《西江月.夜行黃沙道中》是南宋著名愛國詞人，豪放詞派的傑出代表辛棄疾閒居之時的作品，是詞人夜晚在去黃沙嶺的路上，看到一番充滿情趣的夏夜之景，於是寫下了這首詞。

詞的前兩句有六個名詞片語組成，描繪出清新淡雅的鄉村夏日夜晚的景色，皓月當空，如水的月光，驚起了枝頭的烏鴉；夜深時刻，清風徐徐吹來，把鳴叫的蟬聲送到耳畔，動靜相襯，鄉村夏夜的寧靜和美好呼之欲出。

首句中“別枝”之意，一直是大家爭論的焦點，有解為“遠枝”；有解為“斜伸的樹枝”；有解為“烏鴉要離開樹枝飛走”；有解為“烏鴉揀選樹枝”；還有解為“月亮離別了樹枝”。雖然難有定論，但一二兩句，是對偶句，“別枝”對應“半夜”，“別”字應當是形容詞，修飾“枝”的，所以解釋為“遠枝”或“斜伸的樹枝”，我以為更恰當。

在這首詞中，辛棄疾用生動細膩的筆觸描繪了江南農村夏日下雨的夜晚的田園風光。

天上的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲，夜半時分，清風徐來，彷彿吹來了遠處的蟬叫聲，稻花飄香，蛙聲一片，預示著明年一定是一個豐收年！

突然降起了小雨，詞人隱約記得附近有個茅店，正好可以暫時休息避雨，可是一時間又找不到，只好焦急的一路走，一路找。過了溪邊的小橋，茅店忽然映入眼簾，全詞也戛然而止，那種喜悅之情就交給讀者去體會。妙筆生花呀！

辛棄疾的(《西江月》夜行黃沙道中):"明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見"。這首詞寫的是在一個月色皎潔的夜晚，作者行走在江西上饒黃沙嶺途中所看到的鄉村景物及自己當時的感受。開頭兩句:"明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬"。"別枝"當"另一枝"來講。就是說強烈的月光，照著另一枝上巢裡的烏鵲，把它們驚動起來。作者在這並未提啼而啼卻自見。這是作者平日深入鄉村生活的真實寫照。凡在農村生活過的人都會有這種體會:烏鵲對光線非常敏感，它們在黑暗中一遇強烈的光線就會亂飛亂啼。所以說，這句"明月別枝驚鵲"寫的不但傳神，更是妙筆生花，匠心獨具。

，，明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。這是詞開頭兩句，點明瞭季節和時間，是夏夜。“別枝”就是“那個枝”這和“禪曵殘聲過別枝”，的“別枝”同義。這時明月一縷清光，正射在另個樹枝上，斜照著，比正照著好，語意曲折，為烏鵲輾轉驚啼作了鋪墊。因為光亮，驚起棲在樹枝上的烏鵲，因為“驚”，而不住的飛啼。這是“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依”的情景。這比“月落烏啼霜滿天”寫得更為生動靈活，只有在深夜裡見過這景象的人，才更領回到這句詞的妙處。“驚”字用的好，烏驚才啼，不言啼，而啼自在其中，避免了和下句的“鳴”字重複。

，，清風吹來，傳來一兩聲斷續的蟬聲，這是多麼幽靜的農村夏夜啊呀!夜間有蟬鳴，只不過不象白天蟬在綠蔭深處那種聲嘶力竭地長鳴。晚風送來斷續的蟬鳴，更加襯托夜的幽靜，所以詞中“清風”伴著“嬋鳴”，把人又帶入新的意境。

公元1181年，辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，回到上饒帶湖家居，並在此生活了近十五年。在此期間，他雖也有過短暫的出仕經歷，但以在上饒居住為多，在此留下了不少詞作。這首《西江月·夜行黃沙道中》即是其中年時代經過江西上饒黃沙嶺道時寫的一首詞：

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

這首詞的前兩句:明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬，由六個名詞片語組成，描繪出了一幅清新的鄉村夏日夜景：夜空晴朗，月亮悄悄升起，投下如水的月光，驚起了枝頭的烏鵲；夜半時分，清風徐徐吹來，把蟬的鳴叫聲也送了過來。以動襯靜，表現了鄉村夏夜的寧靜和優美。

　　喜鵲對光線的變化極其敏感，月上時分，它們常會被月光驚起，亂飛亂啼。曹操《短歌行》有“月明星稀，喜鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依”,蘇軾《杭州牡丹》有“月明驚鵲未安枝”.

