王志文主演的《大丈夫》不管是在演技和角色的把控都已爐火純青。

《大丈夫》敘述了都市平凡家庭的社會生活。顧曉珺（李小冉飾）時尚白領，偏偏喜歡上了比她大20歲的大學教授歐陽劍（王志文飾）。這對老少戀從而引發了在家庭，親人之間的一系列社會問題。

尤其是和歐陽劍年齡差不多的老丈人之間的翁婿大戰，最為精彩。最終憑藉他的儒雅有禮，死纏爛打慢慢修復了他和老丈人之間的關係，成為哥們式的翁婿關係。

王志文很好的把握住角色的性格，把一個溫文爾雅，幽默謙和還瘋狂不失底線的大學教授，演繹的相當到位，表演的絕對精彩。

透過此劇，看出王志文的演技收放自如，對愛人的關愛表現的相當細膩，對老丈人表現出的不卑不亢，又不失風趣逗笑，帶有喜劇表演風格的方式，演繹的恰到好處，充分顯示出一個老戲骨的精湛演技。

不寫明信片，不訴離殤與思念，不只容貌，世間一切芳華都是有時效的。如同花開花敗，日升月沉，沒有哪一件事物能夠永恆。每每想到這一點，我便儘量用文字記錄一下今天這個世界。日益如一隻盛滿水的玻璃瓶，無論懷抱著怎樣的情懷，始終外表疏離堅硬。遇到不得不說的時候，往往會詞不達意。相比說話，我更習慣用文字來表達，經常發乎一念之間，於是需要拼命鑽研，極盡所能地利用我有限的人生經驗和情懷，使其儘量真實動人，在最日常的生活中，文字構築著我的世界。隨著年齡的增長，直抒胸臆變得困難，然後寄託於文，寄託於詩，寄託於畫，寄託於照片。

《黃金時代》這是一部很不“電影”的電影，像散文詩，像先鋒話劇，像一個飽經滄桑的女人在你耳邊囈語。能夠拍出這樣一部不討巧的、如此完整、妥帖、嚴肅的作品，在當今華語院線片堪稱一個小奇蹟了，演員都算適度，很感人。許鞍華此次的嘗試無疑是令人震驚的，從故事形式，結構安排，時序處理，直至賦予攝影機的意義都是格外反常規的，留給了觀眾去判斷和選擇，這無形中增加了參與和思考，也是導演的一種尊重。郝蕾的丁玲，朱亞文的端木，王志文的魯迅演得好。

《無悔追蹤》 影片其實就是一個‘抓特務’的簡單故事，只不過兵與匪彼此糾纏了四十年。特務馮靜波博學多才，但為人謹慎，滴水不漏；兵哥肖大力雖粗鄙無文，但為人正直，盡忠職守。警惕的肖大力從偶爾的蛛絲馬跡懷疑馮靜波是特務，從此死纏爛打，真是糾纏如毒蛇，執著如冤鬼，但正直的他不屑用那些下九流的手段 。馮靜波更是戰戰兢兢，如覆薄冰，一半假意一半真心作個好人，忍辱負重，誠惶誠恐。

《大丈夫》這是一部題材比較小眾但是又能反映某些社會事實的電視劇。首先來說“老少戀”，在生活中，這種事情比較少，所以在某些人看來，特別是某些家長看來，這部電視劇有教壞年輕小姑娘的嫌疑；再次是“姐弟戀”，姐弟戀在現實生活中比較常見，但是電視劇中相差9歲的可能又比較罕見，不過，這對姐弟戀卻成了廣大網友大聲支援的物件，或許和俞飛鴻這位大美女和趙玏這個小帥哥有關，因為人都喜歡帥哥和美女終成眷屬的。

《和你在一起》電影中的劉全父子來自江南水鄉，他們熱情直爽、毫無心計，來到北京遇到了重重困難，卻又能出乎順利地迎刃而解，而且很快地就給小春找到了兩位老師。都市是冷漠與虛偽的象徵，他們父子倆身上的鄉土氣息本與之格格不入，他們之所以能一再受到命運的眷顧與垂憐，其實正是因為他們的與人為善、真誠與執著，化解了都市的高傲冷漠。作為一個孩子，小春也有任性、倔強甚至出格的一面，但在關鍵時刻陳凱歌讓他顯得那麼成熟而理智。所以這不僅是劉小春的選擇，也是陳凱歌的最終用意所在：選擇親情，迴歸真誠，比任何名利和掌聲都重要而實在。

《手機》嚴守一不是一個真誠的男人，感情上迅速的一再的轉移讓我很懷疑他對於文娟的愛情還剩下多少，或者真如他對沈雪所說，心裡已經完全沒有了這個昔日的結髮之妻。但對於兒子的慈愛，對奶奶的孝順，對於文海的幫助，讓我相信他是一個可靠的男人。尤其最後在鏡頭前揭露選秀的真相，更讓我對他的勇敢欽佩不已。我有理由相信，這些都是得益於奶奶——整個劇中唯一的明白人的教化和薰陶。正如奶奶所說：一個孝順的人，壞也壞不到哪裡去。而守一和費墨的感情，雖幾經波折，但關鍵時刻為朋友的擔當，還有費墨那簡單的“想念守一”四個字，已足以令人唏噓擊節而嘆，真是羨煞觀眾。

《一樹桃花開》衝著王志文和徐帆去的，老戲骨，品質有保障。看到後面有被藍盈瑩圈粉，看之前對她的印象停留在《甄嬛傳》時期的浣碧——演技尚可，相貌在一群古裝美人中稍顯平庸了點。這次在《一樹桃花開》中看到她的現代裝扮才覺得美出了自己的特點。她扮演的盛開情路曲折，但好在一直很清醒，該潑辣時潑辣，該深情時深情，該決絕時決絕，一點都不拖泥帶水，最終找到自己的真命天子。