這個問題根本是寫作技巧和寫作能力的問題，寫作能力是可以鍛鍊的，應該說是需要鍛鍊的，推薦幾本書《成為作家》《完全寫作指南》《寫出我心》《怎樣講好一個故事》，這幾本書都是國際暢銷的關於寫作表達的書，不止講了怎麼寫，還分析了背後的原因，非常值得一看。

關於問題中說到的現象，我相信很多人經常都會有這種感覺，下面說說個人的看法：

1.骨架應該是表達的結構，反應到背後的思想觀點就是內在邏輯關係，比喻一下就是一棵樹的枝幹，主幹只有一條，就是事情的核心線索，這是第一層級。主幹旁邊可以長出若干枝幹，這是事物的核心支撐點，枝幹之間是無法交叉的，所以每個支撐點之間核心觀點一定是相互獨立的，支撐點主題一定要非常清晰，這是第二層級。在每個枝幹上會長出非常多的分叉，這是支撐點的論據，論據一般會很多，且零散，但要為表達支撐要點服務，這是第三層級。以此類推，一般情況下，到三個層級就可以把事情說清楚，而且也不建議層級分太多，因為即便你表達的清楚，但聽者容易暈。類似以下思維樹狀圖，所以要解決骨架問題，關鍵是要理清事物之間的邏輯關係，構建相互獨立且互有聯絡之間的結構。建議在表達之前先在本子上會用思維導圖工具畫一下問題的邏輯關係。

2.關於要點之間的銜接，個人認為，這涉及到表達技巧和表達能力。為什麼很多時候一個簡單的道理，當別人用非常簡練且通俗易懂的語言表達的時候，一般情況下人會有以下反應：要麼很不屑：“這有什麼，道理大家都會說”；要麼很共鳴：“說的太對了，簡直把我的心裡話都說出來了”。不管何種反應，終究是自己還沒有達到這個語言水平，文縐縐一點，就是肚子裡的墨水不夠多，大腦裡面儲存的模板不夠多。所以，我的觀點就是，要多積累，量變才能達到質變；光積累還不夠，要去分析背後的邏輯，通俗一點就是要去琢磨背後的套路：為什麼要這麼說？為什麼可以這麼說？多分析總結，把別人的東西吸收成為自己的東西。在大腦裡多儲存N多套路，當遇到類似問題的時候，大腦就會自覺跳出來。

以上為個人粗淺觀點，僅供參考，不喜勿噴。

首先，你想寫的這幾點之間是什麼聯絡，如果有邏輯上的聯絡，那銜接的內容不就很好解決。如果不是邏輯上的聯絡，你就分出輕重緩急，直接分開段落或者章節介紹，建議先拿張紙把思路理一理。

其次，就是嘗試找兩個看似不相關的事物之間的聯絡。許多事物之間的聯絡，往往潛藏在許多我們看不見的領域，並且將兩個事物的領域擴大，擴得足夠大，也能找到聯絡。舉個例子牛和書，牛也不識字，除了書裡面提到了牛，貌似沒有啥聯絡，但是把書放大，書代表文化、文明，而農耕文化容易出現有書本記錄的文明，而牛是農耕文化的主要勞動力，中國古代長期實行牛政，牛守國家法律保護，不能吃牛肉，比印度神牛還珍貴。所以水滸傳裡那些好漢，進了酒館就要吃牛肉的，店家一聽就知道這人不是個善主，國法根本不在眼裡，提到這些情節，都是為這些人後來要造反作鋪墊。這麼一看牛和書聯絡起來了，還很有學問。所以有童子、書和牛一起出現的場所就比較和諧了，暗示是發展到一定階段的農耕社會。

寫小說最關鍵是抓住自己寫作的主要脈絡，整本小說要表達的主題，讓小說每一個部分為主題服務，不必要的內容要刪減和調整，休息找到必要的聯絡。

第一，看文體，如果是議論文，可以分類闡述，散文可以找出其中的聯絡做線索，使之成為一篇文章中不同的組成部分，小說則可塑造矛盾性人物來體現。

這樣的問題在初學寫作者中應為多見，並不稀奇，只是一個過程。

按照題主的描述，出現這樣的情況，應該是作者還沒有真正掌握文字的駕馭技能，只是喜歡或習慣按照舊有的方式去堆疊或並列，只能說您的文字功夫確實欠些火候。

一個人有了寫作的願望是好事，但能否透過正確的思維筆觸把它合理的表述出來則是另一回事。寫作願望和寫作技能不能劃等號。

原則上講，一篇文章是要有文眼的，也就是你的中心思路和內在主旨，也叫整體架構的主樑和骨架，如果沒有就成了一盤散沙，如果運用不得當，也會形同虛設，甚至檣傾楫摧，房倒屋塌。

理論上講，構置預設好了一篇文章，就要想到各個環節的遞進延展，哪個地方安排哪段描述，哪個地方部署哪段情節，都應該心中有數，做到成竹在胸，瞭然於心，而不是沒有處置的規劃或想法。

出現這種猝不及防的措置不當，只能是作者一則想法過多，還沒規劃好合理的進行路徑，二則是作者不具備駕馭文字的根本技巧，只是出於喜歡和愛好，還談不上所謂的文學創作。

辦法只有一個，那就是把你現在想寫的想法暫且擱置，極速用知識和手段豐富你的個人表達能力，待你羽翼豐滿，便可放馬衝程，一飛沖天。

也或許，你壓根兒就不是一塊寫作的料，趁現在還沒痴迷到相應程度，及時剎車懸崖勒馬還來得及，保不齊東方不亮西方亮，搞點其他副業或許會日進斗金，竄身富貴，披金戴銀。