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1 # 夢溪筆談
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2 # 老羅194763
此類瓶被稱作:玉壺春瓶,始見於雍正朝撇口,長頸,豐肩隱起三道弦紋,圓鼓腹,外撇圈足。白底藍花,青花紋飾為纏枝蓮紋乾隆朝大量燒製,是帝王賞賜子之器物故又名:賞瓶:。賞瓶主題紋飾為纏枝蓮紋,帝王賞賜給那些:為官清廉:的文武官員,以示表彰。賞瓶是清代歷朝青花瓷中珍品精典器形,清早期器青花髮色深藍,畫法荒疏率意,器形規整,胎體厚重,青花款識髮色沉穩。到晚清光緒朝,賞瓶青花髮色較深,略帶紫色,胎體較薄,青花中黑點明顯(俗稱麻皮點),纏枝蓮紋雖為傳統紋飾,但此時已趨於疏朗,不似前朝的纏繞緊密。謝邀,個人認識僅供參考。謝謝謝編輯!!
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3 # 文緣化齋
賞瓶,顧名思義,賞賜的瓶子,是皇帝用作賞賜之瓶,最早出現在清朝雍正時期,是漢族的陶瓷藝術珍品。
01器型
賞瓶的器型來源於玉壺春瓶,傳世品形制基本相同,撇口,細長頸,肩部裝飾凸弦紋,圓腹,圈足。賞瓶一般採用這樣固定模式的紋飾,頸部裝飾青花蕉葉紋,腹部裝飾纏枝蓮紋。其意喻深刻,“青”代表“清”,“蓮”代表“廉”,“青”“蓮”合在一起,寓意““清廉””,表達了當時清中晚期社會希望時政“清廉”的意願。
02外形
賞瓶外形非常俊秀,線條柔美、比例協調,不僅世人喜愛,清朝歷代君王也均愛不釋手。其器形為雍正參照古今之式,結合創意,親自審定款式,初定名為“玉堂春瓶”,以備雍正皇帝專用於賞賜功臣。賞瓶成了玉堂春瓶的專指代稱。乾隆後每朝相襲,名稱、器形及用途從未改變。賞瓶的器型優美,適合於在器上繪製紋飾,賞瓶賜於功臣之後,此器將被放置於較為明顯的地方,便於臣子觀賞,感受皇恩。
03發展
賞瓶,中國陶瓷藝術的珍品。為雍正一朝最新出現的一種造型,作賞賜之用。其器型來源於玉壺春瓶,傳世品形制基本相同,撇口,細長頸,肩部裝飾凸弦紋,圓腹,圈足。賞瓶一般採用這樣固定模式的紋飾,頸部裝飾青花蕉葉紋,腹部裝飾纏枝蓮紋。其意喻深刻,"青"代表"清","蓮"代表"廉","青""蓮"合在一起,包含著清中晚期社會的意願,希望時政"清廉"。
簡介賞瓶因其外形俊秀、線條柔美、比例協調,深得清朝歷代君王的喜愛。其器形為雍正督窯官唐英"參古今之式,動以新意,備儲巧妙"而奉旨審定的款式。初名"玉堂春瓶",因雍正帝專用於賞賜功臣。賞瓶成了玉堂春瓶的專指代稱。乾隆後每朝相襲,名稱、器形及用途從未改變。賞瓶
賞瓶創燒以後,很快就成為了清代瓷器生產中的一個傳統器型。其中,尤以乾隆時期賞瓶的生產與使用最為盛行。有專家認為,賞瓶是清中期以後,陶瓷造型中最具代表性的器型。賞瓶的器型優美,適合於在器上繪製紋飾,賞瓶賜於功臣之後,此器將被放置於較為明顯的地方,便於臣子觀賞,感受皇恩。
賞瓶更適合於觀賞者用手握持欣賞。而賞瓶腹部凸起的兩道弦紋,則更加加強了賞瓶的曲線美。賞瓶的紋飾不僅只侷限於青花纏枝蓮瓶,在乾隆時期賞瓶上的紋飾出現了粉彩賞瓶。早期粉彩賞瓶的紋飾種類很多,清晚期時粉彩賞瓶的紋飾常見的有粉彩百蝠賞瓶、粉彩百蝶賞瓶和粉彩皮球花紋賞瓶。
歷史摺疊嘉慶時期清嘉慶時期的賞瓶紋飾也多以二方連續纏枝蓮紋為主,此紋飾也多延續乾隆時期的紋飾,構圖較為繁縟,纏枝也走向清晰,但花的畫法則具有本朝的特點。嘉慶一朝的纏枝蓮紋賞瓶的市場雖較乾隆一朝低一些,但在清中晚期是最好的,嘉慶一朝的賞瓶數量瓶不是很多,因此嘉慶賞瓶的市場地位很高。
即使一些品相差一點的,甚至是殘損器仍可以高價位賣出。在2006年的中國嘉德3月份的拍賣中,一件清嘉慶青花纏枝蓮賞瓶雖口部殘損,但仍以2.75萬元拍出。
紋飾纏枝蓮紋賞瓶 內涵之美賞瓶-骨質瓷譚翃晶繪賞瓶2-骨瓷狄少英繪
賞瓶的紋飾以纏枝蓮紋為主,數量約佔清代賞瓶的80%以上。自雍正朝以後歷代繪紋飾大同小異。首先青花表示清廉,瓶子上畫的纏枝蓮也表示清廉,皇上用青花和蓮花,作為賞瓶,不僅是獎狀,而且也是一種警示,暗示為官要清廉。雍正時期的賞瓶,目前全國就一例,現存廣州文物商店,帶有雍正紀念款。 雍正、乾隆時期的賞瓶的紋飾以纏枝蓮紋為主,賞瓶主要是以官窯器為主,製作精細,紋飾畫法出於當時統一的"官樣",因此許多賞瓶的紋飾都是一樣的。
乾隆時期的纏枝蓮紋賞瓶的紋飾多有仿永宣鐵鏽斑狀的觸點,這也是乾隆一朝青花的特點。以後各朝也有此類畫法,特別是光緒朝的纏枝蓮紋賞瓶,但這些仿鐵鏽斑狀的青花紋飾又多仿乾隆風格,而非真正的永宣風格,所以,乾隆以後各朝的此類賞瓶在藝術上與無法與乾隆一朝相比的。