是指一種用筆的技法。所謂中鋒用筆，就是在書畫行筆時，應該使筆鋒隨時和紙平面保持垂直，筆尖時刻保持線上條的中心部位，如蔡邕所說的“令筆尖在點畫中行”。在宣紙上，墨跡向兩邊滲透的寬度相同，這樣的筆畫看起來有立體感，對著光線看，筆畫的色調保持一致，不會出現有的地方淡，有的地方濃的感覺，線條厚實，凝練，有力透紙背的感覺，這就是高質量的線條。如果使用了偏鋒，比如寫橫畫，那麼出現的情況就肯定是線條上部邊沿厚實，下部邊沿單薄，形成扁筆，這種線條質量低劣。如清人笪重光所說的“能運用中鋒雖敗筆亦圓，不會中鋒即佳穎亦劣，優劣之根，端在於此。”擴充套件資料運筆方法中鋒運筆，由於起倒提按遣筆用鋒之變易，所以，會出現形跡不同的點畫、表現出剛柔曲直、縱橫轉運的意趣。若腕側管，有礙中毫的重心，使之鋒正。根據前人的經驗，腕豎則鋒正，正則四面鋒住，縱得出，收得緊，拓得開，按得下，提得起，筆勢則有往來，筆鋒則能自有回互，鋒才能保住中鋒。

毛筆當中中鋒行筆，是什麼意思呢

在毛筆字中如何隨時調整為中鋒用筆？？？　　如何在行筆中調節筆鋒為中鋒筆鋒調節，這是書法訓練的一個基本功。一般來說有兩種方法：一是提，在提筆的過程糾正筆鋒，顏真卿的楷書就是這種寫法。二是轉，在書寫的過程中輕輕轉動筆桿，使其由側鋒變成中鋒，這個要難一點。

據說劉墉就是用這種方法，有時甚至把筆都轉掉了，呵呵。當然，這種調鋒技巧要在實踐中不斷的去體會、練習，要做到熟能生巧。 在學習書法的過程中，老師常說，要把字寫好，首先要過技法關。技法最重要的是筆法，一個人如果筆法掌握不了，練字枉費功夫。

那麼什麼是筆法，它包括哪些內容，又如何掌握筆法呢？我們請中國書協會員梁德水先生就這一問題作答。　　筆法，顧名思義，就是講用筆的方法，包括執筆法、運筆法等。　　掌握執筆法是進入書寫階段的第一步，提筆寫字即要對執筆法有一定的把握，對於執筆法這裡不再贅述。

　　書法最重要的是講究運筆之法，我們稱之為用筆法。有人將用筆法分解為起筆法、行筆法、收筆法等，較繁瑣。章祖安先生將用筆要領歸結為兩個字：用鋒。所謂能用筆，就是能“用鋒”，體力轉化為筆力，即轉化為用鋒之力。

　　那麼如何用鋒呢？　　一、要學會中鋒用筆。也就是筆鋒始終線上條中間執行，這樣寫出的線條既圓潤又厚實，即前人所講如屋漏痕、錐畫沙的效果。中鋒用筆首先執筆要穩，行筆要靜(這裡的靜，不是靜止，是指行筆要神情專注，凝神靜氣)。

出現偏鋒及時調整，不然即使是中鋒，寫出的線條也容易扁薄。所以，中鋒用筆在筆法中佔重要位置。等到中鋒用筆熟練了，也可用側鋒、逆鋒等書寫，以求線條有所變化。　　二、要學會提按用筆。提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制能力，掌握了提按技巧，可以說對用筆法就有了一定的把握。

提，指用筆能提得起來，既要有往下壓筆的力量，更要有往上提的力量，提也要力到筆鋒，不可如強弩之末。按，最能體現用筆的力度，但控制不好，一味下按，往往使線條粗鈍，形成墨豬。有人下筆就用筆肚，按筆有餘，提筆不足，書寫起來僵、結、板，這是對提按筆法缺少體會與實踐的結果。

關於提按用筆及產生的筆力效果，我們在以後的問答中再講。　　三、要學會調鋒。筆鋒在書寫過程中會出現各種各樣的變化，如果不及時調鋒，便會出現偏鋒、絞鋒、散鋒等現象，這樣既影響線條的質量又給運筆帶來很多困難。

所以在行筆的過程中，我們要時刻進行筆鋒的調整，使之達到中鋒用筆。怎樣進行調鋒呢？一方面，我們要注意筆鋒的不同變化，靈活把握筆鋒的提按使轉；另一方面，要仔細體會筆鋒在行進中所產生的力量感，以表現線條質量為目的進行筆鋒調整。

要表現遲澀、徐疾、燥潤等不同的感覺，就要求我們對筆鋒的使轉進行不同的把握與調整。　　有人寫字不知用偏鋒，往往寫一筆或一字便在硯邊調整一下，不知一擒一縱快速反應而調鋒。周星蓮在《臨池管見》中說：“作字須提得筆起，稍知書者皆知之，然往往手欲提，而轉折頓挫輒自偃者，無擒縱故也。

‘擒縱’二字，是書家要訣。有擒縱方有節制，有生殺，用筆乃醒，醒則骨節通靈，自無僵臥紙上之病。”這段話對我們用鋒很有作用，我們要在書寫過程中反覆體驗、思索。　　學書的過程，就是對筆法把握、熟練的過程，只有把這一關過了，才能達到運筆如指、遊刃有餘的境界。

筆法的把握，需要一個漫長的過程，不可操之過急，欲速則不達。我們只要認真學習前人和當代書家好的用筆經驗，加上刻苦練習，一定能夠掌握筆法技巧。

書法當中的中鋒用筆，其好處是寫出的線條厚重，質感有力。簡但易懂的表述如下:中鋒用筆就是在行筆過程中，筆尖使終保持線條中間的位置。無論你如何摯筆都使終將筆尖保持線上條中間，就叫中鋒用筆。但學習書法靠此一種筆法是遠遠不夠的。