　　首句中“別枝”之意，一直眾說紛紜。有解作“遠枝”;有解作“斜伸的樹枝”;有解為“烏鵲要離開樹枝飛走”;有解為“烏鵲揀選樹枝”;還有人解為“月亮離別了樹枝”.雖然難有定論，但從一二兩句對偶考慮，“別枝”對應“半夜”,“別”字當是形容、修飾“枝”的，故解釋為“遠枝”或“斜伸的樹枝”似乎更為恰當。

　　詞人雖是夜行，卻似乎一點也不著急。我們彷彿看見他不緊不慢地行走在山路上，一會兒看看明月走到哪裡了，一會兒聽鳥啼蟬鳴，悠閒自得。此時的他，沒有需要快馬加鞭的緊急公務要處理，也不用為他人的指責、誹謗而徹夜難眠。雖然遭彈劾免職，胸中還有諸多憤懣愁苦，但美麗的自然和恬淡的鄉村生活替他化解了部分的憤激之情。所以，在這美好的夏日夜晚，走在寧靜的山間小路上，他已經完全沉浸於清風明月之中，融於天地。

這首詞是鐵血詩詞大家辛棄疾少有的寫田園風光的的一首詞，在我認為，更是一篇佳作！

根據全詞來看，當是盛夏時節。明月別枝驚鵲，根據後文“清風半夜鳴蟬”，此時明月應該到了中天，皎潔的月光穿過茂密樹冠，讓沉睡在枝杈的鵲驚醒，撲稜稜飛起又落下，別枝就是旁枝，無它講，它是對仗下一句的半夜，地點對時點；而蟬鳴，不是因為清風，是因為蟬蛹在地下數年才得以出土化蟬，格外珍惜地面短暫的光明，這時，明亮的月色讓蟬也興奮起來，對著明月高歌。而在這月明夏夜，此時的蟬鳴更顯夜的靜，後文的天外的七八個星，又顯夜空的淨！靜淨結合，意境優美，讓人醉！

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。

《西江月》起兩句大多是對仗關係，如果以對仗為原則，那麼明月對清風，驚鵲對鳴蟬，所以別枝應當對應半夜。

對仗，要求詞性相同。

半夜，半是數量之詞，即一半。顯然如果按照詞性相同的原則，那麼，那個“別”字也應當含有數量之意。因此

這個“別枝”就是“另一枝”的的意思。

也就是說，這個別，不是告別。而是“另一個”或“另一處”之意，比如王建《相和歌辭》“庭樹烏，爾何不向別處棲。”比如崔道融《長門怨》起兩句“長門花泣一枝春，爭奈君恩別處新。”比如李頻《即席》有一聯“到時自見成行雁，別處休聽滿樹蟬。”

找了一下，古詩詞中的“別枝”是“另一枝”的詩詞也是有的，比如

比如仇遠《齊天樂·蟬》中有一句“尚有殘聲，驀然飛過別枝去。”

比如王安石《池上看金沙花數枝過酴醾架盛開》後兩句是“紅蕊似嫌塵染汙，青條飛上別枝開。”

比如李商隱《青陵臺》有“莫訝韓憑為蛺蝶，等閒飛上別枝花”之句。

比如董嗣杲《碧蟬兒花》中有“翠蛾遺種吐纖蕤，不逐西風曳別枝”，在他的《木香花》中有“玉英遞韻埋深葉，檀蕊分姿嫋別枝”之句。

比如李彌遜《病中初見梅花》中有一句“定知著意憐纖瘦，不放春心落別枝”。

比如戴栩《題方幹墓》有一句“惟有寒蟬思悽切，別枝依舊曳殘聲。”

比如楊時《含雲詩書事》有一句“幽禽葉底鳴相應，時引殘聲過別枝。”

比如方幹《旅次揚州》有一句“鶴盤遠勢投孤嶼，蟬曳殘聲過別枝。”請記住這一句，因為從唐朝之後，只要有人寫了一個妙句流傳開來，這個妙句就會被後人引用成為典故。小可認為，這個別枝就是源於方幹這一句“蟬曳殘聲過別枝。”

這一句太妙了！

以我個人而言，本句的重點，應該是“別枝”到底是個動詞還是名詞，如果是動詞，那麼這句話就是明月離開枝頭驚動了喜鵲，而如果是名詞的話，那麼“明月”“別枝”“驚鵲”就應該是三個並列的意向，根據下文“清風半夜鳴蟬”，我個人覺得，是三個並列的意向可能更好一些，這就好比“古藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”這樣的意向排列