看過東野圭吾嫌疑人X的現身和白馬山莊殺人事件，其中嫌疑人X的現身還被我們中國翻拍為電影了。

簡介:在刑警學院任職的物理天才唐川（王凱 飾）與中學教師石泓（張魯一 飾）年少相識，因彼此對數學的共同興趣而惺惺相惜，多年後唐川在調查一樁殺人案時， 身為石泓鄰居的陳婧（林心如 飾）被列入警方的“嫌疑人”之中，石泓與唐川因此再度重逢，而唐川卻在調查中發現了更大的秘密……被迫站在對立面的唐川、石泓由此展開了一場高智商對決，一步步推動故事走向既震撼人心又令人扼腕的結局。

從影片林心如主演陳婧是否算正當防衛來說，從法律角度來看，並非吐槽影片，事實上影片揭示的是人性的弱點，引人深思的片子恰恰證明了這是部好電影。

東野圭吾寫的推理小說是我從高中開始看的，裡面揭示人性的情節不止一處，主要原因還是性本惡吧。

我來回答一下這個問題，因為本人比較熱衷於東野圭吾的小說。

您說的他把人性描寫的醜陋，的確是存在的，在他的作品中，的確是有一些醜陋的人物登場，比如《白夜行》裡的桐原洋介，一把年紀卻花錢“領養”幼女性侵，《惡意》中的野野口，只因為單純的惡意便不顧一切的痛下殺手，《嫌疑人X獻身》裡的富慳，對著繼女美里說出“再過三年就可以送去酒廊”的話。這些人，的確醜陋，但他們不僅僅是因為東野圭吾的描寫而變得醜陋，因為人性原本就有著如此醜陋的一面，東野圭吾無非是把他們放在展示臺上展示出來而已。

但是，他是為了描寫醜陋嗎？絕對不是，讀他的推理小說，我是能感受到溫暖，感受到愛人的心的，每一位所謂的“罪犯”他們都有著值得悲憫的故事做支撐，更多的時候，我們憐憫甚至於尊重那些“罪犯”。比如亮司與雪穗，哪怕他們從來未曾在一起，然而他們卻一直守望著對方，比如石神，費盡心力，籌謀設計，也是源於心中的悲憫與愛意。那份愛意已經淡化了他們的罪行。

我覺得，愛，是他小說永恆的主題，那些醜陋的形象其實更加的烘托了這份愛意。

首先，東野是一個非常成功的小說家——而小說家最重要的能力之一，就是將各種各種的人物，立體的呈現給讀者。

沒錯，文章中必須有類似你我這樣的善良的人，但是作為懸疑小說的主角，如果全是善良的，那誰又去看呢？

我們喜歡他，不就是喜歡他將人性扭曲的一面寫出來嗎？

並不是說東野圭吾把人性描寫的如此醜陋，而是他描寫得的確是事實。

日本小說善於描寫人物心理，生活細節，善於刻畫人物人性。

而對於東野圭吾來說是日本當代小說界的頂級人物。

但是日本文化和中國文化差異也是挺大的，所以中國沒有此類的作家，也寫不出此類的作品。

我們都是寫的正能量的，描寫人性好的一面，社會好的一面。

不像日本文化中的那樣有點過分暴露人性的另一面。

首先不是說東野圭吾的小說把人性描寫的醜陋，而是寫作手法，創作背景，作品類別，創作風格等一系列因素決定的。

先說寫作手法，東野圭吾的寫作手法表現為“寫實本格派”，一部分寫實，一部分本格，雙線雙世界的交匯，現實與內心很大的反差卻又融匯，這種手法造成的使得偶爾現實的美好更凸現出內心的狽陋。

創作背景小說以九十年代經濟大蕭條時期的東京、大坂兩座現代化大都市為背景，將社會生活中真實存在的案件經過藝術處理後融入小說內容，這一時期大量涉及社會和人性問題，從泡沫經濟到坂神大地震，從家庭結構變化到女性地位提升，從青年道德滑坡到社會信任危機，九十年代日本社會發生的重大事件和思潮變革幾乎都能在他的小說中找到。正因為動盪黑暗的社會必會產出黑暗的人格與思想，所以背景也添加了一部分人性的醜陋。

最主要的是的作品的型別，因為是推理型小說，如果光是美好和歡喜的一面肯定讀起來索然無味，所以必須加入黑暗與醜陋。他的作品風格呢屬於那種慰籍卑微者飽受死亡威脅的心靈，當生命遇到困境，卑微者的那種心理中的無助與悲傷，才更明顯。

而在他的筆下那種卑微者，與現實社會會顯得很是對立，而且那個卑微的人拒絕理性、科技和隨之而來的規範世界，然後又給了他智慧或者財富這種極端的權利，又在這種極端權利下可以書寫了這極端帶來的痛苦傷害。

總的來講，不是書寫的人性醜陋黑暗，而是刻意描繪出人性的一面，在為卑微者感到哀傷的同時，更有一種讓人擁抱現實世界的美好以及親情的溫暖的衝動。更所謂世界有黑也有白，他的作品裡白襯托出了黑，我們品讀他的作品更要讀出現實世界的白

人性本就不可測試，人性的善惡也從來沒有單一的評判標準，和簡單粗暴地給人下標籤。而東野圭吾最吸引人的懸疑小說，大多都會側重刻畫和展現人性的惡，如果一味表達真善美，懸疑小說的味道也會減退，所以惡更能延續故事情節的發展，才有了讓人看的心驚膽顫的懸疑故事了。