從文學的角度說，《駱駝祥子》高於《子夜》。
《駱駝祥子》關注底層人的悲歡離合且材料來源於實際生活，引發我們的悲憫情懷，祥子、虎妞、四爺甚至文字不多的小福子都讓人難忘；作者語言固有個性，而人物語言更是隻此一家。讀《駱駝祥子》宜讀初版，後來迫於壓力的改寫實際上減損了藝術張力。
《子夜》曾是我頂禮膜拜的作品，現在看來殊無眼光。它實際上是建基於既定理念的現象話演示，說在普及經濟學常識亦無不可；作家語言是典型的歐化語言，而人物語言也是可移植的語言。王一川先生曾排文學座次，排茅盾到一百位以後，雖說是一家之言，也由來有自。
現代文學史的六大家，有既定的理念奠基，最能經受考驗的是魯迅和老舍（戲劇《茶館》是不折不扣的經典），還能承受考驗的是曹禺（他的《雷雨》《原野》《日出》也是經典，尤其是前者）。
小說固然離不開政治經濟法律歷史，但首先要是文學。
當代小說的成就遠遠高過前朝，名家輩出；大家漸露頭角，如高、閻。
從文學的角度說，《駱駝祥子》高於《子夜》。
《駱駝祥子》關注底層人的悲歡離合且材料來源於實際生活，引發我們的悲憫情懷，祥子、虎妞、四爺甚至文字不多的小福子都讓人難忘；作者語言固有個性，而人物語言更是隻此一家。讀《駱駝祥子》宜讀初版，後來迫於壓力的改寫實際上減損了藝術張力。
《子夜》曾是我頂禮膜拜的作品，現在看來殊無眼光。它實際上是建基於既定理念的現象話演示，說在普及經濟學常識亦無不可；作家語言是典型的歐化語言，而人物語言也是可移植的語言。王一川先生曾排文學座次，排茅盾到一百位以後，雖說是一家之言，也由來有自。
現代文學史的六大家，有既定的理念奠基，最能經受考驗的是魯迅和老舍（戲劇《茶館》是不折不扣的經典），還能承受考驗的是曹禺（他的《雷雨》《原野》《日出》也是經典，尤其是前者）。
小說固然離不開政治經濟法律歷史，但首先要是文學。
當代小說的成就遠遠高過前朝，名家輩出；大家漸露頭角，如高、閻。