當有靈感的時候會享受推敲的感覺，瞬間感覺自己才高八斗！當遇到南牆的時候，會感覺自己長了個豬腦子。哦不，現在豬肉漲價了，會感覺自己的腦子還不如豬腦值錢，緊接著就想到自己已經吃不起豬肉，缺乏經濟實力，抖抖自己顫抖的雙手，踏上搬磚掙錢的道路！

其實“推與敲”體現的只是距離感，在現實環境中，大家對親密關係人的家門都是之先推後敲，而對於關係有一定距離的人則是先敲後推。信與不信生活中實踐！

不論寫什麼文章，都要講究推敲，詞語搭陪是否恰當，開頭是否用開門見山，倒敘用的是否恰到好處。一個好的寫作者，在不同的體載上，不論是開頭，還是結尾，巧妙的文筆，總能抓住讀者的內心的世界。給讀者一個意想不到的效果，總是掉著人們的口味，讓讀者欲罷不能，猶如雞肋，食之無味，丟之可惜。這才是一個寫作者，他的作品達到了最高的境界。可以說，古體詩，是文學上最難，最注重韻律的體栽。沒有一定文學水平，懂韻律，很難寫出驚世名句的。它不但注重平仄之間的關連，還有語句結尾的韻律。看起來五言絕句和五言律詩，字數不過20至40個字，但其中奧妙無法想象。但七言絕句和七言律詩。話說回來，意境更深，高奧，隨然，看起來，五言也好，還是律詩也罷，一個小詞彙，它概括了一個大世界，高境界……

中國古代詩歌繁榮，名篇佳句層出不窮。但是詩歌名句的誕生往往是需要千磨百鍊，需要很長時間的思考的。推敲兩字，來源於唐代詩人賈島的故事。意思是做任何事都要認真努力，懂得鍥而不捨的斟酌研究，認真仔細的分析推敲，我們相信只要我們能做到和賈島一樣痴迷，那麼我們定然能成功!一字值千金,這就是中國文學的魅力！

詩歌創作的成敗，主要得益於靈感和對字詞的積累。一個人既便是天賦的靈感再高，如果沒有海量的字詞積累，一如無源之水，終會枯竭。那麼，對海量的字詞如何駕馭，就得不斷地琢磨，“推敲”，使詩活起來，動起來，走進讀者的心靈世界，和讀者產生情感上的共鳴。

詩是語言的精華，而古詩，更是短小精悍，字數也是寥寥可數。非簡潔，凝練不能傳其神；非含蓄，雋永不能盡其意，所以，“推敲”定音，至為重要。

唐朝詩人賈島作詩，每成詩，在字詞上總是反覆琢磨，不斷推敲。一日，他作了首《題李凝幽居》：

閒居少鄰並，草徑入荒園。

鳥宿池邊樹，僧敲月下門。

過橋分野色，移石動雲根。

暫去還來此，幽期不負言。

其中兩句：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門，”頗有一段經歷。在推門和敲門上，賈島一時不能自定，騎著驢低頭走著，不斷地琢磨，比劃，不知間竟然衝撞了吏部侍郎韓愈，遂有了“推敲”一詞和一段千古佳話。

推敲，是一個斟字酌句，反覆琢磨的過程，也是把最恰當的，惟一的那個字用到最合適的地方，以求達到使詩瞬間活起來的藝術效果。如王安石的《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。

春風又綠江南岸，明月何時照我還。

王安石在把名詞綠作動詞用的過程中，可謂是反覆推敲，仔細斟酌，終於以一個綠字，是春風有如潑彩的畫筆一樣地染亮了江岸春色。

所以說，一首詩要作到臻善臻美，是離不開“推敲”的。

先看了幾個回答，我欣賞那位“貧道愛車車”的回答，“當有靈感的時候會享受推敲的感覺，瞬間感覺自己才高八斗！當遇到南牆的時候，會感覺自己長了個豬腦子……”沒錯，大體上當你寫作中，無論填詞作詩、寫小說還是其他的文章，一旦進入到“推敲”時刻，順利的時候你一定會自我感覺良好，真以為自己才華卓著了，可要不順利，那當然會沮喪、心煩，甚至會懷疑自己——

古體詩創作，包括填詞作詩，推敲尤其重要，每一個字、每一個詞，一旦推敲出一個妙字、一個佳句，立刻自感靈氣奔騰，一個好字可能引出一個佳句，而一個佳句可以完成整首詩詞。但同時你立刻又要開始為下一個字、下一句“愁白了頭”——假設說在寫作格律詩詞時，人的思維猶如管道工在通一條堵塞的下水管，忽而順暢直入，忽而踟躕不前；那麼人的情緒就像浮在波浪之上，忽而攀上浪峰，意氣風發，忽而跌落波谷，心煩氣躁。

不過，這仍然還要看各人的天賦才華，比如古代的那位寫出“七步詩”的曹植，或者類似的天才，他們寫作古典格律詩詞可能不需要經歷太困難的“推敲”時刻，而我，寫作古典格律詩詞，幾乎整首詩詞都叫我處於“推敲”之中，每一個字、每一個句子，大多數需要推敲，偶爾可能靈氣來了，靈感一到，哎，可以有好幾個字從頭腦裡蹦出來，不但意味好，且平仄適用，但大多數時候需要苦苦推敲，所以我寫大多數那些稍微長一點的詩詞，很可能寫個一天兩天，而一個絕句或許可以做到在一、二個小時裡寫出一首。所以文學創作，天賦、積累都很重要，都會對你的寫作一首詩詞有直接影響。