我覺得是人物吧，畫人物時要抓住人物的神態眼神來畫，有時也需要一些其他東西來襯托人物，但我畫畫時有時會抓不準人物的眼神，導致畫出來的效果不一樣，要抓住人物的眼神來畫，我覺得需要用心體會這個人物的眼神吧傳達的一些東西，畫出來的人物才更加生動。

【寫實派油畫作品欣賞】

後來，慢慢才發現畫長者其實不要想的太複雜，無論處於哪個年齡階段，人的骨骼變化不是很大的，變化的只是面板,從圓潤，光滑，白淨，到鬆弛，皺紋，斑點，黯淡，這是一個慢慢變老的過程。所以不要被滿臉的皺紋所迷惑，而不知從哪裡下筆，在心中有骨骼的前提下，根據面部肌肉走向慢慢入手，比如眼眶的皺紋是圍繞這眼眶呈環形分佈的，先把大的皺紋路線找準，法令紋，額頭紋，眼角紋，眼袋，這些標誌性皺紋找到位置，皺紋的過度“寧輕務重”，心中有全域性，這點相當重要。

在繪畫的道路上，每個人都會遇到這樣或者那樣困難，但是一切困難總是“紙老虎”。用心對待，心無雜念，認真分析，不急不躁，這是面對困難最合理的方式，怕只會讓困難膨脹。所以在繪畫這條大道上，讓我們輕裝上陣，勇敢向前，藝術的殿堂就在前方。

畫畫時，最怕畫什麼呢，要說難，既使名家，應該是油畫的人物面部和手，它不但考驗畫家的素描功底，還是人物畫創作中，人物表情的重要內容，每個人的五觀配件都—樣，每個人的五觀配件都不同，表情更是千差萬別，大部分美術工作者都畫過人物畫，但很少有能夠堅持把人物畫畫好併成就名家，其原因也多是人物表情把握不好，以致於改畫風影畫。

靜止的人物俏像，很多人都可畫象，但畫像與畫好是兩回事，人的面部，看得見的眉，眼，鼻，嘴，耳，它們的形狀很好把握，人的面部，肌肉寶滿，神經豐富，每—塊肌肉，每一根神經都有不同的作用，它們每—個運動都牽動著面部不同表情，這些肌肉神經，表面看不見，但又真實存在，所以學畫人物就必須瞭解人體解剖結構，骨格，關節，肌肉等分佈與走向，畫裸體也是原因之—。

手在繪畫中，被稱為人物第二表情，它的關節多，分技多，每—個動作，所呈現的空間形體就是不同的表情或不同的語言，我們看到不同手勢就知道是什麼意思，但要把手的位置放好，要把手畫好，就不是輕鬆事了，細緻的觀察分析與動手練是繪畫學習的唯一選擇。

題中說最難畫玻璃，我說畫玻璃不難，或者說，玻璃就不用畫，因為這是一個理解問題，透明玻璃可看到背後，反光玻璃可看到空間，這個物件你不要把它看著是一塊“板”，不論是透明或反光玻璃，都應把它看著是一種空間。透明的玻璃，它的色就是它背後的背景，你只要把背景畫好，在背景中畫出玻璃的稜格，在中間根據光源加幾筆虛化的反光就可以了。反光玻璃，它不但返光，還在玻璃內部反映出被反的物像，前面說的把玻璃看著是空間，就是說玻璃的內部影像也是直接的空間體，有虛化的物像，物像越清析，玻璃面就越真實，它的色彩也是環境色。當然具體到實景寫生，除自己細心觀察，還要動腦分析，只要找到原因，畫玻璃不難。好了，希望這個答題對讀者學畫有幫助。

其實我認為畫畫畫什麼都不用覺得可怕，關鍵是要腦袋有東西，當你腦袋想到東西了，隨便按照腦袋想的來輕鬆就能畫出來，畫界不是有句名言麼，意在筆先。當然這個意在筆先這個境界是難以達到的。

當你腦袋裡都沒有想法，沒有想像出大概形狀，你畫什麼都怕，別說畫啦，就是拿起筆還沒畫就已經開始害怕了。

那是正常的，因為你腦袋沒東西，你自己都不知道接下來會畫成什麼樣，什麼樣才算完成，所以你會害怕！

那這個怎麼解決呢？方法一：自己拼命練。方法二：很老師學習步驟，讓老師的想法帶你入門。

其實，個人感覺畫畫最害怕畫人物畫了。

人的表情是最難捕捉的，表情變化很多，很難有掌握技巧。

特別是人物的眼神，這是一個很神奇的人體器官。所以為什麼說很難畫呢，一個眼神加上一個表情就更難捕捉了。

謝謝邀請，畫畫其實畫人與物的動態是最難素描的，人的眼神，瞬間舉止，以及物的動態方向，抽象地給觀看的人浮想聯遍，人是善變的高階動物，可以從名個角度品嚐畫境，其實人在畫畫時，最怕的是畫詩情畫意，詩可以表達，而繪聲繪意是抽象的表達！而畫山水畫的更是”寸紙天壁”，比喻石濤，曾立志“搜盡奇峰打草稿”，遊歷大半個中國，飽覽各地名山大川，對後世的高翔，板橋，全農，吳碩，齊白石，潘天壽，傅抱石影響甚大，因此畫畫最怕的是閱歷及給人聯想的詩境，畫意有詩！