世紀90年代末，“奇志大兵”是湖南最火的方言相宣告星。湖南的“歌廳文化”退潮以後，如今他和弟子們成立了“笑工坊”，一邊搞喜劇演出，一邊忙於短影片。現在大兵感概當年時說：“那個時候一天多的時候要趕五場演出，一年下來就是上千場，有這樣的演出機會，一個普通的演員用個兩三年的時間，那舞臺經驗和造詣也不得了，但是那個時代過去了，現在沒有這樣的機會了。”這也是“實踐出真知”的道理。沒有舞臺實踐，其他都是空談。一個當家人要捧新人，就得給舞臺給機會，多歷練多實踐，這是萬變不離其宗的真理。

所以說苗阜不捧其他人，肯定是不公平的，當然捧不捧的起來，一要看本事，還要看造化。話又說回來了，苗阜雖然沒捧紅自己人，但對相聲同仁卻一直關懷備至，比捧自己人還上心還有效。比如當年張雲雷第一次闖西安，苗阜老師就不遺餘力地“配合宣傳”，使得張雲雷這位“小輩兒”的西安演出備受矚目，不但商演圓滿成功，還獲得了“平西王”的美譽。再如翻出孟鶴堂“男扮女裝、糟蹋相聲”的影片截圖，苗阜此舉不但讓孟鶴堂更多的小劇場精彩演出被觀眾所知，為孟鶴堂的成名助力了一把，還讓自己弟子“兔女郎”的形象深入人心，一舉兩得，說其“捧逗俱佳”的營銷大師都不為過。所以，苗阜的弟子們要努力，這麼好的師父千萬不可錯失了機會。