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1 # 電影幕後
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2 # 編劇演繹法
克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲把蝙蝠俠從一個相對科幻的DC漫畫宇宙中抽出，放置到一個近乎現實的獨立世界裡。諾蘭的初衷是希望觀眾在看一部電影而不是一個漫畫角色。在三部曲當中，蝙蝠俠不再只是一個超英型別片的光環，而徹徹底底化為電影中道德選擇的探索者。
《蝙蝠俠》三部曲的真實性除了全片大部分力求搭景實拍而保留的真實質感外，還有人物被感情和道德的拘束，比如阿福屢次想阻止布魯斯繼續當蝙蝠俠，當布魯斯需要支援的時候，他幾乎都是義無反顧；布魯斯看到哈維能給哥譚帶來光明時，第一反應是他終於有機會放下蝙蝠俠，實現與瑞秋的約定；戈登為了維護哈維在哥譚市民心中的形象和哥譚的和平，接受了蝙蝠俠一人揹負所有罪名的抉擇；貓女為了保命而背叛蝙蝠俠，落下了貝恩基地出口的鐵門……諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲把布魯斯·韋恩、蝙蝠俠以及歌譚市承接了起來，形成了一個以一啟全的哥譚史詩。
一《Batman: Begins》、《Batman: The Dark Knight》、《Batman: The Dark Knight Rises》的主題分別是：我將要成為守護哥譚的使者、哥譚應該由我來守護、我們應該一起守護哥譚。因受童年悲傷陰影困擾的布魯斯為了繼承他父親的名譽，也為了杜絕類似的悲劇再發生，他決定用自己的方式去打擊犯罪，保衛哥譚的和平。第一部是一個哥譚英雄的誕生，行事之道的確立，那麼第二部則是哥譚英雄的邊緣掙扎與揹負。
雖然輪船那場殘酷的人性考驗獲得了勝利，但是為了維護這一絲人性光輝，蝙蝠俠只能選擇隱瞞哈維·丹特墮落的謊言，一己揹負殺人罪名。選擇小丑作為第二部的反派，完美地把蝙蝠俠對親手打擊犯罪的執念和他的“不殺人”原則揭穿成一個極端邊緣，一種病態的執著。欲蓋彌彰的謊言深深地埋藏在第三部。
諾蘭希望在第三部終章給蝙蝠俠帶來肉體上的重傷，擁有“斷蝙蝠俠背”光輝事蹟的貝恩實在是最合適不過了。只有貝恩能阻止蝙蝠俠單騎救主，這樣，哥譚的希望才能真正被毀滅。置於死地而後生，不單是蝙蝠俠的勝利，更是哥譚轉變的弧光。黑暗騎士的歸來，除了為哥譚市民帶來勝利的希望，更帶來了邪不壓正的信念。三部曲下來，布魯斯·韋恩和蝙蝠俠的變化很小，真正發生改變的是哥譚市民，而這個巨大的改變就是由這位普通人類所影響的。
這也是《蝙蝠俠》三部曲成功蛻變的原因。
二《蝙蝠俠》三部曲透過哥譚市某些底層角落來引匯出哥譚被惡勢力牽制的處境。布魯斯·韋恩披上蝙蝠戰衣亦是緣起自一個罪惡波及的街角。這是一個由角落引出來的大悟。為了讓這份大悟得到昇華，三部曲的格局逐階擴大。“民風淳樸哥譚市”，倘若這份別人給予的光明寄託被侵蝕被揭穿，依人而生的哥譚市民註定整盤崩解。從角落跳出來，放眼整個哥譚市，這意味著蝙蝠俠並不是為了個體而存在，而是肩負整個哥譚市的正義和平。
蝙蝠俠對位的正是每一位普通人，也啟示著我們每一位，對信念的堅定，對目標的執著，他必須發現自身最強的力量，為所追求而付出無比嚴格的自律要求。心理學家阿爾弗雷德·阿德勒說過“決定我們自身的不是過去的經歷，而是我們自己賦予經歷的意義。”蝙蝠俠正是這樣一個並沒有沉淪在童年的巨大創傷，而是選擇克服它、利用它來增強自我，改善哥譚市。這才叫英雄。這是蝙蝠俠讓人折服的地方，更是以身作則告訴給我們，“人生不是由別人賦予的，而是由自己選擇的，是自己選擇自己如何生活”。
諾蘭的《蝙蝠俠》三部曲把“蝙蝠俠並不算是超級英雄，他是個人”真實地詮釋了。這種真實性讓許多蝙蝠俠迷無法接受三部曲中蝙蝠俠的 “超級英雄”光環不再，但卻能引發更廣大觀眾的一種蝙蝠俠身而為人的共鳴，一種對殘酷世界中追尋正義和生存意義的希望。
