處理的很有水平，既完成了演出任務，又給何小萍留了面子，還處理了這種弄虛作假的錯誤行為。有些人說什麼虛偽，真是狗屁不通，按照噴子的說法，就是簡單粗暴傷害何小萍。當然，這幫噴子他們哪裡懂人事啊。

政委算是不錯的了，比較委婉。沒有用直接指責來處理，也是對何小萍的個性有所瞭解的，現在這種好領導不多了。在軍隊軍人的天職就是服從命令，何小萍屬於變相抗命，按軍規可直接嚴肅處理的。但政委用精神激勵化解了更嚴重的對抗，如果直接處理會讓何小萍更加牴觸，在當時的軍隊肯是會影響不好，對迫切的工作不利，正是用人之際怎可臨陣去將，所以先安撫當下，事後再作處理是最好的選擇。當然政委為人處世更成熟穩重，何小萍當年是年輕氣盛還不夠成熟，還沒有大局觀，支援政委的處理方式。

當時去看《芳華》的時候哭的上氣不接下氣的，難過到可能腦子有些抽搐，當時看到政委為何小萍辦理轉業的時候，第一感覺就是這又不是什麼大不了的事情，怎麼就嚴重到讓這麼好的姑娘轉業呢，這個政委也太小題大做了吧。

但是後來又想了一些才明白，這樣的結果就是最好的結果，政委所做的決定就是給了何小萍最大的保護，何小萍所在的單位是部隊文工團，他們的每一次演出肩負的都是政治任務和政治使命，他們又處在那樣一個特殊的時代背景下，所以何小萍的舉動並不是一個小把戲，她犯得錯誤其實很嚴重。

如果政委對何小萍的舉動不管不問，那麼她裝病拒接參加演出的行為可能就會被揭露，那麼同事葬送的不僅僅是她的職業生涯，而是她的一輩子，政委這樣做雖然讓何小萍離開了文工團，但至少她還留在部隊啊，依舊維護了她軍人的榮耀和光榮。

在影片那個年代，我認為這個政委是個高水平難得的好政委。小萍裝病不願意當替補，如果政委水平低，完全可以給予在他許可權內的紀律懲處，可是他沒有這樣做，因為從政委知道此事事出有因，透過現象看本質。救場如救火，為了保障慰問演出，政委不虧是出色的政治工作者!演出任務完成後將小萍調入野戰醫院，假設此事換成我，我也是求之不得，拿現在的話說此處不留爺自有留爺處。話說回來在當時那個情況下政委給小萍記個處分甚至讓你立馬復原轉業離開部隊都是個碎碎的事，如果再給你穿個小鞋離隊檔案再黑上一筆那就更麻煩了。小萍在裝病罷演能遇上這個好政委也是她的福。我為芳華這部影片中政委點贊!

政委處理的還是比較委婉。發現裝病後先是讓軍醫和女隊長保密，封鎖訊息，否則大家都知道的話何小萍就屬於逃兵得公開處理了。政委沒有用直接指責來處理，也是對何小萍的間接保護，知道何小萍心已經不在這裡了，那就變相的把她調走。軍隊軍人的天職就是服從命令，何小萍屬於變相抗命，按軍規可直接嚴肅處理的。但政委用精神激勵化解了更嚴重的對抗，如果直接處理會讓何小萍更加難堪。何小萍當年是年輕氣盛還不夠成熟，還沒有大局觀，支援政委的處理方式。

片中政委給人留下最深印象的不是文工團遭解散，聚餐時酒後的豪言壯語，而是在高原慰問騎兵團時明知何小萍裝病，卻鼓動其上場救急時的情景。

作為特長生特招到部隊文工團，卻完全得不到上臺表演的機會，以至於最後調崗淪為後勤，操起了為團員熨服裝的活，包括劉峰被誣陷而被破調離，對何小萍的打擊都非常大。

當主角卓瑪排練時受傷，終於有了讓其上場演出的機會，處處受排擠對於文工團早已絕望的何小萍就假裝生病，也不願參與演出。

當軍醫識破何小萍裝病，政委卻告訴醫生要保密，同時對何小萍一頓吹捧，說其生病堅持演出，是大家學習的榜樣。

不愧是政委，專門做人的思想工作的，感動得何小萍眼含淚光，就非常投入地參演了，救了文工團的急，同時也解了政委的難，保證了高原慰問部隊演出的成功。

小說中，騎兵團即將撤編，騎兵們想到京城鬧事，所以文工團不單單是走過場的慰問演出，同時還承擔著政治任務，倘若演出搞砸了，政委的烏紗帽都不一定保得住。

何小萍賣力的表演，終於救場成功，文工團圓滿地完成了演出任務，然後政委就將何小萍一腳踹了，將其踢出文工團，下放到炮火紛飛的前線當一名戰地護士，何小萍的精神再度受到創傷，後來就精神失常了。

片中的政委套路極深，極富領導的才能，頗具藝術地利用何小萍救了場、解了圍，再利用完了之後，就迅速將其調離文工團，轉到野戰部隊醫院戰地護士崗位，等於是硬生生地折了何小萍的藝術翅膀。

馮小剛最近兩部作品《芳華》和《我不是秦香蓮》，都是現實主義作品，很有批判性，很難得。芳華里面的人情冷暖，平靜劇團裡的人心險惡，有意無意的攻擊中傷，仗義執言反被孤立嘲諷，英雄末路的現實寫照，越正直越不合群，因為真實所以凜冽……

謝晉的《芙蓉鎮》張藝謀的《活著》陳凱歌的《霸王別姬》姜文的《鬼子來了》都是現實主義作品，很好。