完全不同意！如果說一個導演的電影好壞這樣未免太主觀，沒有太科學的根據，畢竟人的喜好不同，對事物的看法有偏差。但是我們就就事論事，用電影人眼光看電影。世界級的電影大獎誰獲得的多，陳凱歌完全沒法和張藝謀比。再看世界級的盛會奧運會，世博會等等導演是誰，張藝謀在導演世界級盛會，陳凱哥還在小打小鬧的拍著電影，而且口碑一個比一個爛。如果說我們不懂，那國家呢？恐怕不是我們這幾個屌絲小網民能企及的高度和能量吧！

陳凱歌、張藝謀，兩位都是中國內地頗有成就的大導演，兩人都是北京電影學院畢業，同屆不同系（78屆一個導演系、一個攝影系）；都是第五代導演的標誌性人物；而且兩人最好的作品也幾乎同時出現：陳凱歌《霸王別姬》（93年）張藝謀《活著》（94年）；兩位都對電影有著宗教般的虔誠迷戀，還有，兩位導演夫人都姓陳：陳紅 陳婷……

雖然有不少相同點，但二人的性格、導演風格迥然相異。

陳凱歌的電影更多對歷史的詰問、對國民性集體無意識的哲理反思，電影的主題立意或者透過嫻熟的蒙太奇、或者精巧流暢的長鏡頭烘雲托月、在隱喻中呈現。他近幾年佳作少，但是他的《梅蘭芳》《趙氏孤兒》的前三分之一，依然是可以媲美他的代表作《霸王別姬》的大師水準的“半成品”。個人認為他的爛片是《道士下山》。除了《霸王別姬》，陳凱歌的《黃土地》《孩子王》《荊軻刺秦王》《百花深處》都是上乘之作。

張藝謀被稱為“國師”，他的電影在攝影造型方面的表現有目共睹，畢竟是攝影系畢業，名實相符。也許是張藝謀的電影更符合華人的審美觀念，所以張藝謀似乎更能讓觀眾好感。個人感覺，張藝謀近十年來爛片很多《三槍拍案驚奇》《長城》《十面埋伏》等都有辱“國師”稱號，倒是去年的《影》，能看到張藝謀的“國師”功力。

喜歡陳凱歌還是張藝謀的電影，更多取決於個人的感受。是陳凱歌的電影成就高還是張藝謀的電影成就高，同樣取決於個人的趣味。

個人更欣賞陳凱歌對電影語言的駕馭能力。

兩位都是振驚中外的大導演，陳凱歌是一鳴驚人型的。早在1983年的時候憑藉《霸王別姬》獲得柏林電影節的金棕櫚大獎，這幾乎是中國電影在柏林電影節上的唯一一次大獎。代表了陳凱歌的最高成就，也是中國電影的巔峰之作。

但以後拍攝的電影口碑要差得多。不妨回顧一下電影《搜尋》和《道士下山》。《搜尋》雖然是由女神高圓圓和趙又廷主演的，故事也很好看。但是依舊被網友吐槽，網友覺得如果這是一個新銳導演的作品會讓人刮目相看，但是作為這樣一個咖位大導演給予過多的讚譽反倒像是嘲諷了。欲戴王冠必承其重，陳凱歌也不能倖免。

《道士下山》這個影片是由範偉和林志玲主演的。看它的網評，忍不住讓人一聲嘆息。讓人所不能理解的是範偉怎麼會和林志玲有那麼辣眼的畫面？也許作為這麼大咖位的導演他的腦洞和立意是普通觀眾接受不到的，所以不被觀眾認可。電影《無極》所用的藝術手法也是這樣非常抽象，雖然是大成本大製作，給人的感覺卻是曲高和寡，無法產生共鳴。

張藝謀是創作激情永不衰竭的導演。他導演的電影得獎的太多了，隨意百度成就歷歷在目。作為2008年奧運會的開閉幕式的總導演，張藝謀是舉世矚目的公眾人物。他的輝煌沒有人能夠替代。隨著張藝謀一部部影片的誕生，謀女郎也應運而生，也迅速影響和改變了她們在演藝圈的地位。比如鞏俐，章子怡，周冬雨，董潔等。

無論怎樣兩位導演為中國的電影發展都做出了卓越的貢獻。也代表著中國電影的最高水和中國電影在國際上的地位。不妨想想“鞏皇”和“國際章”的誕生吧。

陳凱歌的《霸王別姬》確實比張藝謀的電影好，其他電影則未必。

《霸王別姬》是因緣際會的成果：陳凱歌父親陳懷愷的藝術指導，原著作者香港李碧華加大陸蘆葦的編劇，香港張國榮加大陸鞏俐、張豐毅的傾情出演，尤其張國榮的與角色融為一體戲比天大不瘋魔不成活。

《霸王別姬》應該是《小城之春》之後的又一個無法超越的經典。

中國電影的第五代運動植根於文革結束後，掙脫了政治枷鎖的華人民在他們祖祖輩輩生活的這片土地上掀起了轟轟烈烈、風起雲湧的文藝復興運動。

張藝謀和陳凱歌都是中國電影第五代運動的代表人物，他們共同創作了第五代運動的代表作《黃土地》，對於新時期電影，具有開拓的意義。

《霸王別姬》的成功，有兩個關鍵的因素，一個是兩代電影人的合作，第二個是兩地電影人的合作，陳懷愷那一代導演和李碧華、張國榮那樣的香港電影人與飽受摧殘的內陸電影背景下成長起來的新一代內陸電影人相比，根基更加深厚。

張藝謀的《紅高粱》改編自莫言代表作，是中國電影一種嶄新的聲音，《活著》改編自餘華的代表作，《歸來》改編自嚴歌苓的代表作，並且都有著里程碑的意義，他的才華和成就不在陳凱歌以下，並且是演、攝、導全能。