郭作為一個文人，其書法有文人字的特點，臨過傳統的碑帖又沒完全深入進去。但其文學底子的深厚，其書法處處透露出文的氣息。其字以行草見長，運轉變通大膽。即有“意“的揮灑，又有“韻“的天成。

郭沫若先生的書法水平是很高的，獨樹一幟。不論走到哪裡看到了郭老的書法作品，即便是不落款沒有“郭沫若”三字，也能一眼看出是郭沫若所書。標籤就是“行草書”。所以，行書與草書交雜就成為了“郭沫若體”，堪稱一代書法大家！

但我認為郭老在書法上又沒有下過足夠的功夫。

也許郭老是著名的社會活動家，繁冗的社會活動讓郭老難以潛心於書法。這肯定是下功夫不深的緣由之一吧。

不過從郭老傳世的書法作品中也能獲得些許佐證。從社會流傳的郭老作品中，也主要是“行草書”。純粹的真、草、隸、篆、行書字型的作品鮮見於世，也廣聽傳聞：郭老只能寫行草書。

古代將藝術作品分為四品，由高到低為逸品、神品、妙品和能品。逸品即筆墨技法達到極致，是一種“無法之法”，世人幾乎不可能摹仿複製。主要指意境;神品即對作品內容的本質刻畫，達到了很高境界，世人很難複製刻仿。主要指學養;妙品即筆墨精妙，技巧嫻熟，得心應手，自創自法，世人較難臨摹複製。主要指靈氣;能品即形象生動，刻畫準確，中規中矩，世人皆可作臨寫範本。主要指趣味。由此，我斗膽地將郭老的書法歸於“妙品”。

寫到此處我想起了真草隸篆俱佳，尤其是以章草見長的康生先生，曾用很俏皮的語言和很嚴肅的方式評價過郭沫若的書法水平:“若論書法，我用腳趾頭夾根木棍都比郭沫若寫得強”。不僅署上“康生”，還欽上了一方私印。（見附圖）

現實社會中，在書法藝術界內聲望高的書家有兩大類：名人書法與書法名人。我以為郭沫若的書法更傾向於前者。

郭沫若（1892-1978）四川樂山人，日本九州帝國大學畢業。是十分著名的現代文學家、歷史學家、詩人，是中國科學院首任院長、中國科學技術大學首任校長，還是前蘇聯科學院的外籍院士…如此大的名氣才學，他提寫的條幅匾額或其他形式的書法作品，誰還不喜好追捧呢？！

郭沫若畢竟是開創一派書風的書法大家，留下了許多寶貴的精神財富。我們懷念他！

郭老的書法有他自已獨特的風格，粗細交錯，塔配得體，特別是用郭體提字，名稱等字少的書法作品，很漂亮，十分耐看。現在中國銀行名就是郭老所提，個人很喜歡郭體。

郭沫若的字，在他那個時代算是前五位的，了不起。華人民銀行是他寫的。常見的是:廣州站:是他寫的。文革時期出過一本郭沫若書法集，有幾種風格的書法，精彩十分，是個書法家。

在現代文學史上，郭沫若（1892年——1978年）著作等身，是令人敬仰的大師，在現代書法史上，郭沫若依靠深厚的文化修養和執著的探索精神，熔古鑄今，構建起自己獨一無二的書法形態，同樣是名副其實的大師。

整個20世紀前半頁，研究碑學之風非常盛行，大凡進軍書法領域的人，無一例外都先從碑學入手。郭沫若另一身份是考古學家，經常跟古代遺存打交道，所以，他研究碑學比其他書法家多了許多獨天獨後的條件，這個便利條件把他塑造成了碑學研究領域裡的佼佼者。

魏碑作為漢隸與唐楷之間的過渡書體，擁有非常鮮明的特點，一是字型更加寬博敦厚，外形呈現扁方形。二是字形張揚，字型筆畫常常向周圍放射，跟邊界交織。三是字型動靜結合，收筆時喜歡頓筆和轉鋒，儘量啟用字型結構，使其在沉穩厚重的基礎上變得活潑起來。

郭沫若的書法脫胎於魏碑體，因此，他的書法完全包含了以上三個特點。不論在章法、結構、風格等方面，都流露出魏碑的整體美學特徵。尤其郭沫若在諸多牌匾題字中，把這種特點發揮得痛快淋漓。如“故宮博物院”、“中國書店”、“中國銀行”、“榮寶齋”等牌匾字型，字型風格跟這些場所特點非常匹配，儼然成為經典字型，到現在仍然在被使用。

除過以上三個鮮明的魏碑體特點外，郭沫若的書法還有兩個突出的風格。

一是書卷氣。書卷氣呈現出來的是一種平和、包容的內在涵養，外在特點以娟秀、柔美為主，可以說，這些特點跟魏碑寬博凝重的風格有不少矛盾。但是，郭沫若硬是用他的學養和才華把這個矛盾調和了，使字型生髮出剛柔並濟的整體特色，讓人們對他刮目相看。書卷氣在他的行書中有突出體現。

二是飛揚灑脫，氣韻流暢。在書法運筆理念上，郭沫若遵循這八個字：回鋒轉向，逆入平出。是因為他看到魏碑書體凝重有餘，卻活潑不足，所以，他就在運筆上加入了一些新意，體現了他大膽的探索意識。這樣探索的結果就是，郭沫若把魏碑寫活了，寫出了另一種風格，創造了一種飛揚灑脫的新字型，成為20世紀成就很高的書法大師。