我個人傾向於是真正的，即使亨伯特被許多的性感少女所吸引，但是被他真正的稱作戀人的只有安娜貝爾和洛麗塔。雖然亨伯特本人存在疾病，而且疾病也可能佔據他的理智，但是在他一系列的自述裡面，可以看出他對洛麗塔除了性慾還是有很深的愛的。但是這個愛可能也包括父親對自己孩子的愛，愛情可能只是其中的一部分。

什麼叫愛情？只有一生一世的才叫愛情？只有甘願為之付出一切的才叫愛情？只有曾經滄海難為水的才叫愛情？只有希望你過得幸福我無所謂的才叫愛情？不好意思，那世界上恐怕有許多人，包括我們的父母，我們的偶像，我們自己在內都永遠不會體會到這種真正的愛情。我覺得這種定義是不公平的。愛情可以是不忠貞的，愛情可以單純來自一種錯覺，甚至單純來自於情慾。我們不能懷疑這是不是真的愛，我們更不能說來自於情慾的愛情比那些柏拉圖式的愛情更低劣粗俗。非要說，倒是談愛情的時候還要考慮利益最大化，這才是俗氣。我們只能探討愛情這些各有千秋的形態裡，有哪些是適合單向的（亨伯特那種強大到毀滅性的愛），有哪些是值得迴應的（山楂樹之戀老三對靜秋的愛）。

亨伯特對洛麗塔是真愛。書中對此是有暗示的：首先，有人懷疑洛麗塔只是安娜貝爾的替代品，或者只是亨伯特某種性取向（對性感少女的性取向）的一個具體承載者。於是納博科夫在文末寫明：即使洛麗塔已經不再是十三歲，不再是少女，在亨伯特眼裡，她依然是一位性感少女。所以即使洛麗塔確實只是替代品或者具象化的承載者，那亨伯特對她的感覺也已經上升到了依賴的地步。

然後在汽車旅館那一段，亨伯特每次發洩完情慾，都會對洛麗塔產生歉疚感，但是很快又被情慾征服；最終，亨伯特把所以的錢都給了洛麗塔，還為洛麗塔殺了奎爾迪（到底是為洛麗塔還是為他自己，值得探討，其實還有好多地方確實表示不準確，請見諒）如果說你要求愛情能讓人付出一切，那亨伯特基本上也做到了。不過我覺得這些是納博科夫為了迎合大眾對愛情的一般定義，從而巧妙的將一種新式的、不為人接受的愛情混入一般人眼中的愛情之中做的手腳。即使亨伯特沒有做這些事，他對洛麗塔也是有愛情的。

其實剛開始亨伯特對她只是青春肉體的嚮往，到後來知道她懷孕了以後，看見她的生活，逐漸放手，明白自己對她以前都只是想佔有，看見她追求自己想要的生活以後，勸自己放手了。劇中雖然是女主先勾引男主，但是男主也很快愛上她無法自拔，瘋狂佔有她的一切，帶她離開了家，原本以為這樣美好的生活開始了，其實女主不會滿足這一切，越是控制她，她越想逃離，最後男主愛而不得，扭曲的愛吧。

算，愛情真的很神奇。

愛了就愛了，這個裡面有心理學 社會學的 同理心等等，我不想理性的分析一下它，可以神秘，可以兩個人知道，也可以不說。

我覺得是有的，那 《這個殺手不太冷》，小女孩呢，我都表示尊重。

我也支援大家追求自己的幸福生活。

“我看著她，看了又看，我知道，就像知道我必死無疑那樣清楚，我是如此的愛她，勝過我所看到的所能想象到的地球上的任何事物，她以前是個妖女，現在卻像一片枯葉，但是我愛她，這個洛麗塔，蒼白，臃腫，混俗，懷著別的男人的孩子，她可以褪色，可以枯萎，我不在乎，但我只要看她一眼，萬般柔情，湧上心頭。”一開始很難說，但後來是愛情吧，但這份愛情是男主單方面的愛，他入戲太深又不可自拔，而女主大概只是把這當做了一場遊戲，看不到什麼感情，男主只是她早年風流過往中的一員，一開始，兩人各取所需，他在她身上找到不幸死去的初戀的影子尋求安慰，她在他身上得到她想要的東西達到自己的目的，因為自己的母親想要和男主再婚，所以什麼都聽他的，在女主母親死之前她對男主加以各種撩撥，利用母親對他的順從來達到自己的目的，而自女主的母親死後她沒有選擇，不明真相的她，只能依靠這個繼父，順從他討好他，兩人突破最後底線發生了關係，一發不可收拾，他把這當成了愛情，泥足深陷，但在旅館遇到奎爾第後女主就伺機逃跑，這個奎爾第是個劇作家，女主喜歡他，在他的幫助下她逃脫了，男主失去她的音訊，他去到所有他們去過的地方尋找她，神經質的調查所有蛛絲馬跡，但依舊沒有找到她，直到後來收到了她的求助信，再見她已是一個孕婦，嫁給了一個平凡的男人，他問起她走後的情形，她道其實奎爾第人品很垃圾，讓她和一幫少男少女拍……，她才離開了那裡嫁給了現在的丈夫，他問她願不願意跟他走，像以前一樣生活，她拒絕了他皺眉說你簡直是瘋了，男主說我只是想告訴你你有機會和我一起走，她說，不，親愛的，我寧願選擇奎爾第，男主把自己所有的錢給了她離開了這裡，他心痛萬分她卻看不到，只顧和自己的丈夫分享天上掉餡餅的喜悅，男主隨後殺了奎爾第，在馬路上失魂落魄的開著車，後面緊跟著一串警車……故事的結局是男主病死於獄中，一個月後，女主死於難產。