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3 # 李羅火
我覺得很真，他帶給我們的是思考而不是一味的看特效，他向我們展示了一個“真實”的世界。超級英雄也是人，他會累、痛、失敗，但他會不斷地克服，這才是一個英雄真正的內涵。這才是最真實的超級英雄電影
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4 # 賴寶的朋友
諾蘭的蝙蝠俠三部曲更像是披著科幻外衣，實質是犯罪類題材的驚悚劇情片。不僅好看而且有比較深的精神核心。確實不太符合爆米花式的科幻大片型別，註定獨立於dc宇宙之外
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5 # 看看在選擇
不是偽蝙蝠俠電影，而是最寫實的蝙蝠俠電影，蝙蝠俠會受傷。會痛苦，會難過。他的對手設計的也並不是像其他的英雄反派一樣誇張到了極致，只是利用高智商高科技。
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6 # 純鈞LHGR
《黑暗騎士三部曲》只是與時俱進了而已。
雖然一般說起正統的老爺片，很多人還是會把《蝙蝠俠歸來》《蝙蝠俠與羅賓》放在前邊，那也只是由於這些影片更符合漫畫裡的年代感。
漫畫本身是有年代感的。雖然老爺系列本身也是一部科幻題材的作品，但是它的基礎還是建立在現實之上。
我們看老爺漫畫，大部分人肯定都是從頭開始看，沒幾個人從中間開始或是從後往前看，所以我們就形成了一種印象，就是哥譚市的那種環境氛圍，與其說是個現代化都市，不如說它是個上世紀80年代的城市，縱然有一些高科技出現，也只是給上世紀80年代的城市增加了一點點賽博朋克的風格，而非把整個主基調都搞成了賽博朋克。
換句話說，我們的心裡，已經對哥譚的風格先入為主，有了一個“上世紀80年代”的印象。並且由於《蝙蝠俠》這部作品太經典，這個印象就更不易打破。而《黑暗騎士三部曲》則是與時俱進了，它在整體風格上，就表現出更多的更現代化的氛圍，這是很多人一時覺得“齣戲”的原因。
然後就是人設上。《黑暗騎士三部曲》凸出了老爺的陰暗甚至是陰鷙，還把反派人性化了許多，搞得反派竟然有了一絲“反英雄”的意味，一掃之前老爺系列“非黑即白”的風格，對於老粉絲來說，這也不是馬上能接受的。
最重要的，《黑暗騎士三部曲》里加入了哲學思想因素，探討人性深層的問題——這個把戲，有人覺得精彩，有人覺得畫蛇添足。就我個人來講，我就覺得是畫蛇添足，劇情不夠，感情來湊。硬是在爽片裡塞入文藝元素。
當然也有人是這套把戲的擁躉，覺得這樣更真實，人物有血有肉——好像世界上真的存在一個哥譚市，存在蝙蝠俠、貓女、小丑什麼的。
於是出現了分歧。一種情況主要以老片子和動畫的基調為主，透過硬核劇情來展現超級英雄與惡人之間的鬥爭；另一種情況更著重探求角色人物的心路歷程，劇情不需要硬核，但每個角色都感情十足，令其擁躉深懷代入感。我又不打算跟故事人物搞物件，探究那些傢伙的心路歷程各種感情有什麼用？
“玩深沉”是人類的本能，何況主角又是本來就深沉的老爺以及腦子短路的小丑。不過我始終記得，老爺即使陰鷙，好歹也是個正面人物；小丑再怎麼感情豐富，也是殺害無數無辜者的魔頭。
很多人自從看了《黑暗騎士三部曲》後喜歡上了小丑，或許壞人真的比好人更迷人。可是，我還是覺得那幫傢伙是非不分、腦子進水了。
回覆列表
很多人說黑暗騎士三部曲不符合蝙蝠俠漫畫原著。認為黑暗騎士系列只是套著蝙蝠俠外套的警匪片。我認為這種說法不對。
首先，DC漫畫的全稱是什麼？Detective Comics。翻譯過來就是偵探漫畫。而最早的蝙蝠俠設定就是一位偵探。這與警匪探案沒有任何衝突。
其次，蝙蝠俠誕生距今已經有79年了。編輯、執筆換了一批又一批。每個人都有不同的風格。而對於電影來說，不過相當於一位新編輯演繹的新故事。既然不同編輯執筆畫的蝙蝠俠能夠歸於蝙蝠俠系列之下，為什麼電影就不能呢？