嘉慶時期青花紋飾沿襲乾隆時期的風格。有兩種基本繪畫方法，一種是單線平塗，另一是種是單線平塗後點染，平塗時用淡筆，點染時用濃筆。後一種方法是從仿宣德青花中發展而來，與雍正、乾隆朝點染方法基本一致，但到嘉慶時已是十分機械了。嘉慶青花白描漸多，工緻的紋飾安排茂密縟麗，青色淡雅，頗具特色。繪畫技巧上，隨形變化，筆法纖細、流暢，工筆多於寫意。構圖由繁縟逐漸變為疏朗，所繪圖案層次很少，一般僅二三層，因此整體感較平淡，立體感亦較差。總的筆法拘謹，構圖刻板，佈局不及乾隆合理。不過嘉慶早期青花瓷，紋飾相當精細，基本與乾隆瓷相似。
嘉慶青花的紋飾題材豐富，受乾隆青花的影響甚為明顯。流行的紋飾有：夔鳳、嬰戲等，其他常見紋飾還有云龍、雲鳳、飛鳳、雙鳳、龍鳳、夔龍八寶龍鳳穿花、松鹿、錦雞牡丹、山水、仕女、人物、嬰戲、八仙過海、松石人物、纏枝蓮、勾蓮、把蓮、折枝花、八寶、八寶勾蓮、三果紋、團花、纏枝牡丹、纏枝葡萄、海石榴、梅花、松竹梅、竹石芭蕉、花鳥、八封雲鶴、花蝶、三友、瓜瓞綿綿、三多、百子、纓絡、魚藻、博古、暗八仙、福祿壽、“喜”字、五倫圖、萬壽無疆、梵文、回紋、開光詩句、異獸、葫蘆等，其中以龍、鳳紋和纏枝蓮紋最多。以勾蓮紋為錦地，在器物的中心位置繪寫雙勾填色“雙喜”字的紋飾開始流行，此種裝飾多在瓶罐類器物上，一直延續到民國。纏枝蓮盤開始大量出現，成為民間日用瓷盤的主體，逐漸取代乾隆時期流行的靈芝盤。由於青料提煉不精，紋飾中常見鐵鏽斑，工匠描畫隨意，花葉皆變形。另外，清裝仕女人物開始出現，此時還首創了以歷史文化名人為題材的《無雙譜》（書名，清人金古良撰繪。選從漢到宋四十人各為之畫像，並各賦詩一首。言所繪名人皆是天下無雙，故名）中的人物形象為瓷器圖案的做法。這時期許多帶有“大清嘉慶年制”款的青花茶壺，一面繪花卉，另一面直接書題乾隆御製詩句。不僅是青花，粉彩瓷也有出現。
官窯器多繪雲龍紋、海水龍紋、夔龍紋、雙鳳紋、龍鳳紋、錦雞、牡丹、花鳥、魚藻、瓔珞、博古、八仙、暗八仙、三星、十六子、仕女、嬰戲等。
民窯器紋飾多繪纏枝牡丹或纏枝蓮，中寫“喜”字或“壽”字。也有山水、人物、花卉、博古、蟠螭等。繪製草率，筆法生硬。
盤、碗、碟類器物上，飾以山川名勝天然景緻為主，如“西湖十景”等，但咸豐以後少見。勾蓮紋一般多采用青花淡描，好似雙勾的輪廓線，有少量勾蓮常和雙喜字同時裝飾在一個器物上，嘉慶時的勾蓮紋比較精細工整，筆道比較窄，蓮比較大。嘉慶器物上人物多畫單眼皮。嬰戲圖常繪十六子，人物及環境佈局與康、雍、乾青花基本相同，畫面多是兒童做玩耍姿態，生動有趣，呈現出熱鬧歡快的喜慶氣氛。
嘉慶時期青花紋飾沿襲乾隆時期的風格。有兩種基本繪畫方法，一種是單線平塗，另一是種是單線平塗後點染，平塗時用淡筆，點染時用濃筆。後一種方法是從仿宣德青花中發展而來，與雍正、乾隆朝點染方法基本一致，但到嘉慶時已是十分機械了。嘉慶青花白描漸多，工緻的紋飾安排茂密縟麗，青色淡雅，頗具特色。繪畫技巧上，隨形變化，筆法纖細、流暢，工筆多於寫意。構圖由繁縟逐漸變為疏朗，所繪圖案層次很少，一般僅二三層，因此整體感較平淡，立體感亦較差。總的筆法拘謹，構圖刻板，佈局不及乾隆合理。不過嘉慶早期青花瓷，紋飾相當精細，基本與乾隆瓷相似。
嘉慶青花的紋飾題材豐富，受乾隆青花的影響甚為明顯。流行的紋飾有：夔鳳、嬰戲等，其他常見紋飾還有云龍、雲鳳、飛鳳、雙鳳、龍鳳、夔龍八寶龍鳳穿花、松鹿、錦雞牡丹、山水、仕女、人物、嬰戲、八仙過海、松石人物、纏枝蓮、勾蓮、把蓮、折枝花、八寶、八寶勾蓮、三果紋、團花、纏枝牡丹、纏枝葡萄、海石榴、梅花、松竹梅、竹石芭蕉、花鳥、八封雲鶴、花蝶、三友、瓜瓞綿綿、三多、百子、纓絡、魚藻、博古、暗八仙、福祿壽、“喜”字、五倫圖、萬壽無疆、梵文、回紋、開光詩句、異獸、葫蘆等，其中以龍、鳳紋和纏枝蓮紋最多。以勾蓮紋為錦地，在器物的中心位置繪寫雙勾填色“雙喜”字的紋飾開始流行，此種裝飾多在瓶罐類器物上，一直延續到民國。纏枝蓮盤開始大量出現，成為民間日用瓷盤的主體，逐漸取代乾隆時期流行的靈芝盤。由於青料提煉不精，紋飾中常見鐵鏽斑，工匠描畫隨意，花葉皆變形。另外，清裝仕女人物開始出現，此時還首創了以歷史文化名人為題材的《無雙譜》（書名，清人金古良撰繪。選從漢到宋四十人各為之畫像，並各賦詩一首。言所繪名人皆是天下無雙，故名）中的人物形象為瓷器圖案的做法。這時期許多帶有“大清嘉慶年制”款的青花茶壺，一面繪花卉，另一面直接書題乾隆御製詩句。不僅是青花，粉彩瓷也有出現。
官窯器多繪雲龍紋、海水龍紋、夔龍紋、雙鳳紋、龍鳳紋、錦雞、牡丹、花鳥、魚藻、瓔珞、博古、八仙、暗八仙、三星、十六子、仕女、嬰戲等。
民窯器紋飾多繪纏枝牡丹或纏枝蓮，中寫“喜”字或“壽”字。也有山水、人物、花卉、博古、蟠螭等。繪製草率，筆法生硬。
盤、碗、碟類器物上，飾以山川名勝天然景緻為主，如“西湖十景”等，但咸豐以後少見。勾蓮紋一般多采用青花淡描，好似雙勾的輪廓線，有少量勾蓮常和雙喜字同時裝飾在一個器物上，嘉慶時的勾蓮紋比較精細工整，筆道比較窄，蓮比較大。嘉慶器物上人物多畫單眼皮。嬰戲圖常繪十六子，人物及環境佈局與康、雍、乾青花基本相同，畫面多是兒童做玩耍姿態，生動有趣，呈現出熱鬧歡快的喜慶氣氛。