這個也是沒有辦法的事情，國漫在前期還是很可以的，因為當時做動畫是有國家出資的，不用擔心資金問題，做出來的很有藝術性，後來這個市場就慢慢變得商業化了，沒有資金的支援，做出來的質量不能保證，甚至還有些為了騙補貼故意做臭做長的幾個攪屎棍，這樣一來，國漫的口碑那就好不到哪去了，近幾年還好，這個市場慢慢被重視，發展速度還算可以。

這樣的問題顯然以偏概全了，中國產動漫近年來的發展可謂相當迅猛，同時也誕生了一批優秀的作品，比如《全職高手》《一人之下》《狐妖小紅娘》等等

之所以會有這樣的印象，這與20年前日漫的影響有一定關係，1952年，《鐵臂阿童木》問世手冢治虫憑藉《鐵臂阿童木》奠定了自己在日本漫畫界的地位，正是這一部經典的動漫代表著日本動漫的崛起，日本動漫也逐漸脫離低幼，開始成熟，於是出現了一批又一批的優秀作品

而後，日本動漫界受到“宮崎事件”和“日本泡沫經濟”影響，一度出現低潮，產量減少，質量也令人堪憂，而這一切直到九十年代中期，一部跨時代的神作《新世紀福音戰士》（EVA）的出現才得以改變，從此，日本動漫開始了它的黃金時代

這個時候的日漫，無論是從數量上還是質量上都堪稱歷史上的巔峰，各種細分化的題材不斷湧現，無論熱血，少女，後空，治癒，戀愛各個領域都湧現了不少優秀的作品。比如鳥山明，宮崎駿等也在那個年代被大家所熟知，成為了一代經典

1993年，中國動畫市場開放了，國家不再限制產量但也取消了政府收購。這也令國內動畫行業開始受到來自兩方面的挑戰，國外動漫進入國內市場不再受到限制，而中國產動漫的市場化並未形成，這也使得一時間日漫成為了國內能夠接觸到的最廣泛的動漫作品

而中國產動漫的發展顯然受到了一定的制約，沒有足夠的資金投入，也沒有人才的引進，加上電視臺的壟斷和國外優秀作品的擠壓，中國產動漫很長一段時間內遠遠落後於國外的動漫發展

而日漫相對而言，老一輩的藝術家逐漸退出歷史舞臺，新一代的日漫尚缺少領軍人物，而且受到歐美及國內新興勢力的夾擊，日漫也開始出現了瓶頸期，現階段的日漫中，都很少有能夠媲美20年前那些經典著作的作品

不過我相信，國漫的未來肯定是無比光明的，只有一代代人不懈的努力才能創造出真正世界級的作品

一 日本動漫的情懷所致（唯一有情懷且還建在的國漫就一個《秦時明月》但和日本動漫比《秦時明月》的情懷和知名度還不及人家的零頭多呢） 而且很多有日哈心理的動漫迷仍然不願意承認國漫的進步

二故事情節和劇情 不夠豐富 大多數國漫都是古風 武俠 玄幻 搞笑 愛情為主 科幻 現實或有意義的題材的作品不多（像那年那兔那些事兒 超神學院 奈米核心）當然了我這麼說不是否定那些題材 而是國漫的題材選擇太沒創新性

三大多數人們對於動漫的看法依舊和以前一樣低齡 幼稚 給小孩看的 不過我發現 現在我身邊很多兒童和青少年對動漫不太感冒了 並不像以前那樣一會到家就開啟電視等著看 而且我也問過他們 他們平時看的最多的是電影 電視劇之類的成人片 對動漫的態度也都是幼稚 給小孩看的 有些人即使看也只是看幾次歐美的動漫和個別的日本動漫 很多名氣很大的的日本動漫和國漫他們完全不看 有的人甚至都不知道這些動漫 不過這也不怪他們因為現在日本動漫除了畫風 劇情以外真沒什麼可看的了 像那種有深度有內涵作品確實不多了 而在進步中的國漫自然也好不到哪去了 這也就是為什麼我說什麼時候國漫的地位能和電影電視劇平起平坐是麼時候離崛起不遠的原因了

四 製作水平確實不高 雖然個別的動畫公司的製作水平確實挺高的 但大多數都很一般 很多動畫公司的製作水平真和幾十年前的日本動漫差不多 而且最主要的是國漫二次元動漫的人物的畫風還是沒跳出日本動漫的圈兒 像《狐妖小紅娘》《一人之下》 《靈契》等動漫的人物形象都還是日本動漫的畫風 再有就是網紅虛擬人物洛天依 除了配音是我們的給配的 別的都不是 反正就我的觀察來說吧國漫雖然目前離超過日本動漫這個目標還差的遠著呢 不過我們也在奮起直追中趕超日本動漫只是遲早的事而已 對國漫我們也得自信些